当下美术评论工作的地位下沉是新中国以来最为严重的时期。
在这个处于最低潮的时期，美术评论实际上是用则有，不用则无。
这表现为一种选择，让美术评论很尴尬。
早在上个世纪80年代后期至90年代初，美术界看到了美术评论实际存在的一种附庸状态，开展过讨论，引起了业内的关注。
可是，这一问题在当下非但没有缓解，反而更加严重。
因此，在许多重要的美术创作和展览中，包括全国美展的缺席就特别典型。
2021年是美术创作的大年，收官的“庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”，以及文旅部国家主题性美术创作研究班，产生了很多作品。
面对如此众多的作品，具体的评论在哪里？
它们与原有创作的关系，是发展、推进、提高了，还是今不如昔。
新的创作好是好在哪里？
不足又是表现在哪里？
美术评论缺席的状态下让人们感受不到评论的存在。
以“建党”题材为例，本年度出现了庞茂琨的《开天辟地》与何红舟、封治国、傅纪中合作的《中共一大会议》，都是还原上海一大会议的历史，表现上海一大会议现场中的人物组合和形象塑造。
何红舟、封治国、傅纪中，中共一大会议，280cm×400cm,2021
庞茂琨，开天辟地，300cm×cm450，2021
这两件作品都是史无前例的画出了全部的一大代表，突破了禁区，表现出了当代社会对于主题创作的宽容。
这两件作品在构思立意和形式语言上有着明显的不同，而两幅画的作者不仅是著名美术院校的教授，也是当代油画的领军人物，那么，他们的创作是如何直面和反映当下创作的问题？而彼此之间的共同点和不同点对于当代主题创作有何借鉴的意义，如此等等，都是非常值得评论和讨论的问题。
至少应该有个系统的总结，并公开让公众和业内了解具体。
可是，到目前为止没有看到评论，而能够看到的只是“每一笔都有历史根据”的新闻报道。
今年各地也举办了很多展览，可以说是一浪高过一浪，然而，一些展览中出现了1949年欢迎解放军进城的横幅标语却是从左至右的书写，如此没有基本历史知识的错误，又是如何营造画面的历史感？这实际上也是需要美术评论来帮助提高的；尽管这很基础。
可以说，新世纪的美术评论不能说是完全没有，而是只能看到一两篇官方组织的所谓的“评论”，充其量只是一种推介。
这种官方话语的推介，基本上是一个模板；基本上是正面的肯定，现在连一点点不足都不提了。
如此来看这样一种缺席的状态，从本质上反映出了美术评论工作的实际地位。
毫无疑问，没有地位就没有尊严，没有尊严也就没有了地位。（未完待续）
何红舟 黄发祥 《启航》 550cm×270cm 2009年 中国美术馆藏
唐勇力，新中国诞生，203cm×816cm，2009年，中国美术馆藏
赵建成，开国大典，2021年，中国共产党历史展览馆藏
2021年8月20日《文艺报》
The End
临时闭馆通知
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2021年7月31日
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