中国漫画的复兴必须确立中国的风格  上图：张楠《成名你眠都不失》，下图《男人恶性刺激》 漫画在当代中国是一个复杂的概念，它的传统意义依然存在，可是，又延伸出卡通、动画，它们与影视、网络结盟而以另外一种视觉方式表现出与时俱进的时代感。在许多场合，漫画与卡通、动画的概念是含糊的。它们所拥有的共同特性都是以传统漫画中的幽默、情趣作为其审美的核心，并以此沟通大众，在这一基础上，人们往往忽视了那概念中的某种必要的确定性。传统意义上的漫画在今天已经退居到一个次要的地位，而时尚的日本风格的漫画则成为当代中国漫画的主流。 虽然，漫画在当代文化的发展中并不占主导地位，但是，漫画对青少年甚至是幼儿的影响却是巨大的。中国当代漫画的问题早就被有识之士指出过，有关部门也从抵御外来漫画对本土漫画所造成的巨大负面影响这一大局出发，采取了一系列支持其发展的措施，可是，年复一年地过去了，中国当代漫画的老问题却依然存在。面对日、韩潮流，台、港风尚，中国大陆的漫画在无奈之中也显现出那少有的“繁荣”：7月26日至29日，上海规模最大的国际性卡通漫画展“2002上海国际卡通漫画展览会”，在金茂大厦精文艺术中心举行。8月２０日，由中国对外艺术展览中心、天津市对外文化交流中心、日本国际交流基金会北京事务所主办的“第五届亚洲漫画展暨亚洲卡通漫画展”，在天津艺术博物馆开展。10月1日至10月7日，由中国对外艺术展览中心、中国美术出版总社等5家单位联合主办的《纪念中日邦交正常化30周年——中日青少年漫画交流展》，在首都图书馆举行。这一系列夹持着“国际性”的漫画活动，并没有能够为本土的漫画带来多少正面的影响，相反却在比照中更加显现出了发展中的不足，更加暴露了中国当代漫画缺少具有独立品味的形象和风格这一最大的问题。 漫画在今天已经成为一种产业。据有关资料，在2000年度日本各界高额纳税者中，漫画家高桥和希以纳税金额10.98亿日元（约合人民币7000余万元）高居首位，而这个漫画产业的整体收入亦由此得知大概。漫画在今天也演绎为一种时尚，许多青少年痴迷于此而废寝忘食。8月3日，一年一度的香港漫画节在香港会议展览中心开幕，汇集了９０个参展商、４００个摊位，展售众多深受青少年喜爱的漫画、兵器纪念品以及各种漫画角色玩偶、积木、手工模型玩具等。5天内入场总人次达33万人，其中单日入场人次更高达7万5千人次。 无疑，不管是对照异邦的日本、韩国，还是对照同胞的台湾、香港，与我们的地域和人口相对的漫画受众还是微乎其微的，或者说我们的产业规模还很有限。尽管，在我们的文化发展中并不以漫画的成就和漫画的产业状况作为唯一的衡量标准，但是，在时尚的影响下，我们的青少年漫画受众以及成人漫画受众也在不断攀升，因此，它的文化面貌也很重要。 可以说，中国人传统的思想和行为方式与漫画的方式还有一段距离，但是，近代漫画的发展，也使中国人慢慢接受了这一艺术方式。而通过这一方式的影响，中国人的幽默感也在不断提高。从丰子恺到华君武，中国漫画在20世纪的发展有着自己的独特面貌。但是，从80年代开始，一方面是20世纪漫画传统中的社会功能逐渐减弱，另一方面是日本漫画的强大影响，中国漫画出现了历史的转折和发展中的断层。漫画的文化使命变为娱乐休闲，因此，以模仿日本或台港为主的漫画成为主流形态，而过去那种肩负文化使命的自家面貌就淹没在日、韩潮流和台、港风尚之中。看看当下主流漫画中的人物，还有多少是中国人的原型？这些充满东洋味道的人物形象和生活情趣，以卡通的形式成为中国幼儿最初的读物，它们对未来这一代人的影响是不能忽视的。  张楠《老悔！悔！悔！》  张楠《英语产业前景灿烂》 |
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