预展时间

　　中国书画

　　8月6日至7日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍卖时间

　　中国书画（一）

　　8月8日（星期一）上午10：00

　　中国书画（二）

　　8月8日（星期一）下午2：00

　　地点

　　北京昆仑饭店

　　北京市朝阳区新源南路2号

　　自清末以降，传统绘画中“四王”一路逐渐走向僵化，其末流仅得前人形模，了无生气，有鉴于此，部分画家选择师法石涛，取他画中的新意与生机，其中张善孖、张大千兄弟对他极为推崇，他们既学石涛的画作，还学习石涛的理论，广泛游历，从真山真水中汲取营养、进行创造，并且通过自己的朋友圈进行影响与辐射，在民国画坛形成了一定的影响力。

　　安徽黄山

　　092 张善孖（1882-1940） 黄山盖鹤松

　　立轴 设色纸本

　　辛未（1931年）作

　　题识：1。（文略）以奉瘦鹃先生博教，善孖弟张泽，辛未冬日。2。（谢玉岑题，文略）瘦鹃词人粲正，玉岑弟谢觐虞戏题，时客海滨。

　　钤印：张善孖、堇虞

　　展览： “民初十二家·上海画坛”，（台北）历史博物馆，1998年6月27日至8月30日，并出版于展览画册第160至161页

　　“世变·形象·流风：中国近代绘画1796至1949”，高雄市立美术馆，

　　2007年3月31日至8月26日，后巡展于大阪市立美术馆、东京松涛美术馆，并出版于展览画册第Ⅲ册第127页

　　出版： 《中国近代绘画丛刊·张善孖》第66至67页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2014年12月

　　107.8×47.5 cm。 约4.6平尺

　　RMB： 80，000-100，000

　　1931年夏，张善孖同张大千、张旭明、慕凌飞等游览黄山，这件作品就是该年冬天描绘黄山盖鹤松，后经谢稚柳之兄谢玉岑题字，赠送给著名词人周瘦鹃。

　　拍品出版物

　　盖鹤松是黄山一景，因这棵松树下面有类似仙鹤的石笋而得名。

　　梅翀《黄山十二景册》之《盖鹤松》，可见仙鹤状的石笋

　　张善孖、张大千师从曾熙、李瑞清，曾熙非常推崇石涛，因此张氏昆仲在石涛的绘画上都下了很大的功夫，因为兄弟二人的人生际遇和性格特质有所不同，在笔墨上也体现出差异，张善孖的笔墨更加恣肆，深得石涛的生气，这与张大千的精熟有所不同。这张《黄山盖鹤松》构图奇伟，石头重皴染、少苔点，意在模拟黄山山岩的棱磳之态，非常传神。

　　石涛《巫峡千山暗》

　　上款人周瘦鹃（1895-1968），江苏苏州人，著名鸳鸯蝴蝶派作家、文学翻译家、园艺家。

　　款字局部

　　周瘦鹃和他的盆景

　　091 张善孖（1882-1940） 绿丛三鹿

　　立轴 设色纸本

　　己巳（1929年）作

　　题识： 燕宾吟得鹿鸣诗，多角生来品格奇。毕竟仙家灵异兽，梅花五福寿星骑。己巳冬，似介堂仁兄法家正之，虎痴张善孖写于大风堂中。钤印：善孖长寿、张泽、大风堂

　　出版： 《中国近代绘画丛刊·张善孖》第46至47页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2014年12月

　　147.8×39.2 cm。 约5.2平尺

　　RMB： 60，000-80，000

　　拍品出版物

　　张善孖的走兽画以老虎为大宗，其它如马、狗等数量较少，鹿则更为稀缺，《绿丛三鹿》是1929年作品，画面中下半部分几乎被草丛覆盖，草长而不乱，极富层次感，公鹿的警觉和小鹿的天真形成了对比。鹿谐音“禄”，题诗“梅花五福寿星骑”，兼有吉祥之寓意。

　　094 张大千（1899-1983） 日落秋林载酒归

　　立轴 设色纸本

　　题识： 湖上秋山木叶飞，石粼水浅任鱼肥。闲将小艇谿边住，日落石林载酒归。大千写。

　　钤印：季蝯私印、大千、道济长城

　　107.5×40.5 cm。 约3.9平尺

　　RMB： 400，000-500，000

　　这件作品同样是学石涛，但是味道就和张善孖不一样，若说张善孖是挥洒，张大千则是精熟。能把画画的精细，这本身也是天资的体现。

　　石涛《山水册》中《日落秋林》一开，现藏上海博物馆

　　张大千此作在石涛的基础上加以变形，画幅改为竖长，根据落款的书法、用印的习惯综合判断，应为1920年代作品，是他早期师法石涛之一例。书法笔锋较为宽扁，是参照了原作笔迹而成，右下押角印“道济长城”是张大千自己镌刻的，意为将石涛的绘画艺术视为万里长城，点出临仿石涛的主题。

　　拍品局部

　　097 张大千（1899-1983） 赏松观瀑

　　镜心 设色纸本

　　甲申（1944年）作

　　诗塘： （林思进题）黄山高处看孤松，飞瀑垂天两玉龙。不省下方何寺宿，回头正报一声钟。大千画黄山小幅，允光先生属为题句，写一绝以副雅赏。甲申小雪，清寂翁。

　　钤印：清家翁

　　本幅： 甲申春日，似允光仁兄法家正之，大千张爰。

　　钤印：张爰、大千

　　20.8×24.5 cm。 约0.46平尺（诗塘）

　　33×24.5 cm。 约0.73平尺（本幅）

　　RMB： 10，000-15，000

　　此件《赏松观瀑》也是描绘黄山题材，画风清秀，这是张大千1944年作品，相较于早年学石涛，这幅更加入了梅清和八大山人的意态，有高逸的趣味。

　　拍品局部

　　画中高士的面目则是典型的“大千样”，这是从明人张风化出，到此早已自是一家，成为张氏得意的标志，他曾说这是“大风堂登录商标也，古人那得有之”。

　　大风堂旧藏张风《渊明嗅菊》，现归北京故宫博物院

　　题诗堂者林思进（1873-1953），斋号“清寂堂”，著名诗人、学者，曾任四川省图书馆馆长、四川大学教授，林氏与张大千关系密切，1944年，张大千在重庆出版《大风堂临摹仿敦煌壁画》，林思进曾为之写序，张大千居西南期间，林思进数度题张大千画作。

　　学者林思进

　　313 张大千（1899-1983） 策杖游山

　　张朝墉（1860-1942） 李商隐《九成宫》

　　成扇 设色纸本

　　正面： 甲戌（1934年）浴佛节，为子厚先生教政，大千张爰。

　　钤印：大千

　　背面： 十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。云垂夏后双龙尾，风逐周皇八骏蹄。吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。荔支卢橘沾恩幸，鸾鹤天书湿紫泥。子厚老弟法教，白翔张朝墉。

　　钤印：白翔

　　18.8×47.5 cm。 约0.81平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　拍品正面款字局部

　　这把扇子是张大千1934年的作品，正面高士面貌也是“大千样”，背面张朝墉书法，张朝墉是张氏昆仲的同族，张善孖去世之后，张文修撰文《追述善子先兄事略》，此文由张朝墉书写。

　　张朝墉、傅增湘题张大千画，吉林省博物院藏品

　　张伯驹

　　130 张伯驹（1898-1982） 梅花庆瑞年

　　立轴 设色纸本

　　1979年作

　　题识： 笔底生枝庆瑞年，人与梅花共岁寒。晓鹰先生雅属，中州张伯驹时年八十又二。

　　钤印：张伯驹印、好好先生、京兆、平复堂印

　　出版：《橄榄绿》封二，人民武警出版社，2019年3月

　　94.8×30.2 cm。 约2.6平尺

　　RMB： 80，000-100，000

　　据潘素回忆，张伯驹与张大千二人相识于三十年代初，因共同的收藏爱好成为至交，抗战胜利后，二人同为故宫博物院鉴定委员，当他们得知“赏溥杰”的书画流落长春民间，而当时的故宫博物院又未能及时跟进，便自行斥资购买，张大千购入顾闳中《韩熙载夜宴图》、董源《潇湘图》，张伯驹购入展子虔《游春图》、杜牧《赠张好好诗卷》、李白《上阳台帖》等，此后，以上作品以不同的方式回归了北京故宫博物院，白云苍狗，怎不令人感慨。

　　张伯驹旧藏李白《上阳台帖》，现入北京故宫博物院

　　1978年，张伯驹曾写信给张大千，请他回北京一叙，张大千则复信请张伯驹、潘素夫妇往香港见面，并附机票二张，此后二人还有书画作往来。张伯驹晚年住院期间，张大千遣自己的孙子张晓鹰前往探望。

　　张大千孙张晓鹰探望张伯驹时的合影

　　《梅花庆瑞年》的上款“晓鹰先生”即为张晓鹰（b.1957），张晓鹰生于兰州，他的父亲是张大千第四个儿子张心玉。

　　拍品出版物

　　黄君璧

　　127 黄君璧（1898-1991） 峨嵋山九老洞

　　镜心 设色纸本

　　辛巳（1941年）作

　　题识：九老洞。辛巳夏，写峨眉旧游于香江，黄君璧。

　　钤印：黄氏、君璧

　　纪录：苏富比香港，1997年4月28日，编号282

　　96.5×29 cm。 约2.5平尺

　　RMB： 60，000-80，000

　　黄君璧既是张大千的画友，也是张大千的“驴友”，抗战期间，黄君璧痴迷于西南地区的壮美风景，数度外出游览、采风，其中数次与张大千共游。

　　抗战期间，谢稚柳（右一）、黄君璧（右二）、于非闇（右三）、张大千（右五）等人同游雁荡

　　1939年6月，黄君璧与张大千等同游峨嵋山、青城山

　　《峨嵋九老洞》作于1941年黄君璧旅居香港期间，该年九月，黄君璧在香港思豪酒店举办个人画展，参展作品五十余件，拍品未题上款，或为展览作品之一。画中忆写1939年游览峨嵋山的景色，画中楼阁坐落、烟云缭绕处即为九老洞所在，九老洞是峨嵋山最大的天然溶洞，长达一千五百多米，由数十个溶洞组成，如迷宫一般。

　　峨嵋山九老洞

　　于非闇

　　100 于非闇（1889-1959） 荷塘虫儿忙

　　成扇面 设色纸本

　　己丑（1949年）作

　　题识：啸竹方家雅正，己丑夏五月写于玉山砚斋，非闇于照。

　　钤印：于照之印、非闇

　　19×46.5 cm。 约0.8平尺

　　RMB： 200，000-280，000

　　于非闇是张大千在北京的重要关系人，虽然他们在绘画上的合作、互题很多，但他们的关系绝非一般的画友。民国年间的北京画坛，高人名手各擅胜场，张大千在1920年代想要进入北京的绘画圈子，除了自身的技艺之外，必须有人为他摇旗宣传，于非闇是《北京晨报》的副刊记者，有此便利，“南张北溥”的说法，就是于非闇首先提出来的。于非闇专攻工笔花鸟，也是听了张大千的建议。

　　1937年，张大千、于非闇等摄于北京古物陈列所国画研究室前

　　《荷塘虫儿忙》绘于1949年，红蜻蜓、黄蜜蜂、白莲花、绿荷叶互相映衬，设色艳而不俗，正是于非闇工笔花鸟画成熟期的作品。

　　田世光

　　308 田世光（1916-1999） 小园山雀

　　田 骢（民国） 杜甫《房兵曹胡马诗》

　　成扇 设色纸本、水墨洒金笺

　　正面： 新罗山人有此一格，拟之以奉景徽先生方家正之，公炜于闻莺馆。钤印：田世光印、公炜

　　背面： 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。丁亥（1947年）夏，录少陵诗为景徽先生拂暑，田骢。钤印：仲严田骢

　　18.7×50 cm。 约0.84平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　田世光早年曾经在北京古物陈列所学习绘画，从于非闇学习工笔画，后拜张大千为师，此扇正面是田世光1940年代的小写意作品，画风清雅可爱，雀鸟描绘生动、晕染精细，功力不俗。

　　拍品正面局部

　　此扇与北京诚轩2020年秋季拍卖会编号338拍品启功、邵章书画同为“景徽”上款。

　　北京诚轩2020年秋季拍卖会编号338启功、邵章书画扇

　　478 田世光（1916-1999） 红叶山雀

　　立轴 设色纸本

　　题识：公炜田世光写于首都。

　　钤印：公炜、田世光

　　67×43.9 cm。 约2.7平尺

　　RMB： 60，000-80，000

　　拍品局部

　　477 田世光（1916-1999） 勤能补拙

　　镜心 水墨洒金笺

　　甲戌（1994年）作

　　释文：勤能补拙。甲戌春月，田世光书。

　　钤印：公炜

　　41×130.5 cm。 约4.8平尺

　　RMB： 8，000-10，000

　　梁树年

　　457 梁树年（1911-2005） 黄山幽境

　　镜心 设色纸本

　　甲子（1984年）作

　　题识：甲子元月，回忆黄山所作，豆邨梁树年。

　　钤印：豆村、梁树年

　　出版：《豆村梁树年》第66页，河北教育出版社，2004年4月

　　89×95.5 cm。 约7.7平尺

　　RMB： 15，000-22，000

　　梁树年早年从祁崑学画，上世纪三十年代在中山公园举办画展期间，被张大千赏识，张大千定购了两张梁树年的山水画，抗战胜利后正式拜入大风堂门下，成为张大千的入室弟子。

　　拍品出版物

　　此件《黄山幽境》尺幅7.7平尺，同样描绘黄山的景色，山体使用一些赭色，模拟光线的效果，仿佛是黄山之晨，山顶的院落又用细笔，颇为细致。

　　拍品局部

　　458 梁树年（1911-2005） 十月黄山秋已深

　　镜心 设色纸本

　　丙寅（1986年）作

　　题识：十月黄山秋已深。丙寅小阳月，豆邨梁树年。

　　钤印：树印、凤栖铎肖形印、平居元吉

　　33.2×44.8 cm。 约1.3平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　安徽黄山

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