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　　是卷书北宋名贤欧阳修之名篇《醉翁亭记》，作于1555年，时文征明八十六岁，去世前三年，寓苏州玉磬山房。

　　全卷用嘉靖时期典型的白棉纸书写，乌斯界格，取用晚年最拿手的行书字体，严谨法度中又流露自然，为文征明晚年的精妙之作。

　　文徵明（1470～1559）文徵明，初名壁，字征明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

　　卷后首跋为启功先生难得行楷书长跋，不仅指出文征明书欧阳修原文之不同，也表达了对文氏晚年书此墨妙的钦佩之情。

　　启功谈及晚年文徵明学而不怠的坚韧性格，说到：“功学问艺能仰视衡翁，固不啻霄壤之判，即以年事言之，视翁书此卷时尚少二十三岁，而精力衰减，涉笔讹舛更有甚者，观此惕然知所自励。”

 

启功（1912～2005）

启功，姓爱新觉罗，字符伯，室名简靖堂、坚净居。精于博物文史鉴识，国家文物鉴定委员会主任委员，曾任中国书协主席、中央文史馆馆长、西泠印社社长。一生教书育人，究心学术，著述甚富。

 

启功卷尾首跋

钤印“再壬子以后作”、“启功”、“元白”

　　文徵明以行书为胜，而行草书则更胜一筹。纵观全幅古意盎然，色相俱足。字里行间蕴含著前贤法度，而又清劲飘洒，笔锋刚利，虽字与字连属不多，笔划之间却灵动有致，顾盼之情比比皆存，似得王羲之那种“冰姿玉质”之神韵。

　　这已经不是方正平稳的唐人结字，也不是“赵体”那种“婉丽圆润之态”了，一种骨力强劲、不滞不枯中，又有了古朴超尘的风神。文徵明德高望重，寿高体健，率文氏翰墨一族享誉江南。其在故乡苏州筑有一室曰 ：“玉磬山房”，庭中植桐树数棵，尽享徘徊吟诵之乐，寄情笔墨之趣，为之陶然，是卷《醉翁亭记》正是于此而书。

2022西泠秋拍

Lot 1201

文徵明（1470～1559）?八十六岁书《醉翁亭记》

纸本　手卷

1555年作

引首：66×34.5cm　画心：120×29.5cm　题跋：132×34.5cm

RMB: 3,500,000－5,000,000

出版：1.《文徵明行书名篇》单行本，中国和平出版社，2005年。

刊载：2.《收藏家》P28-30，收藏家杂志社，2003年第11期。

说明：启功、梁树年题跋。郑诵先鉴赏并题跋。金禹民鉴赏并题引首。唐怡鉴赏并题签。金煜鉴藏并题跋及题签。

　　是卷书北宋名贤欧阳修之名篇《醉翁亭记》，作于1555年，时文徵明八十六岁，去世前三年，寓苏州玉磬山房。

　　全卷用嘉靖时期典型的白棉纸书写，乌斯界格，取用晚年最拿手的行书字体，严谨法度中又流露自然，为文徵明晚年的精妙之作。卷后有启功先生难得长跋，不仅指出文徵明书欧阳修原文之不同，也表达了对文氏晚年书此墨妙的钦佩之情。

　　对于一位八十六岁老人来说，这四处错误不仅无碍于本卷的精妙，反而增加了其书写状态的自然性，也从反面证明一件明代法书的真实性。

　　连启功都自愧，谈及看到了晚年文徵明学而不怠的坚韧性格：“功学问艺能仰视衡翁，固不啻霄壤之判，即以年事言之，视翁书此卷时尚少二十三岁，而精力衰减，涉笔讹舛更有甚者，观此惕然知所自励。”

　　《醉翁亭记》是欧阳修被贬滁州任太守时所写，描写了琅琊山和醉翁亭周围的优美环境与和乐的社会风气，含蓄地表达了贬官后的心境，言辞清丽，其文中“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”道出了其寄情山水、醉意于山水的真意，与文徵明早年入仕不得志，晚年悠然自适、远离世俗的状态不谋而合，故文徵明多次书写此文，以抒心中对隐逸生活的向往和憧憬。

跋者简介：1. 金禹民（1906～1982），别名马金澄，号彝斋，北京人。篆刻家。师从寿鉨，精于制钮。三十年代饮誉京华。解放后任职于故宫。

2. 启功（1912～2005），姓爱新觉罗，字符伯，室名简靖堂、坚净居。精于博物文史鉴识，国家文物鉴定委员会主任委员，曾任中国书协主席、中央文史馆馆长、西泠印社社长。一生教书育人，究心学术，著述甚富。

3. 郑诵先（1892～1976），原名世芬，号砚斋，四川富顺人。书法家，亦擅诗文。早年毕业于上海南洋公学，曾任大陆银行天津经理。

4. 梁树年（1911～2005），名豆村，堂号安樗，斋号警退斋，北京市人。曾拜张大千门下研习绘画，取古人之长而融会贯通。后任中央美术学院国画系教授、北京山水画会副会长等。

5. 金煜（1941～?），当代中国山水画家。自幼喜画，自1959年始，先后从师金禹民先生学习书法，篆刻，从唐怡先生学习山水画，从启功先生学习书法鉴定与书法，从梁树年先生学习山水画。现任中国教育学会美术研究会会员、中国艺术研究院艺术品鉴定室研究员、陈半丁纪念馆顾问、中国书画收藏家协会理事、中国民间国宝专家委员会评审委员、北京市美术家协会会员、西泠印社社员等。

题签者简介：唐怡［近代］，字灏澜，一作浩岚，又名唐一，北京市人。张大千入室弟子。与张大千、于非闇等近代名家往来密切，多有唱和之作。其子唐鸿、儿媳冯璧池亦师承张大千，所作山水、花鸟均得宋元门径。

　　《醉翁亭记》作于1045年，距今已近千年，其内容向来被文士所喜爱，故在历代传抄过程中往往有添漏之处。现已知苏唐卿篆书《滁州琅琊山醉翁亭记》离作者较近，可作为参考标准。

　　明人尚势，崇尚新奇，往往在书写经典的时候多有改动，从明中期到晚明都是如此。所以许多对古文的抄漏添改，对文献的抄袭现象，在明人眼中却是习以为常的。现存公认的文征明书迹中，也常有类似现象，譬如《醉翁亭记》，凡书几遍都不相同。

 

文徵明 1537 年作大字行书《醉翁亭记》（局部）

沈阳故宫博物院藏

 

文徵明 1551年作小楷《醉翁亭记》

中国台北故宫博物院藏

　　细看其中原委，或为书写者为追求书法上的古雅而有意改用古体字、异体字或通假字，或为书写者无意中出错，或为书写者为追求文句形式上的对称排比而改之。此类种种，本卷亦然：如启功先生跋中所察，“宴酣之乐”中“宴”写作“寓”、“游人去而禽鸟乐也”中“去”写作“者”、“然而禽鸟知山林之乐”脱“而”字、“醉能同其乐”脱“醉”字。

文徵明三种《醉翁亭记》错漏字对照表

　　以苏唐卿篆书《滁州琅琊山醉翁亭记》内容版本进行对比（部分举例）。

　　查文征明年谱及存世作品等相关数据可知，文征明曾多次书写《醉翁亭记》，据年谱记载即有五件，分别作于1537 年（大字行书，石渠寳笈）、1540年（行书，文嘉跋）、1541年（行书拓本）、1548年（小字行书，书画卷）、1551年（小楷），其中以1537 年作大字行书《醉翁亭记卷》（现藏于沈阳故宫博物院）与1551 作小楷《醉翁亭记》（现藏于中国台北故宫博物院）最为世人熟知。细审此二幅作品，其中亦不乏有文字错漏之处。

“宴酣之乐”中“宴”写作“寓”、“游人去而禽鸟乐也”中“去”写作“者”

“然而禽鸟知山林之乐”脱“而”字、

“醉能同其乐”脱“醉”字。

　　对于一位八十六岁老人来说，这四处错误不仅无碍于本卷的精妙，反而增加了其书写状态的自然性，也从反面证明一件明代法书的真实性。

　　不同于大字行书的开张跌宕之势及小字楷书方整严谨之态，文征明的行书体态俊俏，笔势连贯，意态生动。其早年临智永《千字文》，日以十本为率，兼仿苏、黄、米及《圣教序》等，晚年以取《圣教序》为主，辅以苍老，遂书大进，自成一家。静观此卷，苍卓古朴，温润秀劲，用笔精老成熟，灵动有致，似得王羲之“冰姿玉质”之神韵，较之其早期“法度有余，神化不足”的行书作品而言，本卷的气息及用笔皆为上品，别具一番风味。

　　《醉翁亭记》是欧阳修被贬滁州任太守时所写，描写了琅琊山和醉翁亭周围的优美环境与和乐的社会风气，含蓄地表达了贬官后的心境，言辞清丽，其文中“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”道出了其寄情山水、醉意于山水的真意，与文征明早年入仕不得志，晚年悠然自适、远离世俗的状态不谋而合，故文征明多次书写此文，以抒心中对隐逸生活的向往和憧憬。

唐怡题款 ：“文徵明书醉翁亭记真迹”

　　文征明出生官宦人家，自26岁起，便到南京参加乡试，连续十年不中。直至1521年，52岁的文征明由工部尚书李充嗣推荐，任翰林院待诏之职。

　　在翰林院任职期间，文征明受尽同僚的歧视与排挤，看透了官场的残酷与黑暗，辞官多次不允，最终于1527年归家。回到苏州的文征明终日已诗书画相伴，淡泊名利，并筑室于舍东，名“玉磬山房”，庭院中植桐树数颗，尽享徘徊啸咏之乐。

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