相关评论——柏拉图式的意念

　　彭贡潘画幅中的空间利用本身，足以吸引每一个前来参观者的注意力。画中那一个个身躯悠悠悬空于三维世界，宛若威尼斯大师丁托列托装饰圣洛可学院教堂创作的人物。它们不倚于任何透视型线条，没有任何东西将它们维系于大地的纵、横线上：因为，对于它们，第三空间足矣。

　　这些优雅躯干上敷着和谐匀称的色彩，有的已色、体相融，身形隐入了淡淡的阴影或浅赭石色调中。且看，屈曲的膝头和叉开着的玉腿弯弧，构筑成金字塔，沐浴于阳光之下，又似一派缤纷的北极光。有时，这些人体又失去重力，完全悬于虚无。

　　这些臂伸向何方，这只手又朝着哪儿舒展？我们时刻面临着召唤，它不仅来自这些身躯，景物也迎向眼前。那幅《棕树》象是拱着背，远处群山绵延，一座小房子象顶寻常的帽儿盖在其上。《蓝色凡尔高》的地平线上，有条横幅用白色字母写着句欢迎词，却无人知晓那是什么语言。《麦子年》上，麦穗排成大队，一望无际，朝着饥荒发起攻势，直逼天边。

　　彭贡潘的作品绝大多数是对女人身体的颂扬，使用极为洗练的线条勾划她们裸露的胴体。《蓝浴衣裸女》展示一块形若鬼怪的浴布，正欲将落入口中的美丽身躯吞噬；那织物薄如蟑翼，使人想起十五世纪意大利文艺时代佛罗伦萨的壁画。有限的几根弧线勾勒出诱人性感，却已升华进入精神圣殿，排除了一切淫念因素，红尘世界的人体形态，已升腾化为柏拉图式的意念。

吉拉尔·穆格