林语堂    45x30cm    2020年

鲁迅    45x30cm    2020年

高原畅想    600x248cm    2020年

傅雷和朱梅馥    45x68cm    2021年

六库的阿普    68x136cm 

喀什的土陶作坊    90x180cm

　　就刘佳的绘画而言，我感受到更多的是现实主义表现特征中朴素诚恳的凝视。

　　当今，艺术语言的多元与泛化的表现倾向让我们难以归纳。但明确个人选择并进入具体化的创作实践应该是画家最重要的品质。对刘佳来讲，那些对常人充满情感的凝视总能让画面显现出某种温和与亲近，这种亲近的温度理应是刘佳自我控制制和反复修正后的澄清，也是难得的艺术创作的内在张力。如果说绘画可以通过创作者不断地磨砺来摆脱意识的局限，同时又可以实现精神的自由以及朴实的感动，那么绘画创作等于回避了样式的局限和浅表的层次。就此讲刘佳已然具有了这种自觉和体悟。

　　刘佳的水墨人物作品中，更喜欢表现人的正视或俯视等姿态，或许他有意摆脱惯性的观看方式，意在针对对象进行相对纯净的精神对话。因此，视觉图景变得不同于常态化的经验，水墨人物绘画表达显现出一种挑战惯性视觉语言束缚的主体感，并将描绘对象内化为颇具内省力的精神因素。这种观看和表现本身就是种对真实的尊重，所以刘佳笔意流露的一切都显得格外素朴，而这种关乎人性的真切行为也取决于他艺术表达的平实之心。由此可见，刘佳清楚绘画本体语言固然重要，但绘画表现人性以及精神力量更为重要。所以，他画面中具体人的存在与留白带来的空间意识能互为支撑，无论是老人沉静的的神态，还是少年男女给予的青春与温暖，都让观者感受到生命的质量。

　　刘佳的水墨人物作品有一定数量的现场写生，但写生却回避了习作的习惯表达，所描绘对象没有矫饰与刻意，全然是朴素的存在……不管是历史题材、矿工题材、还是藏族及其他少数民族题材所表现的人物，在他的笔下总能找到某种精神的契合；总能在看似常见的“共性”题材中找到“个性”。他笔下的人物没有了脸谱式的相似，更多的是透过表现人物安静或愉悦的眼神，将画面思想的洁净传达给观者。在他看来，工业化的不断推进已经遮蔽了理想中的诗意栖居，都市建设的大踏步进程使得闲适变为奢望。所以，他笔下的水墨人物意在回避当代都市人的焦躁与彷徨，只想从传统中走出，在对先人笔墨学习的基础上，寻找到切合自己的笔墨方式。或许这样才可以让观者体会到了他们的生活，让他们通过画面亲近观者。因为他们各自都代表着有情感、有经历的社会身份的存在，蚀刻出乐观质朴的百姓尊严。如果说这些体现了刘佳凝视生命与自然的态度。那么，画面表达肯定不是画家与对象之间的权力支配关系，而是画家主体性的自觉对于客观对象境遇的内省。这应该是更深层的现实关怀意识，所以刘佳选择的表现手法单纯而醇厚，极具辩证的创作意识建构了水墨人物画的另外一个维度。总之，刘佳较好地把握了单纯与丰富的关系。正是因为刘佳有了这份艺术自觉，才可以进入相对深刻的思考，他的作品已经凸显这一趋向。

　　注重线条的书写意识，是刘佳水墨人物画的重要特色之一。他注重以线造型，并将西画严谨写实的艺术手法糅入国画写意之中；他总能在笔墨与线条的疏密之间找到恰当带有某种韵律和节奏感的平衡。具体而言，他的线条圆中有折、钝中藏利，线质深浑却不眩目；他用墨的浓淡干湿变化使对象骨与肉俱、刚中隐柔。在我看来，这应该是刘佳对父亲刘国辉先生温情内蕴，清健儒雅艺术表现特质的有意回避。因为他早期一直受益于刘国辉先生作品中所体现的深层人文理想。如若表现手法上再和先生接近，必然限制了作为创作者个体的艺术表现，毕竟艺术表现的终极目的在于通过艺术表达导入创作者的内心，只有具备了独立的内省意识才可以避免艺术创作的消极守成。刘佳曾经说：只有在建构自尊的同时回到本我，才可以发现和表现真正的现实。

　　刘佳运用朴素坦诚的个体艺术语言，体悟时代，关注现实，感悟生活，关爱自然。因为唯有画家朴素诚恳的凝视自然，才可以言及绘画的境界并赋予绘画所谓的目的。

——杨大伟

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