在传统中国画的学习过程中，对古人名迹和老师画作的临仿是重要的途径，这种临仿不仅存在于画家的青年时期，而是穷其一生，反复不断推敲，在临仿之中训练笔墨技法。本期精选部分此类作品，并将拍品与原本两相对照，以供欣赏。

　　谢稚柳VS宋徽宗

　　301 谢稚柳（1910-1997） 雪江归棹

　　扇面镜心 设色纸本

　　丁亥（1947年）作

　　题识：仿宋徽宗《雪江归棹》。丁亥大暑，写奉敬老法教，谢稚柳。

　　钤印：谢稚、燕白衣

　　收藏印：安定

　　17.7×51.3 cm。 约0.82平尺

　　RMB： 80，000-100，000

　　拍品为谢稚柳临仿宋徽宗《雪江归棹》的一段，将原来的长方形构图改为扇形，绘于1947年，纯以细笔，精妙可爱。

　　上：谢稚柳《雪江归棹》，下：宋徽宗《雪江归棹》

　　谢稚柳《雪江归棹》局部

　　宋徽宗《雪江归棹》民国年间为张伯驹重金购得，谢稚柳曾反复临习，谢稚柳的好友潘伯鹰曾经专门记述《雪江归棹》对谢稚柳的影响。

　　《谢稚柳传》中对于《雪江归棹》的记载

　　谢稚柳VS文徵明

　　308 谢稚柳（1910-1997） 秋葵图

　　镜心 设色纸本

　　1956年作

　　题识：此《秋葵图》以落墨法出之，丙寅（1986年）大暑，壮暮翁稚柳追题三十年前所作。

　　钤印：苦篁、苦篁斋 

　　收藏印：玉庐主人、安定

　　出版：《谢稚柳陈佩秋画集》图版42，香港博雅艺术中心，1986年12月

　　69.7×49 cm。 约3.1平尺

　　RMB： 160，000-220，000

　　谢稚柳《秋葵图》出版物

　　《秋葵图》是谢稚柳1956年作品，临仿文徵明《秋葵折枝图》，文徵明原作现藏台北故宫博物院。

　　左：谢稚柳《秋葵图》，右：文徵明《秋葵折枝图》

　　谢稚柳《秋葵图》局部

　　吴琴木VS恽寿平

　　125 吴琴木（1894-1953） 风林云岑

　　立轴 设色纸本

　　题识：少文自结烟霞侣，摩诘难忘丘壑心。写入剡藤将满幅，墨花吹落白云岑。临恽东园，冷枫居士吴琴木。

　　钤印：吴桐之印、吴琴木临古

　　97.5×50 cm。 约4.4平尺

　　RMB： 25，000-32，000

　　拍品临自恽寿平31岁作品《风林云岑》，原本写赠王翚之父王云客，经李佐贤、顾氏过云楼、袁克文等递藏，吴湖帆题裱边：“南田山水用水墨者居多，此独用青绿重色，尤为仅见。”

　　左：吴琴木《风林云岑》，右：恽寿平《风林云岑》（右图为苏富比香港2000年5月拍品）

　　吴琴木《风林云岑》局部

　　吴子深VS王时敏

　　126 吴子深（1893-1972） 落木寒泉

　　立轴 水墨纸本

　　壬午（1942年）作

　　题识：1。癸卯（1663年）长夏，仿倪高士笔，写《落木寒泉图》，王时敏。2。此图西庐老人仿倪高士得意笔也，苍秀高华，脱去尘埃，安吴朱氏所藏《雅宜山图》外，仅此而已。近归吴兴张氏，余屡经寓目，背拟数过，此其一也，未识鉴者以为何如。吴华源并记，壬午清明后一日。 

　　钤印：子深摹古、渔邨、子深书画

　　102.8×43.5 cm。 约4平尺

　　RMB： 20，000-28，000

　　拍品临仿王时敏72岁时作品《落木寒泉》，原本曾经方浚颐、孙煜峰、张珩等递藏，现藏故宫博物院。

　　左：吴子深《落木寒泉》，右：王时敏《落木寒泉》

　　吴子深《落木寒泉》款字局部

　　吴淑娟VS赵雍

　　001 吴淑娟（1853-1930） 君子有九思

　　立轴 设色绢本

　　丁未（1907年）作

　　题识：摹明人画法。丁未春日，杏芬女士画于吟花阁。

　　钤印：杏芬画印

　　127.5×51 cm。 约5.9平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　《君子有九思》绢本，自题摹明人，实为临写元代赵雍（传）《雪柳群鹭》（一名《雪中柳鹭》），原作现藏日本京都西本愿寺。

　　左：吴淑娟《君子有九思》，右：赵雍（传）《雪柳群鹭》

　　传统花鸟画中，三只鹭鸶指代“三思”，九只鹭鸶则对应“九思”，典出《论语》：“孔子曰：‘君子有九思：视思明，听思聪，色思温，貌思恭，言思忠，事思敬，疑思问，忿思难，见得思义。’”

　　吴淑娟《君子有九思》局部

　　吴淑娟VS金农

　　006 吴淑娟（1853-1930） 铁皮玉质

　　镜心 设色纸本

　　题识：铁皮玉质。杏芬老人吴淑娟画于沪上寓斋。

　　钤印：淑娟印

　　24.5×29.5 cm。 约0.65平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　吴淑娟《铁皮玉质》绘三个橘子，即传统题材“叠见三元”、“三元及第”，指读书人高中乡试解元、会试会元、殿试状元。橘子形圆，“圆”谐音“元”。

　　上：吴淑娟《铁皮玉质》，下：金农《叠见三元》（下图为苏富比香港2010年10月拍品）

　　沈塘VS戴熙

　　132 沈塘（1865-1921） 山径入幽深

　　镜心 水墨纸本

　　己酉（1909年）作

　　题识：董巨尚圆，荆关尚方；董巨尚气，荆关尚骨；董巨尚浑沦，荆关尚奇峭。正如阴阳互根，不可偏废。山水宗尚浑厚，浑厚一法固当以北苑、巨然为元灯，国初六大家无不从董巨入手，戴文节《习苦斋画絮》所谓“大家在气象也”。此图临戴册，略参己意。竹楼仁兄精鉴金石，近又研究书画，为余物色数种，皆能独辟眼界，精妙入微。己酉八月由鄂东归，养疴无事，题此远寄，用续墨缘，即乞方家鉴教为幸，雪庐弟沈塘。

　　钤印：沈塘长寿、雪庐学画、沈、江山胸郁蟠

　　71.5×39.5 cm。 约2.5平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　拍品临仿戴熙1857年《仿古山水十二开册》中的一开，将原作的方形转为竖幅。

　　上：沈塘《山径入幽深》，下：戴熙《仿古山水》（下图为苏富比纽约1986年12月拍品）

　　慕凌飞VS张大千

　　147 慕凌飞（1913-1997） 千里江山

　　镜心 设色纸本

　　己未（1979年）作

　　题识：离离众树深，霭霭孤云碧。山色望难穷，江流浩无极。渔歌远渚昏，鸟下平芜夕。惆怅涉风波，扁舟何处客。己未夏日，恭临大千夫子《仿北宋王希孟〈千里江山图〉》，希孟为道君皇帝亲授，神妙直到秋毫，传世仅此一卷，当与《天球图》同珍也。齐郡慕凌飞倩。

　　钤印：慕倩、凌飞、云起楼主、大风堂门人

　　112.8×55.8 cm。 约5.7平尺

　　RMB： 50，000-70，000

　　拍品为慕凌飞青绿山水精品，临摹他的老师张大千《仿王希孟〈千里江山图〉》，构图、题字等均与原作一致。张大千原本绘于1947年，为杨瓞緜旧藏，曾参加1983年上海博物馆举办的“张大千遗作展览”。

　　左：慕凌飞《千里江山》，右：张大千《仿王希孟<千里江山图>》

　　慕凌飞《千里江山》局部

　　慕凌飞《千里江山》局部

　　汪琨VS陆恢

　　138 汪琨（1877-1951） 佛像清供

　　立轴 设色纸本

　　题识：去岁得东魏兴和四年段仲清造释迦像，铭在佛座无损，而像稍破，因自名所居曰“破佛盦”，亦金石中小因缘也。供养花中，紫色者为娑罗花，唯吴中潘氏有一本。廉夫陆恢识。汪琨临本。

　　钤印：汪琨私印

　　80×38.5 cm。 约2.8平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　拍品为汪琨临陆恢画，题识道出陆恢室名“破佛盦”来由，“破佛”即画中所绘东魏佛像，陆恢曾有同题材作品。

　　左：汪琨《佛像清供》，右：陆恢《佛像》（右图为北京拍卖会2003年11月拍品）

　　娄师白VS齐白石

　　469 娄师白（1918-2010） 木叶泉声

　　立轴 设色纸本

　　题识：娄师白作于北京。

　　钤印：师白、娄

　　95×43.4 cm。 约3.7平尺

　　RMB： 20，000-28，000

　　娄师白《木叶泉声》临仿齐白石1932年作品《木叶泉声》，齐氏原作为四尺整幅，系《四季山水十二条屏》之一，写赠川军将领王缵绪，1951年王缵绪将这十二条屏捐赠给西南博物院（即重庆博物馆前身），现在是重庆博物馆的重要馆藏。

　　左：娄师白《木叶泉声》，右：齐白石《木叶泉声》

　　谢之光VS齐白石

　　397 谢之光（1900-1976） 灵猴献寿

　　立轴 设色纸本

　　题识：之光。

　　钤印：老谢

　　92.5×37 cm。 约3.1平尺

　　RMB： 8，000-10，000

　　齐白石有1946年作品《猴》，与此幅构图、灵猴献桃的形象一致。

　　左：谢之光《灵猴献寿》，右：齐白石《猴》

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