张铜彦书法作品

　　书法是一门古老的艺术，自古以来于此有建树者，无不敬之以礼、诚之以心。真正有志于书法者，不在乎外表的花枝招展，更注重内在的深沉厚重，用心来体悟书法，张铜彦就是其中之一。为了静心书艺，他朋松侣菊，冰雪情操，主动让贤，体现了其“孤光自照，肝胆皆冰雪”的内心世界。柳公权说：“心正则笔正。”郝经说：“书法即心法也。”信哉斯言！张铜彦对书法是“用心”的，具体表现在如下几个方面：

　　第一，专攻正书。其自作诗：“历代书家五体通，流芳百世一两种。我攻隶书和行楷，保留魏碑郑文公。”他把主攻的方向定在正书，于隶书、行楷、魏碑用功最深，为了能够实现三者齐头并进，他制定了“隶书年”“行楷年”“魏碑年”，如此交叉进行，并行不悖。经过长年累月的悉心探索，如今都已各成风格，蔚为大观。

　　其隶书曾问道于刘炳森，得益于伊秉绶和汉隶。他的隶书一反常态，把宽扁变成修长，有美女婵娟、不胜罗绮之态。点画粗细均匀，没有太大的波折起伏，徐徐前行，看似风平浪静，实则暗藏玄机，借鉴了篆书的用笔，圆融浑厚，并非直来直去，“曲意”显著，生发出勃勃生机。刘熙载说：“书之有隶，生于篆，如音之有徵，生于宫。故篆取力弇气长，隶取势险节短”；又说：“隶形与篆相反，隶意却要与篆相用。以峭激蕴纡余，以倔强寓款婉，斯征品量。”张铜彦熟读书论，对此体会颇深，虽然主攻隶书，但是于源头活水——篆书上下了很深的功夫。他临摹邓石如、吴让之、吴昌硕的篆书，深识“篆尚婉而通”之理。他以篆书来润泽隶书，追求高古浑穆之气象。此外，还略参颜真卿楷书的形态，活泼生趣，天机湛发。张铜彦的隶书师笔不师刀，泯灭了刀刻之痕迹，充分发挥毛笔柔软的属性，保持中锋，铺毫涩行，笔与纸之间产生了摩擦，入木三分。他的隶书甚少出现涨墨、枯笔，而是以浓笔与实笔一以贯之，以不变应万变。

　　其行楷取法颜真卿和赵孟頫，将两者融合起来形成了“三分赵貌，七分颜光”的独特面目，望之似颜体，而仔细琢磨又有三分赵体模样。颜真卿和赵孟頫的书法各有千秋，一直以来是后人师法的楷模，一般专学颜体或者赵体者多，而兼具者非常少。张铜彦两者兼学，以颜体为主、赵体为辅，间架结构源于颜体，而连绵笔势则源于赵体。加之，他有着很好的篆隶功底，用笔浑厚古拙，故而其笔下的行楷书高古华滋，不落俗套。

　　张铜彦的魏碑神追《郑文公碑》，又广泛涉猎《刁遵墓志》《崔敬邕墓志》《张猛龙碑》《泰山经石峪》等。为了能够准确捕捉魏碑之神采，他常常用铅笔来描摹字形，如此反复，直到理解透彻方可罢休。他的魏碑结体整饬，一招一式皆有法，出新意于法度之间，寄妙理于豪放之外。北宋大儒程颢曾言：“某写字时甚敬，非是要字好，只此是学。”针对此言论，王阳明曰：“既非要字好，又何学也？乃至古人随时随事只在心上学，此心精明，字好亦在其中矣。”无论是程颢的“敬心”，还是王阳明的“精明心”，都试图揭秘写字的法门在于“用心”。张铜彦的魏碑在奇俊刚猛的基础上，化裁颜体，巧借隶书，复参篆书，熔多种元素为一炉，圆润丰遒，天骨开张，卓尔不群。

　　第二，讲究文辞。书法艺术有两大难点，一是怎么写。另一个是写什么。经典作品往往文书合一，“怎么写”与“写什么”二者是很难分离的。继承传统，不光只是停留在笔墨技巧上，还应该透过笔墨领悟其内在的人文精神，而文辞则是古人内在精神的表征。张铜彦学习传统，除了深究“怎么写”的笔墨技巧，还对于“写什么”格外关注。每到一处，但凡遇见好的联语都会用笔记下来，又利用网络的便利，收集了大量内容优美、积极向上的文辞。此外，他还善于吸收和采纳反映时代精神的文辞。张铜彦十分在意“写什么”，根据不同的场合选择合适的文辞，应情又应景。他的每一幅作品的文辞都是耐品和耐读的，其中包含了中华民族深厚的人文精神，这些文辞闪烁着先贤的哲思，也折射出他的文化情怀，充满正能量，疏瀹五藏，澡雪精神，以文化人。

　　第三，服务大众。张铜彦追求“以人民为中心”的创作导向。他说：“艺术家好比船，人民大众好比水，水涨才能船高。优秀的精品力作，不仅要求作者具有过硬的基本功，更要求紧接地气，贴近群众，贴近实际，贴近生活；作品要让老百姓记得住、会欣赏、能流传。因此，艺术家一定要俯下身子，静下心来，经常走走基层，深入生活，虚心拜人民群众为师，从传统的、民间的、原汁原味的当地民俗文化中汲取养分，加以传承、吸纳、借鉴和发展。只有这样，才能创作出无愧于时代，真正受到人民群众欢迎的作品。”为此，他下基层，走边关，访老区，实实在在与人民群众交朋友，努力创作人民群众喜闻乐见的书法作品。他以经典为师，以正体为主攻方向，强调书法要雅俗共赏，让老百姓能够看得懂、够得着、品得了。所谓“大俗即大雅”，他的“俗”是以朴实真挚的艺术语言来表达他心系时代、心系生活、心系人民的情怀。

　　诚如刘守安所言：“张铜彦写字是沉着镇静地濡墨，而不是风樯阵马般地挥毫泼墨；他在本本分分地写字，而不是超凡拔俗地创作；他把一点一画、一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突、横涂竖抹以求意外之奇。”张铜彦是“用心”书写的书法家，对笔与纸的要求甚为严格，有专用的毛笔和宣纸。他老老实实、本本分分地写字，一笔一画无不尽心尽意，可以说他的书作有“缜密”之美。司空图《二十四诗品》论“缜密”时说：“水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟。语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。”如今，他没有停下探索的脚步，深居简出，在书法大道上持续耕耘。相信未来，他的书法会更加光彩夺目。

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