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王桂英的剪纸日记(1)时间：2001-11-16文章作者：祝晓风“你不要摸我的这把剪刀，我这把剪刀——能剪龙，能剪凤，能剪老鼠生儿会打洞；能剪鸡，能剪鹅，能剪鲤鱼跳天河；能剪猪，能剪羊，生产劳动我都剪着。”——王桂英《剪纸歌》关于王桂英王桂英的作品在我们那里已经有五件。她为什么不同于其它地区的剪纸？其它地区的剪纸只是把民间传统再现了一下，但王桂英不同，她对她身边的生活，对生活中的细节，她都真诚地投入去表达，这个不能不说跟她原先所在的邳县农民画乡的氛围有关系。对王桂英，说她普通，她只是一个普通的农民，说她不普通，她确实是一个天才。从技法上分析，她的作品完全是一个大师的水平，因为难度很高的技法在她那儿很自如地解决了。——廖开明（中国美术馆民间艺术部主任，研究员）我看王桂英的作品，首先看到的是构图，她的空间布置非常自由，非常放达。这样一种空间的布置，和我们学画的这种有固定的视点是完全不一样的。这种非常自由非常放达的空间，是我们中国传统艺术仅有的一种风貌。我还看到什么呢？王桂英剪纸的画面有动感的表现，这有点像西洋美术史上，那种把一个动作分解成若干个瞬间，然后把它连续排列在画面上。这种处理在中国传统艺术中，如东方壁画、汉画像石中都出现过。王桂英在描写现代生活的时候，有一些现代感很强的处理，比如说《打水泥板》这张画，她在画面处理上，有很多纵向排列的线条，横向排列的线条。还有像《扯电线》，都是现代生活中的物像在画面中的直接反映，并影响到画面的构图处理。整体地看，王桂英的作品中，造型都非常粗犷，非常洗炼，但同时又有很精细的刻画。——张世彦（中央美术学院教授）在王桂英身上有三种对立的东西让我感到非常地震动：一个就是她那种不可想象的贫困，和她同样不可想象的精神上的富有之间的对立。第二，是她不幸的人生经历，和她在剪纸里面所展示给我们的这样一种对待生活的热情、乐观的态度之间的很鲜明的对立；第三，是她的剪纸里面所表现出来的一种原始的生命，和画面本身所具有的非常强烈的现代感之间的对立。——方宁（《文艺研究》杂志副主编、编审）王桂英不是一般地对传统的纹样反复地剪来剪去，她是一种创作。她用她的生活来发展民间传统。还有一点，民间艺术最大的特点就是它的生命力。王桂英通过她这种原创，把生命真实地记录下来，就增强了生命力。我觉得这是非常重要的一个特点。——顾森（中国艺术研究院研究员）我看了王桂英的剪纸艺术展，在那一瞬间，感觉真的脱离了后现代工业社会的那种快节奏，回归到非常本真的民间生活中。我感到了一种震动！西方现代派艺术或西方后现代派艺术所追求的，就是在对学院派的理性进行反动的时候，刻意地人为地寻找一种反理性的美学思想，王桂英用一种来自民间的最古朴的最本真的方式，恰恰就在书写这些东西，我觉得她的美学意义应该在这个地方。王桂英的剪纸是来自于原生艺术形态的，她不懂得美学，也不懂得绘画的规则，所有我们在学院里所追寻的游戏规则她一切都不知道。正因为她不知道，从她剪纸中流出来的，正是最质朴的，最本真的。——杨乃乔（首都师范大学比较文学系主任、教授）
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