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塔玛丽·伯瑞利——绮梦之境

时间:2023/2/16 21:31:31  来源:中国当代艺术网


(1/3)塔玛丽·伯瑞利——绮梦之境


(2/3)森林, 1500x2100mm, 2022


(3/3)细胞, 270x330mm, 2021

  展览名称:塔玛丽·伯瑞利——绮梦之境

  展览时间:2023/02/18~2023/04/08

  展览地点:[上海]-上海市徐汇区衡山路199号永平里105栋-(杜梦堂画廊)

  主办单位:杜梦堂画廊

  参展艺术家:塔玛丽·伯瑞利(Tamaris BORRELLY)

   杜梦堂(上海)开年新展荣幸呈现法国艺术家塔玛丽·伯瑞利(Tamaris BORRELLY)的个展“绮梦之境”。作为这位毕业于巴黎美院的欧洲新秀在国内的首次个展,此次展览共计展出20件艺术家最新的水彩创作,其中包括多件大尺幅作品,全面呈现伯瑞利融合了抒情与诗意、以梦境和景观构建的宏大生命图景。

   ——

   一沙一世界,

   一花一天堂。

   无限掌中置,

   刹那成永恒。

   [英]威廉·布莱克,《天真的预言》,徐志摩 译

   当你徜徉于塔玛丽·伯瑞利精心构筑的水彩世界,游走于无数生物群落之间,很快就会想起威廉·布莱克(William Blake)《天真的预言 Auguries of Innocence》开头的这些名句。伯瑞利所选择的载体“纸本”,作为艺术表达的媒介从来都不是丰碑式的,压倒性的,亦或是悬空或笼罩式的;但伯瑞利的作品无疑是广大的,足以让人沉浸其中,满怀欣喜地迷失在这繁花群像之中。

   伯瑞利如同创作细密画一般倾注着自己的精力:画面充满了大量的细节和图案,画法细致而风格化、繁复而多样;,这些“生态保护区”如同在紧密的织物中形成呼吸,同时保留着完整的动感和通透。

   能量循环其中,这些人物仿佛通过律动的线条——以亲属关系、毗连、覆盖,甚至传播性或多孔性等方式——相互关联。流动性占据了主导地位,让目光不断地移动,由此及彼(在纸张的空间里随着星罗密布的沟壑不断起伏、延伸),从一个平面到另一个平面(感受这些厚度可忽略不计的纸张被水彩浸润,时而被拉伸,时而泛着波纹和褶皱),从一种明暗到另一种明暗(在其自身的时间性中,从白天到黑夜)。

   寥寥数平尺间绽放出一片勃勃生机的“森林”,和亨利-马蒂斯(Henri Matisse)的许多画作一样,伯瑞利的作品也蕴含着一种向心力,正如列奥·施坦伯格(Leo Steinberg)对《生之喜悦 Le bonheur de vivre》的分析,“这使它们在记忆中总是比画面本身更充实”。

   或许通过这种方式,人们能够感受到“初始的圆满”——那种存在于黄金时代或伊甸园中的典型。画面中的每个人物都以自己独特的方式为此做出贡献:人类和动物在其间共存,没有等级之分;他们由各种图案组合而成,又各自组合成新的图案——无论是以剪影的形式出现、直接描画在植被上,还是通过类比的方式存在于景观之中(例如,《火山》中的主体火山也是人物的头部肖像)。

   在这里,没有任何事物的属性是固定的,一切都处于有序地循环之中,就像泛灵论支持者所期望的那样,又好比保罗·西涅克(Paul Signac)的《和谐时光 Au temps d’harmonie》,打破了众生、王国和文化的藩篱,超越了现实和梦想的边界。这是因为一切都被混合、巧置在这些五彩斑斓的广袤土地上,使这些装饰性与象征性并存的元素紧密栖居:丰富的植被让人联想起中世纪代表圣母的“封闭花园(hortus conclusus)”;而这种空间的编织方式则唤起了工艺美术运动(The Arts & Crafts Movement)中那些极具生命力的图案与符号,以及千朵繁花(Millefleurs)风格的挂毯,其中的植物和动物,亦真亦幻。

   在这些空间的深处,有一种想象力滋养着一切,如同色彩和光线一般,没有边际和限制,闪现着无数种可能性。对塔玛丽·伯瑞利而言,若要在一页纸上放下整个世界,通过重构来让它远离危险,所能做的就是画出无限。

   撰文:Guitemie Maldonado,艺术史学家

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