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实事述评

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实事述评

一流的殿堂配一流的艺术

时间：2002-11-10文章作者：cnartw.com

上图：名画《江山如此多娇》所在的人民大会堂环境，下图：“艺术的国家形象——人民大会堂中国画学术研讨会”会场

　　现在的建筑是数量越建越多，规模越建越大，但是，能够在公众中有影响的建筑并不多。

　　建筑凝聚着时代文化的特点，反映出时代文化的成就，因此，仅有建筑本体是不够的。建筑如果能够标示它的时代文化成就，除了建筑本体之外，还有与建筑相应的自然和人文环境，还有相应的陈设。拿天安门广场的人民大会堂来说，它作为20世纪最具影响的建筑，在它的本体之外，还有它特殊的地位和象征的意义，还有与之相应的陈设和收藏。比如说到人民大会堂的优人之处，人们马上会脱口说出傅抱石、关山月合作的《江山如此多娇》。似乎这种自然的内在关系，就已经说明了建筑与陈设之间的不可或缺性。而这种内在的关系又说明了当年的决策者们对于建筑文化特征的一种特别的理解。

　　今天我们可以说出很多相关的往事，论证《江山如此多娇》的产生受到国家领导人的关注是得以有今天地位的原因，而其中又可以总结出许多之最。尽管时间过去了40余年，当今天我们置身于这幅名作之前，仍然感叹它在那么特定的墙面上是去之不能。虽然现在悬挂的这幅复制品与原作有一定的距离，但是，它的气象依然。最近，艺术研究院美术研究所组织在京的部分美术理论家和画家，参观了人民大会堂装饰墙面的书画和收藏的书画，大家对于那些在20世纪中后期享有大名的画家的作品，都表示出了敬意，这是因为他们的艺术不因时代的变化而改变人们的认知。

　　不管是中国，还是外国，著名的建筑都有收藏艺术品的历史传统，而在这一历史的发展中，收藏品一方面反映了艺术发展的历史，另一方面也反映了一个时期内主事收藏的人的学识和眼光。虽然我们今天难以考证当年请傅抱石、关山月合作《江山如此多娇》的来龙去脉，但是，想想同时代的人之中该请谁来为那个巨大的墙面补壁；虽然不能说舍傅抱石、关山月而没有其他人选，可是，选傅抱石、关山月应该说是正确的。

　　可以说，《江山如此多娇》是一个时代的产物。那个时代的领导人对那个时代的建筑装饰是极其重视的，因为他们深知除了建筑本体之外，还有与之相应的内容。在《江山如此多娇》产生巨大影响之后，上海在修建虹桥国际机场的时候，有关领导仍然希望这个重要的建筑物内能有一件重要的艺术品，以提升这个建筑的地位，同时创造一个与《江山如此多娇》比肩的代表时代的艺术佳作，因此，有关领导请江苏的傅抱石、钱松岩、宋文治、张文俊合作一幅巨画。这是一段历史的秘辛，今天能够说明这一史实的只有这几位画家在虹桥机场与上海市有关领导的合影和当事人的回忆。后来因为傅抱石回到南京后的第二天即因脑溢血而病逝，因此，原来创作《井冈山》的计划则落空。如果按照现在的想法，这一计划应该是前赴后继，总不能让那个墙面空着，但是……

　　显然，宁缺毋滥的道理是众所周知的。一流的建筑只有配一流的艺术，才能彰显建筑和社会文化的内涵。今天，我们的建筑与日俱增，那些建筑内部的书画或其它艺术装饰同样是不断增多，可是，有多少能够相得益彰呢？而当下能将最起码的“宁缺毋滥”的道理反映出来就已经很不错。这最终落实到决策与组织创作上来，有什么样的决策，由什么样的人来决策，其结果大不相同。毋庸讳言，现在重视的程度也不够。虽然，现在用于楼堂馆所装饰的书画活动一直没有间断，但是，由人民英雄纪念碑、人民大会堂建立起来的一种组织创作的传统，到20世纪70年代末期毛泽东纪念堂、首都国际机场组织创作以后，基本上就已经中断。我们现在的建筑仅仅是规模和体量的外表，那些代表国家和各级政府形象的文化，并没有从建筑文化的内涵中表现出来，或许，现在所表现的正是这个时代的文化特征，如果是这样，我们是应该反省的。在经济发展之后，在当代文化的发展过程之中，具有形象特征的重要建筑物，如何反映国家的文化形象，也值得思考。

参观人民大会堂藏画

参观人民大会堂藏画之二

人民大会堂内的一个会见厅，图为龙瑞所作

人民大会堂藏潘天寿作品

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