应景，主要表现为此一时彼一时，缺少持续的关注。
而应景往往像逢年过节，基本上都是说好话，一片祥瑞。
通常来看，围绕着一些大型创作活动和展览，组织者为了应景，为了避免缺席而引起的另一方面的批评，往往会主动添加一些评论工作，或者成为那种比较尴尬的“标配”。
美术批评目前还能成为“标配”，这已经是批评仅存的一点脸面；成为“健在”的一点照顾。
这一点脸面谈不上体面，只能说聊有胜无，仅此而已。
细想想，不配你，你又能如何？
实际上今天没有评论的在场，展览照样开，活动照样办。
可能没有那几个评论家的挑三拣四，可能更为顺畅，可能更是一批和谐。
因此，社会上也能够看到一些组织的评论，虽然不太像样，却胜于阙如。
应景已经成为一种常态，不应景都感觉到不正常。
然而，该如何应景？应景也应该表现出基本的专业水平以及责任和态度。
美术评论的应景不能只是看到所谓的在场，还应该表现出基本的专业水准。
人们常说“应景之作”，而面对“应景之作”如何能够产生像样的评论——有什么样的鸡下什么样的蛋。
在当今的评论工作中，对一些重要的展览或作品，还缺少持续的关注和评论，也难以深化美术评论，更难以营造研究和探讨的氛围。
只有持续的关注和评论，才能在持续的关注中看到变化和发展，才能提升美术评论的整体水平。
1954年，《美术》第8期发表了中央美院教授王逊参观“北京中国画研究会第二届展览会”的观后感《对目前国画创作的几点意见》。
此后——
针对王逊的观点，于1955年开展了讨论，从第1期开始先后发表了邱石冥、线天长、潘绍棠、徐燕荪、洪毅然、秦仲文、蔡若虹、张仃、黄均、西北艺专美术系理论教研组、南京师范学院美术系四年级全体同学的文章，一直延续到第九期还发表了《对国画创作接受遗产问题的意见来稿摘录》。
可以说，那时候的美术评论有针锋相对，有截然不同，还有得理不饶人。
对重大问题的聚焦，持续关注，不仅促进了学术的繁荣，而且也反映到这一时期国画创作的整体面貌之上。
知道这是博物馆吗？各行各业都在应景，美术评论就难以置之度外。
文章来源：2021年8月20日《文艺报》
The End
临时闭馆通知
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陈履生博物馆群
2021年7月31日
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