陈淳此卷总长约七米，作于1544年春日，即陈淳去世前六个月，时其61岁，寓家乡“白阳山居”。

　　卷中陈淳以淡墨写牡丹，并书行草自作七言诗，二者宽度一致，又同为“甲辰春日”所作，是陈淳存世罕见原配牡丹诗画卷，也是其去世当年之力作，更是其存世书画双绝之作。

　　此卷为袁克文旧藏。

陈淳（1483～1544）

　　初名淳，字道复，号白阳、白阳山人，江苏苏州人。工诗词、经学古文。书法篆籀，精研通晓。系文徵明弟子。擅写意花卉，尤擅写生。后人把徐渭、陈淳并称为“青藤白阳”。 

2024西泠二十周年庆典秋拍
陈 淳（1483～1544） 去世当年所作 牡丹春意诗画卷

水墨纸本 · 纸本  手卷

1544年作

画心：136×32cm 417×32cm

题跋：132.5×33.5cm  

诗文著录

1.《白阳集》七言古，[明]陈淳撰，明万历四十三年（1615）陈仁锡阅帆堂刻陈沈两先生稿本。

2.《陈淳》P121，吉林美术出版社，1996年。

说 明

法良、袁克文、金勤伯等鉴藏。法良、端方、庄岩题跋。台静农、许世瑛同观赏。

鉴藏者简介

1.法良［清］，字可庵，别号沤罗侍史，满洲人。斌良弟，玉德子，官江南河库道。工花卉，能画墨梅。尤工书，宗法鸥波亭（赵孟頫）、频罗庵（梁同书）两家。绘有杏林春燕。著《沤罗庵诗稿》。

2.袁克文（1890～1931），名克文，字豹岑，又字抱存，号寒云，河南项城人，生于朝鲜汉城（今韩国首尔）。袁世凯次子。昆曲名家，民国四公子之一。旅上海多年，为上海《晶报》主笔。好研究金石古钱，工书法，能诗词。

3.金勤伯（1910～1998），名开业，字勤伯，号继藕，景北，以字行，斋名倚桐阁、云水居，浙江吴兴人。出身于浙江吴兴金氏家族，著名画家金城之侄。

跋者简介

1.端方（1861～1911），姓托忒克，满洲正白旗人，亦署浭阳（今河北丰润）人，寄籍嘉兴。本汉人，姓陶，字午桥，号午亭、陶斋，别号浭阳渔父，室名归来庵、四钟山房，谥号忠敏。官至直隶总督。工书法，精鉴赏，富收藏。

2.庄严（1899～1980），字尚严，号慕陵、六一翁，原籍江苏，迁居北京。1924年北京大学哲学系毕业，任北大研究所国学门助教，后定居台湾。曾任中国台北故宫博物院文物馆馆长、副院长。著名书法家、教育家，博物馆学家，书法二王，善写瘦金书。 

全卷

题跋

　　本卷不仅体现了陈淳晚年对吴门祝、文一脉书法与绘画双系统的创新与突破，以及其暮年洒脱自由生命思想与态度，更对晚明个性解放思潮，以及浪漫书风的兴起，有着先导性作用。

本卷书、画皆脱胎于陈淳师文徵明，且尺幅高度一致，同作于甲辰春日，是为原配，尤为难得。

　　本卷中陈淳所绘牡丹用墨极淡，清雅稳静，不仅是其晚年简淡思想意味之最好呈现，更是其大写意花卉突破文氏门墙，自创新风的最好例证。

愈到晚年，陈淳笔下的折枝花卉用墨着色也愈来愈淡

牡丹图卷

　　陈淳一生绘画创作大致可分为早年和中年以后两个阶段：早年受其师文徵明的影响，笔法拘谨；中年以后，伴随着经历家道中落的打击和宦海沉浮的失落，其受沈周影响，画风由拘谨转为奔放，突破文氏笔墨风格，以诗入画，极富文人墨趣，是比其师文徵明还“高”之特色。

本拍品局部

　　值得一提的是，牡丹是陈淳写意画的一个重要题材，水墨牡丹也是该题材中的重要类型。

　　陈淳放逸的笔法，形成水墨大写意新风，并将文人水墨牡丹画发展到一个新的阶段，影响着后世，徐渭便是其中深受启蒙的一位。

　　卷中陈淳以大字行草书自作七律一首，是陈淳诗《白阳集》中的名作，名曰《题牡丹》。似其52岁始，便反复书写，可见陈淳对该诗内容的喜爱。

《白阳集》七言古，[明]陈淳撰，明万历四十三年（1615）

东风飘飘不绝吹，游蜂舞蝶相追随。

名花嫣然媚晴昼，深红浅白纷差池。

高堂列筵散罗绮，朱帘掩春无比。

歌声贯耳酒如渑，醉向花前睡华里。

人生行乐当及时，光阴有限无淹期。

花开花谢寻常事，宁使花神唤侬醉。

陈淳 1538年作 写生图 中国台北故宫博物院藏

陈淳 1544年作 牡丹立轴 中国台北故宫博物院藏

本拍品

正是这一遍遍反复的书写，才让作于去世当年的本卷如此精彩潇洒，达到了其书法艺术的巅峰。

　　诗中流露出作者感叹时光流逝，纯真爱自然，向往醉舞放逸、及时行乐的思想观点，如“人生行乐当及时，光阴有限无淹期”“花开花谢寻常事，宁使花神唤侬醉”等句。进一步说明，此时陈淳笔下的“牡丹”从寓意上不再是纯粹“富贵”的象征，而是主要立足于世间花开花落的无常，是命运也是现实。

东风飘飘不绝吹

醉向花前睡华里

宁使花神唤侬醉

　　更为难得的是，本卷也应是陈淳传世作品中，最后一件书此七言内容的手卷。

　　不同于早些年陈淳行草的优雅俊美，本卷遒劲厚重、奇纵恣肆，突破了吴门领袖祝、文行笔利落、精巧之面貌，气度上更近杨凝式、林藻。

　　据统计,陈淳其他同类题诗的作品有:1535年春日作《墨笔春花图卷》(天津博物馆藏);1538年冬日作《写生图卷》(中国台北故宫博物院藏);1539年秋日作《洛阳春色图卷》(南京博物院藏);1540年春日作《洛阳春色图卷》(沈阳故宫博物馆藏);1544 年春望作《墨牡丹图轴》(西泠07秋lot449)、《牡丹立轴》(中国台北故宫博物院藏)等。

甲辰春日书于白阳山居，道复。

　　款识中“白阳山居”是陈淳亲自选址，为纪念其父而命名的宅邸，位于吴县小白阳山以南的穹窿山南、灵岩山左，也是其一生中第三座宅邸，更是其晚年疗愈之所及精神堡垒。

　　陈淳一生拥有三座宅邸，伴随着其人生走向，进而对其书画风格产生着影响：

　　一是由其祖父陈璚所建、父亲陈錀扩建，位于吴县城南查家桥西的“城南草堂”；

　　二是其父亲陈錀所建，位于长洲县陈湖西大姚村的“五湖田舍”；

　　三是由其自建，位于吴县穹窿山南、灵岩的“白阳山居”。

《陈道复致希澄札》，上海科技文献出版社《上海图书馆藏 < 明代尺读 >》第三册“山中闻之”即于白阳山居闻之。陈淳自从仲子栝约1543年春入住后，便往来于山居和田舍之间。

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　　本拍品流传有序。自清名臣瓜尔佳氏 · 法良旧藏，并在题跋（1850年）中言及其家中另藏有陈淳双钩水墨水仙一卷，与本卷同藏，可谓双璧。

法良题跋

　　白阳山人为衡山高足，在明季称为大家。写生笔意生动，书法亦超超元箸。此卷墨笔牡丹，渴笔钩花，层迭飞舞，点叶亦繁而不乱。字流丽雅近米老，真逸品也。余家藏尚有山人双钩水墨水仙，亦真迹之佳者，珍藏沤罗盦中，可谓双璧。道光三十年岁次庚戌（1850年）四月初九日雨后，长白可盦法良识。

　　六十多年后（1911年），端方在题跋中更是赞叹了法良收藏之精妙。

端方（1861～1911）

　　姓托忒克，满洲正白旗人，亦署浭阳（今河北丰润）人，寄籍嘉兴。本汉人，姓陶，字午桥，号午亭、陶斋，别号浭阳渔父，室名归来庵、四钟山房，谥号忠敏。官至直隶总督。工书法，精鉴赏，富收藏。

端方题跋

　　此法可盦先生所藏陈白阳书画名迹。可盦在当时颇富收蓄，其鉴别亦尚有精到处。此卷墨卉既具神采，书法尤纵逸可喜，洵白阳合作也。辛亥（1911年）二月，浭阳端方。

　　民国时期，本卷归袁克文所有。

　　袁克文得以珍藏此卷或是从师友端方处，端方为袁世凯好友及亲家，与袁克文同好古玩、琴棋书画，二人相识于1907年，长年共同切磋艺术及探究收藏。

　　1907年，袁世凯派遣17岁的袁克文去江宁办理收回当地房产的手续，并写了一封亲笔信给时任两江总督的端方，请其过问此事，从而开拓袁克文的眼界、培养其办事能力。

袁克文与刘梅真

卷中钤袁克文藏印六枚，并携

妾无尘、温雪（薛丽清）同鉴赏

　　初夏时节，袁克文受到端方一家的热情接待，并在端方的书房“聚宝斋”中大开眼界，观览金石字画珍品无数，特别是其中的青铜器毛公鼎，使其尤为惊叹。

　　而后，本卷流传至金城之侄金勤伯处。

　　1959年，中国台北故宫博物院文物馆馆长庄岩与台静农、许世瑛在金氏处得观本卷，并在题跋中详细记述，深觉金氏应“什袭庋藏，莫等闲视之”，可谓真逸品也。

庄岩题跋

　　明代文艺风流，吴中旧盛，石田、衡山同为画苑祭酒。白阳、包山诸人皆其入室弟子，而白阳于六法之外兼擅行草，尤为一时之彦。此卷以水墨渲染天香，上继牧溪，下启元济，瓣香一脉于斯可见。卷后大书长幅，气贯神全，允推双璧。愿勤伯什袭庋藏，莫等闲视之。岁己亥（1959年）七月，台静农、许世瑛、庄岩同观于台北勤伯庽庐。庄岩并记。

2024西泠二十周年庆典秋拍
首届明代泥金扇面专场

陈淳（1483～1544） 晚年作 繁花图

设色泥金纸本  扇页

50.5×17cm

说 明

李松筠旧藏。

鉴藏者简介

李松筠（1838～1923），名恺，吴兴人。英商买办，实业家。创办均昌船厂、瑞纶丝厂等，曾在日本京都、长崎、横滨等地开设商行。

2024西泠二十周年庆典秋拍
首届明代泥金扇面专场

陈淳（1483～1544） 罕见早年作 秀石图

设色泥金纸本 扇页

43×15cm   

说 明

本幅为早年“淳”字款写法。

已知唯一存世袁克文日记 历经百年 再现人间

袁克文日记天津回家展 | 戏如人生，随展览读手稿

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