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【飞鸿掠影·海上文事记疏 】(三)与贺友直先生交往的三件事

时间:2023/1/7 22:54:05  来源:肖谷工作室

飞鸿掠影·海上文事记疏 ·与贺友直先生交往的三件事

肖  谷

  与贺老认识“长远”了,大概有50多年了。小辰光喜欢画图,更爱看“小人书”(连环画),对贺老的《山乡巨变》内容,虽然搞不太懂,可“小人书”中画的人物以为“好白相“。但真正与贺老相识,大约30多年的1990年代,那时我从“宝钢工程指挥部”机关“政治部”调到上海市文化局的“上海市艺术创作中心”工作,主任是严明邦,副主任是王济生(原上海昆剧团团长)。

  那一年,我奉领导的指示为王汝刚主演,赵化南、贺国甫编剧,汪遵熹导演的滑稽戏《搬家好辛苦》做说明书。为此,我去了同在巨鹿路上且离市文化局几乎“一步之遥”的“贺府”。(这里特别值得一提的是王济生副主任还尝试动用社会关系为“一室四厅”的“贺府”改善条件而努力过。在此也怀念王济生先生)请贺老设计,他闻之便欣然同意,还与我商量方案,最终设计了一个简洁朴素的方案。虽然说明书中的“红墙”是我画的,但事实上是按贺老意见办的。

  但贺老却在画稿上这样写:两套色词稿是按萧谷同志的设计构思的,如不合用,请提出意见,退还重画。墙砖红纹两红、黑两色。戏名字用红色,人物线用黑色。之前,王济生副主任希望《搬家好辛苦》说明书剧名由贺老写。对此,贺老说:奉王大先生命,斗胆写了几个破字,如觉碍眼(我自己也觉得腻心)·····这种“贺式”语言,将贺老的个性展露无遗,若阳光下的大红花,璀璨无比。

友直老画稿上的文字说明

滑稽戏《搬家好辛苦》说明书

滑稽戏《搬家好辛苦》说明书友直老墨稿

滑稽戏《搬家好辛苦》说明书友直老墨稿及信封套墨迹

  这件事,许多年后《解放日报》为纪念贺老,还有个专文。

《解放日报》

  还是上世记90年代的1994年,我与复旦顾晓鸣教授一起为北京《大众电影》杂志改版做了许多实质性工作,我主要负责版式设计,同时也约请一些上海文化界各路神仙为之写稿。

  此时,中央电视台正在播电视剧《三国演义》。对此,当贺老说有些想法时,我就乘机约他写了“画人画话”一文,他不仅写了还附了7幅说明图,文章一出,便引起社会关注。

贺老“画人画话”手稿之一

贺老“画人画话”手稿之二

贺老“画人画话”手稿之三

画人画话

贺友直

  编辑先生说我是画连环画的,画连环画会画故事,也一定懂点电视如何拍故事的巧槛,要谈谈对《三国演义》电视剧的看法。其实这位先生是半外行。连环画是连环画,电视是电视,虽不能风马牛不相及,但倒底是两种不同的门类,艺术语言不一样,手段条件不一样,表现出来的效果必不一样。不过,就其刻划人物,处理情节,制造气氛及达到艺术上生活上合理性的要求则有相同之处。我看电视,会非常自觉心随着画面的移投入评说。这好,这像,这构图讲究,这道具用得有意思,这手法高明,啊呀:这怎么搞的,这人的气质不像,这环境不是那回事,这风俗礼节错了等等,一本电视剧看下来,总要挑列出点毛病来。我自知这是职业养成的毛病。

  现在这种毛病又犯了。我挑列出电视剧《三国演义》里的一些小疵谈谈我的想法。“蒋干盗书”节,故事说蒋干窃得书信后,听到床上周瑜翻身,急忙上床躺下。将近四更,有人入帐唤醒周瑜,周瑜起身出帐,来人向周低声说张、蔡派人来……。

  周瑜回到帐内,试唤蒋干,见他睡熟,再解衣就寝、蒋干恐天明周瑜寻书信不见,必被加害,睡到五更,偷偷起身,潜步出帐,径出辕门逃回江北。电视里这段情节的发展过,交待得很连贯,但在处理周瑜听过来人报告,进帐上床躺下,而蒋干紧接着起身,这过程在画面上前后的动作间隔只有几十秒钟,使我感觉周瑜的睡觉功能是有开关控制的,否则不可能倒下就着。虽说他睡着是假装的,但要令脚后也假装睡着的蒋干信以为真。戏里二人的睡着了都是假装的,周瑜全明白蒋干是假睡着,但蒋干必须相信周瑜是真睡着,这是戏的要求,否则戏就无法演下去。观众清楚这两位都是假睡着,但要求周瑜装得像真睡着,然而现在由于蒋干的起床与周瑜的躺下过程的间隔太短,即使周喻装得再像,必使人觉得不可信。也就说如此处理使人感觉是假信了。

  戏曲里表现时间推移的手法是相当高明的,《捉放曾》“宿店”里陈宫手支撑脑袋靠在桌上,表示已经在床上睡着,锣敲三下,时到三更,胡琴起过门,陈宫张口唱了起来:"一轮明月……",这从睡到唱,表达已经过二、三时辰,而实际仅有三五分钟,台上表演得自然,台下看的觉得可信,为何?因为动作、音响、声乐、道具都是虚拟的,这就是艺术上假假得真的道理。而电视里的这一段人的动作是真实的,床是真床,睡是真睡,外面是真的外面,里面是真的里面,总之一切都是真的,而周喻躺下即可睡着却是假的,这在生活上是不合理的,所以以其艺术效果就不得不落得了真假得假了。

  时间的推移其实这是很可以利用镜头调度组合来表现的。我试着勾几个画面,不知能说明问题否?

  贺老通过以下七幅示意性构图,不动声色地展现出他“举重若轻”的造型、造景、造情的能力。

周瑜回进帐内,解衣上床又睡

营寨宁静,月已偏西。

江边靠一小舟,水面波光闪闪。

哨兵交岗。

五更鼓声。

月已西坠。

蒋干溜走。

  这短短七幅示意性构图,让我等后辈再一次感受到他过人的艺术修养与智慧……而贺老则谦虚地说:我不善于写文章,如不合用,可否定。如还可以,请在文字上加以斧正-----从中可以再次感受到贺老的独特的“贺式”文化精神。

贺老写给肖谷的信札

贺老写给肖谷的信札封

  时辰转眼到了2014年的8月26曰,那天巧遇俩位年过90老先生。一位是90多岁摄影大家简庆福先生。另一位便是贺老,因相熟,自然话儿也多多了。

肖谷与贺友直先生合影

  不久,又发生了一件事,也是 “ 交关有趣 ”。为“上海历史文脉美术创作工程”贺老与汪老(观清)先生(他俩老加起来170多岁)合作了一幅作品《大世界》,这幅作品完成后“美术工程办公室”想派工作人员去取作品。

  不料,贺老却不同意,以为不放心。有关负责人认为这有什么可不放心的?顺口便问:那谁来取放心?贺老说:让肖谷来取放心。此时,我已任上海油画雕塑院院长,可能在贺老心中以为我仍是市文广局艺术处主管美术副处长,是“  代表政府 ”的。

  于是,我与时任市文广局艺术处处长沈竹楠去了贺老家取了作品,又因沈竹楠与友直老女儿也认得,于是我们交谈甚欢,至今我还保存了那次近一个多小时的珍贵的谈话录言。

  这是与贺老交往并可以讲点故事的三件事,也作为史料而记之。


【飞鸿留影】

  笔者许多年来有机会且也有幸在许多藏家处见到各种各类珍贵文献,许多文献记载着近百年来,大到一段有意义的历史事件,小至一个机构发展片断或某一个人某个经历的重要事实。

  笔者以为很有必要用《飞鸿留影》方式予记之,以便为后人继续深入研究提供资料,有些资料也可以成为饭后茶余的谈资。这也许是笔者作为一个50年代出生的小人物所能出的微薄之力。


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肖谷油画作品《大未来》局部

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