常玉旷世遗珠

　　常玉一生浪迹巴黎，凭借非凡的魅力与天赋，缔造一代艺坛传奇。本季，香港蘇富比荣幸征得来自荷兰鹿特丹的梵?奥斯特罗姆家族珍藏近半世纪之《椅子上的背姿裸女》，此一旷世遗珠在创作完成九十年后首度曝光，诚为鉴赏常玉早年笔下芳华的珍稀机遇，细诉着艺术家在繁华年代所经历的缤纷与灿烂。

　　常玉《椅子上的背姿裸女》
　　油画画布，一九三〇年代作，73 x 50 公分
　　款识：玉 SANYU（左下）
　　估价：25,000,000 — 40,000,000 港币
　　来源
　　巴黎，亨利·皮尔·侯谢（1930年代直接购自艺术家，库存编号48）
　　巴黎，尚·克劳德·希耶戴（1971年10月直接购自亨利·皮尔·侯谢遗孀丹尼丝·侯谢）
　　鹿特丹，L.M.W. 梵·奥斯特罗姆（1977年直接购自上述来源）
　　梵·奥斯特罗姆家族珍藏（继承自上述来源）
　　注：画背贴有原藏家亨利·皮尔·侯谢之库存标签（编号48）
　　本作将著录于立青文教基金会网站www.sanyu.org为作品全集编号311
　　附：由蘇富比科学研究部总监James Martin于2021年7月12日开立之科学研究总结报告

　　常玉《背姿裸女》
　　水墨、炭笔纸本，43.8 x 27.8 公分
　　款识：玉 SANYU（左下）
　　估价：200,000 — 300,000 港币
　　出版
　　〈常玉素描与水彩全集〉衣淑凡编（台湾，台北，财团法人立青文教基金会，二〇一四年），图版D0115，54页，附图
　　来源
　　巴黎，亨利·皮尔·侯谢（1930年代直接购自艺术家）
　　巴黎，尚·克劳德·希耶戴（1971年10月直接购自亨利·皮尔·侯谢遗孀丹尼丝·侯谢）
　　鹿特丹，L.M.W. 梵·奥斯特罗姆（1977年直接购自上述来源）
　　梵·奥斯特罗姆家族珍藏（继承自上述来源）

梵·奥斯特罗姆家族珍藏之《椅子上的背姿裸女》及《背姿裸女》，摄于约1980年代至2020年。（图片来源/ 梵·奥斯特罗姆家族）

　　《椅子上的背姿裸女》作于三〇年代初，其时常玉与第一任经纪人侯谢关系密切，常玉透过侯谢得以拓阔社交圈，并浸淫在「狂飙年代」下迅速发展的巴黎艺坛。与此同时，常玉进入风气自由开放的大茅屋学院习画，与不少当时灸手可热的艺术家并肩作画，期间创作逾千幅速写素描，在构图相近的作品中更多次出现同款凳子，由此可见本作之构思与其在大茅屋写生的经历不无关系。

左：曼·雷《安格尔的提琴》

右：常玉《椅子上的背姿裸女》

　　常玉抱持无垠的视角，亲历世界艺术之都，其作品亦与当时的前卫思潮紧紧挂钩，如本作之构图即隐然呼应着先锋派艺术家曼?雷于1924年所创之超现实摄影名作《安格尔的提琴》。《安格尔的提琴》中的模特儿是有「蒙帕纳斯女王」之称的琪琪，她丰腴兼魅惑的体态，深得巴黎画派诸位的追捧，其出众的形象亦见于藤田嗣治、莫迪里安尼等名家笔下无数的经典作品中；《椅子上的背姿裸女》中的模特儿梳着短爽的发型，与琪琪之造型一致，更与同年代以琪琪为模特儿之常玉油画隐然呼应。曼?雷利用相机影像塑造超现实的世界，常玉则以其书法性的线条勾勒夸张变形的胴体，以富幽默感的手法淡化坦荡荡的情色意味，在一片「留白」的意境里创写东方美学的现代篇章。

　　珍罕來源　絕代瑰寶

　　《椅子上的背姿裸女》的原藏者是常玉在巴黎的第一位收藏家亨利·皮尔·侯谢。侯谢不仅是一位眼光独到的收藏家兼经纪人，同时亦是一位才华出众的文学家，拥有多重社交身份的他在二十世纪初的巴黎艺圈交游广阔，并在二〇年代末结识到常玉，在交谊的短短数年间，侯谢购藏了常玉逾百件油画及600幅素描。

《椅子上的背姿裸女》（本拍品）贴有原藏家亨利·皮尔·侯谢之库存标签。

　　侯谢对于个人的艺术收藏处理得细心妥当，在其妻子丹尼丝的协助下，生前已清点所有藏品并有系统地编录成册本，当然亦包括常玉的作品，其中库存第48项：「Toile huile, Académie de dos, sur tabouret, 73 x 50 20M」即指《椅子上的背姿裸女》 。本作的原装画框背面仍然贴有侯谢的第48号库存标签，以及侯谢手绘的首字母标号，与其余侯谢的常玉藏品标记方式一致，由此确立本作的第一任来源。在《常玉油画全集第二册》的附录中，亦载有侯谢收藏对应油画全集编号的清单，当中的侯谢库存第48号被误记为全集编号14之《椅子上的裸女》，后来衣淑凡女士更获邀亲身检验梵·奥斯特罗姆家族藏之《椅子上的背姿裸女》，由此确认侯谢库存第48号实指本作。

亨利·皮尔·侯谢收藏之常玉作品清单库存第48项：「Toile huile, Académie de dos, sur tabouret, 73 x 50 20M」即指《椅子上的背姿裸女》（本拍品）；此文件属卡尔顿湖库藏之亨利·皮尔·侯谢文献，现存于德克萨斯州大学奥斯汀分校哈利·兰森中心。（图片来源/ 立青文教基金会）

　　侯谢于1959年辞世，其妻子丹尼丝陆续将他的藏品出售，而包括《椅子上的背姿裸女》在内的大多常玉作品，都被年轻的巴黎画商尚·克劳德·希耶戴所购藏。此一销售在丹尼丝·侯谢的手帐中清晰记录，侯谢库存第48号的常玉作品《椅子上的背姿裸女》在1971年10月以415法郎售予「RIEDEL」，亦即本作之第二任藏家希耶戴；这份交易记录连同其余的侯谢手稿和书信，现藏于德克萨斯州大学哈利·兰森中心。

丹尼丝·侯谢的手帐中清晰记录，侯谢库存第48号的常玉作品《椅子上的背姿裸女》（本拍品）在1971年10月以415法郎售予「RIEDEL」，亦即本作之第二任藏家希耶戴；此文件属卡尔顿湖库藏之亨利·皮尔·侯谢文献，现存于德克萨斯州大学奥斯汀分校哈利·兰森中心。（图片来源/ 立青文教基金会）

　　希耶戴是常玉身后最重要之市场推动者，其画廊于1977年即以「礼赞常玉」作为开幕展，在当年画廊的常玉作品价目表中，一共列出19件油画，当中13件创于三〇年代，编号41「Femme rose sur une chaise 1930 50 x 74 SBG 18.000 F」即指《椅子上的背姿裸女》。希耶戴推广常玉不遗余力，但该次展览后售出的作品并不多，而本作即为重要一例。

尚·克劳德·希耶戴画廊的常玉作品价目表编号41「Femme rose sur une chaise 1930 50 x 74 SBG 18.000 F」即指《椅子上的背姿裸女》（本拍品）。(图片来源/尚·克劳德·希耶戴之女儿奈莉·希耶戴)

　　来自荷兰鹿特丹的L.M.W. 梵·奥斯特罗姆先生对艺术与文化充满热情，尤其对非洲和大洋洲手工艺品产生了浓厚的兴趣，其收藏亦包括了当代艺术如威廉?德库宁等，非凡的世界观在其丰富的藏品中显而易见。七〇年代，梵·奥斯特罗姆先生经常携同三名年幼的儿子到巴黎参观画廊，并因而接触到在尚·克劳德·希耶戴画廊及其展出之常玉画作。梵·奥斯特罗姆先生首度亲炙这位来自中国的艺术家笔下之作，已深深被打动，在展览后不久又回到该画廊，向希耶戴直接购藏了《椅子上的背姿裸女》以及素描作品《背姿裸女》，引证常玉裸女画之独特魅力。此项希耶戴与梵·奥斯特罗姆先生的重要交易，获得希耶戴的女儿奈莉·希耶戴亲证，本作的收藏历史脉络从此清晰完整。

《椅子上的背姿裸女》自1977年起进入梵·奥斯特罗姆家族收藏至今，世代相传，与之共度四十载美好的光阴。以现藏家提供之旧照片为证，本作一直神隐荷兰鹿特丹梵·奥斯特罗姆家族囊中，如今终于由藏家与蘇富比共同破解芳踪之谜，珍罕无比。

　　拍卖详情

　　香港现代艺术晚拍
　　10月9日（周六）晚上6时

　　预展
　　2021年10月7 – 9 日

　　香港会议展览中心

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