《为我们伟大祖国站岗》特展
展览
《为我们伟大祖国站岗》特展
策展人
陈履生
展览时间
2018.09.26—2019.01.06
展览地点
龙美术馆（西岸馆）第三展厅
上海徐汇区龙腾大道3398号（近瑞宁路）
2018年9月26日至2019年1月6日，龙美术馆（西岸馆）将推出沈嘉蔚个展“为我们伟大祖国站岗”，这是沈嘉蔚上世纪70年代作品在国内的首次大规模展示。
1970年6月，时年22岁的沈嘉蔚自愿支边到黑龙江，参与开发建设北大荒，次年任宣传股美术员。1971年至1976年，沈嘉蔚每年均有数月借调至黑龙江密山与佳木斯从事美术创作。这期间，艺术家创作出反映中苏关系的油画作品《为我们伟大祖国站岗》（1974年），同年入选“庆祝中华人民共和国成立25周年全国美术作品展览”，成为上世纪六七十年代的标志性美术作品之一，一度被中国美术馆收藏。
沈嘉蔚，为我们伟大祖国站岗，布面油彩，1974，189×159厘米，龙美术馆藏
“为我们伟大祖国站岗”
在1974年
策展人 | 陈履生
出现在1974年全国美展上的《为我们伟大祖国站岗》，是一个特定历史时期的产物，有着难以抹去的与其出身相连的时代烙印，但与同时代的许多作品相比较，它的时代烙印并不明显，这或许正是该画的时代特点与历史地位之所在。在过去了40余年之后，尤其是那个时代逐渐离我们远去，当一切都成为历史而又成为历史问题，当历史成为禁忌却又平添许多历史迷雾的今天，它所连接的“知青美术”“组织创作”“展览策划”“集体改画”等等，都已经不是一般所论的主题创作的问题，而有着与之相关的更为复杂的美术创作机制，却又与那个时代的政治、社会诸多问题难以剥离。所以，沈嘉蔚与《为我们伟大祖国站岗》这一个案，就表现出了特别的意义。
历史有很多相像之处，早在明代初年，中国的版图上因为“南倭北虏”使当朝面临着空前的边疆危机。400多年后，先是有北方始于1969年的珍宝岛自卫反击战，后有1974年1月的南方有了西沙群岛保卫战，依然是边患，但在新中国却激发起了举国上下的同仇敌忾。所不同的是，全民皆兵，保家卫国，这一时期中国社会所表现出的对于边疆安全的共识，反映到那个时期的各个方面。其中有一首响彻千家万户的歌曲《我为伟大祖国站岗》，创作于1970年前后，由魏宝贵作词，钊邦、铁源作曲：
手握一杆钢枪,
身披万道霞光
我守卫在边防线上，
为我们伟大祖国站岗
一颗红心，时时刻刻向着北京
站在边防线,如同站在天安门广场
光辉的太阳照边疆，
毛主席就在我身旁
啊做一个毛主席的边防战士
无限幸福无尚荣光 无尚荣光
手握一杆钢枪,
身披万道霞光
我守卫在边防线上，
为我们伟大祖国站岗
为我们伟大祖国站岗
油画《为我们伟大祖国站岗》与当时流行的这首歌有着特殊的关联。沈嘉蔚在经历了“构思焦虑症”和“草图观摩会”之后，最终确定了《为我们伟大祖国站岗》的构思立意。此后几经反复，最后的成功则是始料未及。当这一作品出现在全国美展之上，兵团美术创作的实力进一步得到了展现和肯定。可是，沈嘉蔚却在展厅中看到了画面中主体人物形象被人动过手脚，虽然不理解，也只能是接受。因为那个时代中全国美展的“改画”是将每一位画家的个性汇拢到时代认同的标准化之内，而“改画”以及“改画组”也就成了今天研究这一时代美术史中的一个特别的问题。其后，该画几经辗转，最终成为王薇的收藏。今天，当它成为龙美术馆藏品中的一件重要的作品，公众透过它可以看到一个时代，以及一个时代中的画家的智慧和辛劳。非常幸运的是，与该画相关的一批草图、速写等等，在流入市场的多年分离之后又成为龙美术馆的收藏，这有点类似于古代“合璧”的故事。这一在上个世纪70年代反映美术创作全过程的资料整体保存在龙美术馆之中，从而有益于后人对这一时期的美术创作的研究。
当《为我们伟大祖国站岗》在1974年问世之后，另一幅版画《保卫西沙 建设西沙》（谢耀庭、曾照欣、彭强华、招炽挺作）则是与其相呼应的另一“保家卫国”题材的重要作品，同时期还有一批这类题材的作品，表现了新中国美术创作的时代特色。从艺术上看，《为我们伟大祖国站岗》的凝重、厚实，表现出了北地寒冷自然中的人的精神与责任，它出淤泥而不染，并没有那个时代红光亮，所以，它的成功也释放出了一个信号，即时代中的暗流涌动正以涓涓细流走向艺术的本体。同样能够说明问题的是，1978年全国美术展上出现的吴冠中的《红莲》，正是作于1974年。
《为我们伟大祖国站岗》自1974年之后参加过很多次展览，包括在国外的展览，表现出了它在其所处时代中的代表性。可是，本次用一张画及其周边的诸多材料来构成一个展览，并呈现一个时代，却是第一次。从展览策划的角度来看，可以说是一个不大不小的挑战。由此来看，美术馆的收藏很重要。如果美术馆没有系统的收藏，就很难策划出具有深厚学术内涵的展览，正所谓“巧妇难为无米之炊”。而美术馆中许多作品的收藏在过去和当下，都有可能构成一段特殊的历史，都有它们自己的故事以及前世今生。自《为我们伟大祖国站岗》当年从中国美术馆的流出，到后来的辗转，又构成了一个特殊的历史问题。而所有的这些问题又在一定程度上丰富了这件作品，增加了除画的本体之外的其它多样的问题，或许，这正是这个不同于一般的展览的不同的地方。
感谢沈嘉蔚先生为本次展览提供了许多第一手资料，包括他的口述，同时，也感谢他接待我和王薇为本次展览赴悉尼的拜访。更要感谢王薇及其龙美术馆为本次展览的种种付出。
2018年9月19日于西安
“站岗” 完成时的照片，两个脸部被改动之前的原样
《为我们伟大祖国站岗》中，沈嘉蔚选择位于中苏边境高处的瞭望塔的一半创作，使画面处于一个险峻的高度之上；执勤的边防战士像雕塑一般地矗立，又像雕塑一般富有体量感，具有革命现实主义与浪漫主义的情怀。1982年作品回归艺术家本人，随后被束之床底十五载，1997年经艺术家修复，先后于纽约和毕尔巴鄂的古根海姆美术馆（1998年）和亚洲协会博物馆（2008年）展出。
上图为饶河边防站五连指导员王德忠，是《站岗》画中指导员的原型；下图为战士王树甲，是《站岗》画中战士的原型。
本次展览围绕《为我们伟大祖国站岗》的形成过程，将集中呈现沈嘉蔚创作于1968年至1976年间的手稿、速写、素描、油画作品等90余件，它们中的一部分尘封历史四十余载，本次展览系首次与全球观众见面。这些画作清晰的展现出艺术家在上世纪70年代孜孜不倦地艺术探索之路，龙美术馆也期待观众能通过这些作品，管窥上世纪七十年代知识青年建设伟大中国的历史，弘扬为社会主义建设事业拼博奋斗的伟大精神。
部分展出作品
沈嘉蔚，《为我们伟大祖国站岗》素材稿，纸本素描/纸本油彩，1973-1974，尺寸不一，龙美术馆藏
沈嘉蔚，乌苏里江岸的白桦与航标，纸本油画，1974，18×36厘米，龙美术馆藏。1974年3月写生于饶河西通乌苏里江边，近处是航标，远景是苏联瞭望塔。
沈嘉蔚，饶河码头，纸本油画，1974，12.5×39厘米，龙美术馆藏。1974年3月17日写生于饶河县城乌苏里江岸码头，巡逻艇冻在冰中，右边可见苏方瞭望塔。此画曾在澳大利亚的美术馆展出并刊于目录画册。
沈嘉蔚，有水塔的山坡，纸本油画，1974，26.5×26厘米，龙美术馆藏。1974年3月在饶河县的兵团22团的西通营部画的写生。此图曾刊于纽约亚洲协会博物馆《艺术与中国革命》大展画册上。
沈嘉蔚，佳木斯松花江畔的航标，纸本油画，1974，26×39厘米，龙美术馆藏。1974年5月写生于佳木斯松花江岸，这种近岸标亦用于乌苏里江上。据此写生，《站岗》下方小岛上用这种航标昭示了它在主航道中方一侧，即属于中国，喻指珍宝岛。
沈嘉蔚，初尝完达雪，油彩画布裱于木板，1972，130×160厘米，画家自藏
沈嘉蔚，《北大荒人》素描稿，碳条纸本，1972，110×230厘米，画家自藏
从左至右从上至下分别沈嘉蔚于1973-1976年间创作的作品《王兰》、《文工团员》、《小田》和《金克明》，画家自藏。
关于艺术家
沈嘉蔚，1948年9月出生于上海。上世纪六七十年代主要依靠自学，在1970年代中期成为中国著名画家，1982至1984年在中央美术学院进修结业，作为专职画家在沈阳工作。沈嘉蔚曾五次获全国美展奖。
1989年初沈嘉蔚移居澳洲。作为顶尖的肖像画家，他为许多澳大利亚政要人物创作正式肖像：罗马教皇方济各（2013）、丹麦王妃玛丽（2005）、澳大利亚总理霍华德（2009）、澳大利亚总督考斯格罗夫将军（2018）等等。
1993年以来沈嘉蔚共计入围阿基鲍尔肖像奖14次，包括一次第二名（1997）；也曾入围道格莫兰肖像奖多次（1994，1996，2006，2007，2017）和两次获悉尼农展会皇家艺术三等奖；1995年沈嘉蔚荣获玛丽麦格洛普艺术奖第一名，由罗马教皇约翰保罗二世颁给纪念章；2006年荣获约翰舍尔曼爵士大奖；2016年荣获格里波利艺术奖。
沈嘉蔚将自己的肖像画天赋应用于大型历史画创作：其澳大利亚史诗《世纪转换时》（1998），创作100多位历史人物；其马来西亚史诗《默德卡》（2008），创作历史人物260位；其中国史诗《兄弟阋于墙》（2010-2017），创作历史人物450位以上。
沈嘉蔚作品收藏于全球各大美术馆、博物馆：中国国家博物馆、中国美术馆和中国革命军事博物馆收藏其18件作品；澳大利亚堪培拉的国家肖像馆和联邦议会大厦收藏其6件作品；其创作的罗马教皇方济各的肖像收藏于梵蒂冈。
沈嘉蔚现生活、工作于澳大利亚、北京。
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艺术家、策展人与美术馆馆长
这是经过了一个
long term
的磨合、探讨
相互敬佩、欣赏的过程
本文部分图片来源“龙美术馆”微信公众号
