为了反对他们认为在某种程度上已僵化了的20世纪50年代末的抽象艺术，阿尔芒、凯撒、弗朗索瓦·杜弗莱纳、雷蒙·汉斯、伊夫·克莱因、马夏尔·雷西、米莫·罗泰拉、丹尼尔·斯波埃里、让·坦戈利、雅克·维尔格雷聚集在艺术评论家皮埃尔·雷斯增尼周围，于1960年在巴黎成立了新现实主义小组。

　　不久，尼墓·德·圣法尔，克里斯托和杰拉尔·德尚也加入了该组织。这些艺术家倡导对当代现实的一种新的理解，即适应现实成为最重要的。他们在艺术领域通过技巧的创新，如拼凑、堆积、剥离及撕扯海报、挤压物品或包装箱等技法，抓住日常生活环境中的元素，特别是城市环境中的元素，来突出这些元素的丰富表现力。

　　中国三家重要艺术馆，即北京中华世纪坛艺术馆，上海美术馆和广东美术馆将举办大型展览介绍这一曾深刻影响了20世纪后半叶艺术的重要流派。

　　在此我向他们表示祝贺并祝这次汇集了若干件新现实主义最具代表性作品的展览取得成功。

　　最后，我谨向展览策划人米歇尔·纽里萨尼先生表示特别的感谢，对出借人表示感谢，没有他们的慷慨，也就没有如此多的优秀的作品汇集于此。向深刻影响了我们时代的艺术家的作品表示敬意。

　　20世纪下半叶，伴随着工业文明的突飞猛进，人们的世界观、价值观也发生了巨大的变化，艺术流派层出不穷，独具个性的艺术风格令人眼花缭乱，他们不断地冲击着传统的美学秩序，打破了艺术上的高低贵贱之分，常常以惊人的姿态出现在世人面前，波普艺术、视幻艺术、装置艺术以及新现实主义等艺术流派都以自己独特的风格向世人展示他们鲜明的艺术理念，这些各显纷呈的艺术流派至今仍影响看中国年轻的艺术家们……"新现实主义"是这时期极为重要的艺术团体，他们将主活中不具备审美特性的现成品赋予个性化的艺术内涵，拉近了艺术与生活之间的距离，将极具都市化的物品用他们毫无禁忌的艺术语言呈现给大家。这次由法方提供的新现实主义作品，为我们提供了一次难得的鉴赏机会，此次展览几乎囊括了这一艺术流派的所有著名艺术家，系统地体现出"新现实主义"的风格特点，观众可以亲身感受到艺术家们无拘无束的探索手段，并从中体会到艺术家们强烈的个性以及他们执著和陶醉的创作意识。

　　2003年--2005年将举办中法文化年，我们期待着更多更精彩的来自法国的艺术作品在中国的展示。

　　特别感谢法国驻华大使馆和策展人米歇尔·纽里萨尼（Michel NURIDSANY）先生，以及所有支持此展览成功举办的有关人士。

　　恭祝"新现实主义作品展"在中国的巡展圆满成功！

　　随着我国改革开放的不断推进，中法之间的艺术交流日益频繁，法国古典主义、浪漫主义、现实主义直至现代艺术的各个流派的不少艺术家的作品先后来到中国。今天，经过各方的努力，又一法国艺术大展--新现实主义艺术展开幕了。

　　新现实主义兴起于上世纪60年代，由法国评论家雷斯塔尼和画家克莱因创立，是现代艺术中一个重要的艺术流派。通常新现实主义艺术与波普艺术并提，或者作为波普的一个分支，因为两者存在相当多的共通之处：新现实主义的艺术家与波普艺术家都广泛地运用现成品，使用装配、粘贴的手法等等。然而就像达达主义创始者杜尚所说的那样，"新现实主义是达达主义的余灰复燃而成。我使用现成品是想侮辱传统美学，可是他们却干脆接纳现成品，并发现其中的美。"因而新现实主义与达达之间存在着更为紧密的关联，新现实主义因此又被称为具有"新达达主义"倾向的艺术流派。与之前的达达主义艺术家一样，法国新现实主义艺术家同样在努力冲破艺术与生活的界限，但是他们不再像前辈们过分地寻求挑战性与破坏性，而只是保留了达达主义的刺激性，并正面歌颂这种惊异感和刺激性，这是波普艺术家所未加以关注的。

　　本次展览包括了新现实主义代表艺术家的作品，如阿尔芒、凯撤等等，是新现实主义艺术在中国的一次大型巡回展。相信通过这一展览，观众不仅可以对新现实主义艺术有一个清晰的认识，同时也对新现实主义与波普艺术，以及新达达主义之间的关系有更为深入地了解。

　　在此，我要对促成本次展览的彭塞先生、鱼得乐先生表示衷心地感谢，并祝愿展览圆满成功！

　　在现代艺术史上，"新现实主义"是以平和的姿态出现在60年代的法国的。现代艺术运动发展到当时，似乎有了与大众更为主动而密切的交流，而公众对新的表现形式和新作品的震惊感已经消失了，这种情形迥异于一次大战前的现代艺术。"新现实主义"创立者的宣言也回避了早期运动的革命性和反叛性，取而代之的是一种更加理性的融入社会的温和态度，雷斯塔尼指出："在欧洲同美国一样，我们正在自然里寻找新的方向。所谓当代的自然，就是机械的、工业的和广告的洪流……日常生活的现实，如今已经变成了工厂和城市。在标准化和高效率这两个孪生的标记之下，所产生的外向性，是这个新世界的规律。"

　　新现实主义运动的艺术家在关注社会现实的同时，更为广泛地开拓了艺术表现的领域与手法，行为艺术、人体艺术、装置艺术等成为他们最引人注目的艺术实践方式，伊夫·克莱因作为运动的重要发起人和艺术家更是法国自二战后最为耀眼的艺术明星，此外还有阿尔芒、凯撒及雷西等人成为运动的中坚力量。虽然除克莱茵之外的艺术家后来都参加了在纽约的新现实主义展览，从而使这一运动更为国际化，我们还是能够从艺术家的作品中解读出新现实主义艺术与法国母上之间的血缘关系。

　　承蒙法国文化部的大力支持，"新现实主义"展得以在广州与广大观众见面。从某种程度来讲，我们目前身处的环境，似乎有与当年的新现实主义艺术家类似的情景，重新审视这片"自然"，已成了中国当代艺术家们普遍的视角。我们相信，这个展览对广州的观众一定会有很多有趣的启发，再次感谢法方为我们提供的这次难得的观赏机会。