浅层状态是当下美术评论工作或者美术评论文章的实际情况。
因为绝大多数的美术评论处于一般性的评介之中，缺少学术的内涵，缺少理论的深入，更难以产生思想的火花。
浅层难免浅显，浅显就是平庸。
如今的写手很多，平庸之作占据了版面，也成为了时代的霸屏。
浅层在当今已经成为海量。
因此，偶尔有深层的水滴也淹没在浅层的大海之中。
浅层反映出大众需求，表现为社会状态。
这种浅层状态消解了文艺评论工作应有的时代使命，也不可能产生促进美术创作和美术繁荣的积极意义。
在浅层状态中，美术评论就不能解决基础性问题，就不能把握前沿性问题，更不能直面倾向性问题。
如今人们看到的这种浅层状态基本上是一种应付的情景，是一种礼节性的迎来送往。
所以，很多美术评论浮光掠影，对一些人和事以及作品都停留在一种浅显的层面上，显现出了这种可有可无的被利用的实际状态。
艺术评论的浅层状态，在一定程度上也表现为一种无奈。
过于精深而专业的评论没人看，一般产品说明那样的评介更没人看。
反之，时流中瞪大眼睛找美术创作中的抄照片，书法中的错别字，摄影中的摆拍和穿帮，往往成为最为大众化的评论消费的热门。
无疑，这种状态也有客观的原因。
因为评论的学术话语具有相当的弹性，要说服人很难；
而发现的抄袭、错误以及穿帮，那都是实锤，难以辩驳。
因此，转而求其次，自媒体中的种种揭露就替代了评论和批评，而这在公众平台上，往往成为一时的热点。
走出浅层，需要专业；
但这个专业不是那种学院的培养，也不是学历和学位，而是需要批评的精神，像鲁迅那样。
文章来源：2021年8月20日《文艺报》
The End
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