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闪客是一种新文化(2)时间：2002-04-24文章作者：阿祥从文化走向经济如果说互联网为闪客提供了传播作品的渠道，那么，推广Flash动画的网站和频道则无疑成了闪客们大显身手的舞台。随着闪客的日益走俏，相关网站与频道层出不穷，国内比较知名的闪客网站就有闪客天地、闪光地带、闪狐天地、闪客兵团以及各大网站的动画频道，举不胜举。当然，影响最大的当属台湾的“阿贵”、香港（广州）的“大话三国”和内地的“闪客帝国”。阿贵网站（a－kuei.a－kuei.com.tw）创建于2000年5月24日的台湾春水堂，自推出阿贵系列以后，知名度和访问量逐日看涨。春水堂把阿贵做成了一个Flash系列和一个著名品牌，相继推出了阿贵唱片、阿贵MTV、阿贵漫画及阿贵形象产品，阿贵电影也即将面世。阿贵成了春水堂的一张王牌，春水堂正牛气冲天地要做出一个“东方迪斯尼”。阿贵“贵”就贵在一个良好的经营模式，通过线上免费下载扩大宣传，背靠传统产业在线下多角发展，不尽财源滚滚来。在台湾中时理财网和《工商时报》共同举办的2000年“台湾十大财经人物”评选活动中，“阿贵”打败王永庆一举夺魁。一个漫画人物成为台湾年度财经人物，这可是爆出了天大的冷门，由此可见Flash的无穷魅力。大话三国（www.showgood.com）香港数码动力创办的以Flash为主题的ShowGood（大话三国），是最典型的无厘头式搞笑Flash，它的所有栏目名称皆以三国冠名。大话三国系列Flash主题鲜明，表达方式十分另类，各种人物的表演妙趣横生，令人捧腹。在“中国首届奔腾4处理器计算机、Flash动画创意大赛暨Flash动画电影节”上，大话三国系列作品《凤仪亭》一举夺得专业组冠军。为了寻求更大发展，数码动力将总部由香港迁往广州珠海，打出了“立足中华文化，以互联网科技发展中国原创动漫产业”的旗号，渴望建立一个虚拟世界的梦幻乐园。闪客帝国（www.flashempire.com）闪客帝国于1999年9月15日正式开通，目前已经拥有13万注册会员，2万论坛网友，每天50万的浏览量。闪客帝国的创始人是网上名人“边城浪子”高大勇，BBQI说，“浪子做了一个好的平台，大家在上面各尽所能地发挥、表演”。是的，正是因为有了这样一个很好的平台，内地的闪客们才如鱼得水。像所有商业网站一样，闪客帝国所面临的难题也是赢利，高大勇说：“我们一直在进行各种各样尝试，但目前还没有发现什么可行的方式。收取费用以后还会不会有人来点击这些作品？眼下把Flash推入商业化运作，我认为时机还不是很成熟，至少闪客规模和规范化等问题，现在就没有解决。”由于网络大环境的制约和Flash市场的培育尚未成熟，高大勇的忧虑至少在近期内无法排除。商业化是闪客网站的生存之本，更是Flash走向繁荣的必由之路，虽说目前的发展挺艰难，但毕竟出现了许多利好势头。2001年4月，Macromedia和英特尔（中国）两家公司共同主办了“中国首届奔腾（r）4处理器电脑Flash动画创意大赛”活动，历时四个月，共收到国内外参赛作品4500多份，大赛官方网站的访问量突破500万大关。随后，薄荷海飞丝、宝洁公司也分别举办了Flash广告创意大赛。清华紫光为推出数码摄像笔，借Flash之风燃数码摄像笔之火，为闪客文化与闪客经济的联姻提供了成功的范例。一些影视制作机构和电视台对Flash的兴趣很大，不久前，亿书堂制作了中国大陆第一张Flash动画MTV《动漫DJ（孙楠篇）》；SONY公司录制了一张Flash音乐专辑，微软公司WindowsCE新版发布会的演示动画采用了Flash高手老蒋制作的《新长征路上的摇滚》，江苏电视台等电视机构已为商业Flash动画开出了200－600元／秒的价格。Flash已被应用于电视、广告、唱片、远程教育等越来越广阔的领域，各种Flash动画、课件、游戏、MTV和节目包装正在走进千家万户。中国的Flash要发展，没有别的途径，只能是闪客文化与闪客经济的联姻。闪客文化的内在冲突闪客经济究竟能走多远，还有待于市场作出最后验证。可以肯定的说，作为一种新兴的网络文化现象，Flash的商业化道路显然不会一马平川，必然面临几大冲突：一是艺术与商业的冲突。日前，国内一家公司的老总宣称，“一年之内，中国闪客中将出现20名以上的百万富翁。而一个价值数千亿美元的诱人产业也正在出现。”Flash在中国的发展空间很大，很多生意人都看到了它的商业前景。至于闪客文化与商业化有没有冲突，老蒋和BBQI的回答都是肯定的。老蒋认为“这是一个能力问题，有能力的人应该能控制，我更想做一个艺术家。BBQI坦言：“我一直在用Flash赚钱糊口。创作永远是两截的，即为客户的和为自己的。为自己做的那一部分是真正意义上的、代表自己的作品，这一部分永远不要商业化。”他甚至认定，“艺术理想和财富梦想90％以上不可能结合。”小小更有一种担心，万一有经纪人把他给“包”了，非得限定他在几天之内拿出作品，他可受不了。二是个性与流行的冲突。在国外，闪客被严格地划分为技术员和艺术家，其Flash作品也呈现出两种趋势，一方面，个性化作品非常张扬，另一方面，商业化运作相当规范。国内闪客的早期作品基本上处于自娱自乐性质，其中大多是20岁左右的新新人类，以玩为主。BBQI认为，数字时代的Flash应该能随意画出每个作者自己内心的景象，它短小、快捷、简练、直指人心的特色是无法取代的，如果它最终沦落为其它流行时尚在网络上传送时的一个播放装置，热闹是很热闹，但那真是Flash的悲哀。事实上，Flash正在变成一个最容易受流行文化侵蚀的东西。三是传播与版权的冲突。由于免费，Flash在国内得以广泛而快速的传播，也是由于免费，Flash的版权已成为制约其自身发展的突出问题。《新长征路上的摇滚》是崔健的音乐作品，老蒋把它制作成Flash，据说已得到崔健的认可，并被放在崔健的个人网站上。关于版权，这是一个剪不断理还乱的怪题，还是老蒋说得好，“歌曲是崔健的版权，他不追究我侵权就罢了，放到他的网站上算是大家的默契吧。”事实上，关于Flash的版权远远要复杂得多，即使是同一歌星的同一首歌，其版权也很可能分属不同的经纪人公司或签约公司，而且还涉及到词、曲的版权。四是技术与载体的冲突。有人预言，宽带将成为Flash的终结者。这一观点的依据是，Flash只是窄带传播时期的宠儿，但当宽带网的传输速度已不成为问题的时候，Flash的优势将不复存在，取而代之的必将是三维动画。不过，也有乐观者认为，网络时代的每一种传播形式都有自己的生存空间，Flash与3D动画的关系是互补而非竞争，关键在于创意，而且，崇尚简练和单纯的现代人更加钟情于平面动画。
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