艺术的截面 截面的艺术
——朱健翔的凸版版画《截面之十五·温度》
陈履生
不管是社会还是人生，古往今来都是由无数的截面组成的。截面是瞬间，也是定格。截面的不同选取，反映了不同的立场以及态度，不管是历史学，还是社会学，哪怕是普通人对于普通事的选择与判断，都有着个人化的取向。因此，在艺术发展的过程当中，人们在选取题材的时候总是在寻找不同的截面。而选择截面的角度以及在这个选择过程当中的方方面面，都反映了艺术家的态度、学养和功力。
当代中国的丰富性和复杂性，为艺术表现提供了许多新的题材和内容，艺术表现的截面再也不是《清明上河图》中的那种盛景，也不是文人艺术中的那种闲情逸致，而是一种与时代潮流相应的现代样式。在现代样式中，朱健翔的凸版版画《截面之十五·温度》所呈现出来的截面，是人们在街头、车站，在各种人流密集的地方经常能看到的最为普通的场景，它反映了当代中国社会发展中某一阶段内中国人的生存状态。这好像是在村头的集会或者是在小镇上的观看，而所锁定的湘西少数民族地区的地域特点，正反映了画家对所熟悉的生活的表达。因此，截面与生活的关系，截面与作者在艺术语言方面的追求，都有着紧密的关联。
朱健翔《截面之五.热度》凸版60x122cm 2005
朱健翔《截面之十.强度》凸版90x122cm 2009
当画家把他的截面用自己的艺术语言表现出来的时候，画面中虽然没有叙事结构，更没有“宏大”可言，但是，画面中那么多人物中的不同的姿态、神情以及所构成的一种整体的感觉等等，却能够让人们感受到画家在人物形象的把握方面的功力，以及作品所要表达内容的丰富性和复杂性。朱健翔的作品并没有过于形式化的画面构图，以及那些一眼就能够看到的在构图上的刻意努力，他几乎是用了一个合影般的平展的构图来展现一个普通的场景，而则又是他在眼中所见基础上而构造的一个截面。这一截面平常而朴实，简单而非凡。其非凡在于将平凡的眼中所见组合成一个有趣味的画面形式——截面。这种貌似没有变化的构图方式，有着内部所构建的复杂的人物关系，站或坐，张望或回首，左顾右盼，包括男女老幼的不同情态等等，构成了一个独特的具有形式感的画面。这之中作者所表现出的对于生存、环境、人性的关注，从不同的角度以不同的力度去表达艺术家自我的认知过程，并表现作者对于现实的态度以及社会责任感。
朱健翔《截面之四.灰度》凸版90x122cm 2004
朱健翔《截面之五.热度》凸版60x122cm 2005
朱健翔依然在关于“度”的系列把握之中发挥着他的智慧之光，与“温度”相应的“灰度”“热度”“纯度”“明度”“速度”“强度”“宽度”“高度”等，反映了作者由文字而生发出的对于版画语言的一种特别的关注。无疑，如果仅仅是停留在文字上的这种“度”的玩味，仅仅是局限在对于“截面”的切割，那么，就有可能遮蔽所要表达内容的深刻的社会意义。“温度”是一种人文关怀，是“截面”众生中的艺术关注。
木口木刻《截面之十五·温度》有着超越常规尺寸的超大尺寸，也表现出了不同于其他的一些技术性的因素，其时代性在与时代的超越。中国版画在20世纪的发展历程中，经由新中国的历史转型，由过去的延安传统而转向现代的风格和现代的表现形式。因此，这种现代形式的表达，因为新材料的运用而呈现了现代特色，其语言已经和现代社会结合在一起，成为艺术形式中的一个个新时代的截面。这种新的截面可以说在当代版画的发展过程中，已经跨越了新中国美术传统中版画语言转变的一个历史阶段。在新的世纪，这种版画语言的多样性，也就构成了当代中国版画的丰富性。
朱健翔《截面之七·纯度》凸版52x90cm 2007
朱健翔《截面之九·明度》凸版46x90cm 2008
朱健翔《翠翠》凸版 50x92cm 2010
朱健翔 《截面之十一.宽度》凸版 60x150cm 2013
朱健翔 《西北以北 凸版》 80x120cm 2015
