《中国美术报》第230期 美育

　　作为中国画的重要组成部分，花鸟画不仅丰富了中国传统绘画的种类，而且逐渐发展成为一个能够贴合中国人性格、准确传达画家情感的画科，以其独特的内容与视角形成了中国传统绘画新的表达方式和绘画语言。相较于西方绘画，中国画虽表达方式不同，但单从内容上来说，西方的人物画和风景画可与中国的人物画与山水画勉强对应；而中国的花鸟画则比较特殊，就算是荷兰的静物画也与其有着本质的不同，因此从某种程度上讲，花鸟画确实可称之为“中国特色”了。而“禽鸟”意象作为花鸟画的一部分，也伴随花鸟画的发展经历着自身的变迁，它在画面中的造型、位置、功能等各方面在不同的历史时期有着不同的呈现，“禽鸟”逐渐成为花鸟画家们用来主导画面、抒发情感的物象，寄寓着画家们的浪漫情怀。

张铨　白描禽鸟（课徒稿）

张铨　白描禽鸟（课徒稿）

张铨　白描禽鸟（课徒稿）

张铨　禽鸟图解

张铨　白描、没骨禽鸟嘴部

　　写翎毛落笔先写嘴，从上腭两笔之间点鼻，鼻后即圈留眼眶，次生下腭，描头托腮，由脑后托笔，接写背肩，加翼安尾，由腮接胸、肚、腿，其中细披蓑翎，则用破笔，应点羽翼则用浓墨，而翼之辗转阴阳，又分浓淡，逐一写完，然后添足。凡鸟皆卵生，故其身不离卵形，加添头尾翅足而已。至于写正面侧身与飞、鸣、宿、食、回首、倒攀各势，并分山禽水禽、尾长尾短、嘴尖嘴扁、脚高脚低，不一其类。须平日多看生鸟，胸有成见，执笔乃得传神。

　　山禽尾长嘴短，水禽尾短嘴长。盖山禽跳翔高举，其尾一动即飞升半空，故尾必长；而善鸣善歌，口轻舌利，故嘴必短。水禽浮沉波浪，行立沙汀，故尾必短，乃无拖泥带水之患；而钻溪入海，搜虾捕鱼，故嘴必长，方有饱腹充肠之具。山禽飞则脚缩爪弯，水禽飞则脚伸爪直。嘴尖者爪亦尖，嘴扁者爪亦扁。造物生长自然之理，学画胸罗造化，若不审明此理，背理岂能成法。■

（作者系中国美术学院副教授、硕士生导师）

编辑  | 黄家馨

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