香港蘇富比中国书画秋季拍卖将于10月11日举行，推出作品逾二百帧，总估价逾港币两亿元，其中焦点所在为前德国驻华大使陶德曼收藏，近百年后再度面世，让人引颈以待！

陶德曼伉俪

　　陶德曼博士（Dr Oskar Paul Trautmann，1877–1950），德国资深外交家。早岁习法律，毕业后入外交部主管东亚事务，曾任驻日大使助理等职。一九三一年十月，获派往北平出任驻华公使。一九三五年五月，被任命为首任德国驻华大使，直至一九三八年八月抗日战争全面爆发后离华。

　　陶德曼在近代中德关系史中地位举足轻重，为促进两国友好贡献良多。他在二十年代末来华前已参与对华事务，时国民政府面对日本步步进逼之野心，力图加强国防自卫，德方则需稳定供应之原材料，双方遂成合作伙伴，由德方组军事顾问团来华协助军队现代化，并出售军事装备及工业用品，中方亦大量出口钨砂等原材料予德，此紧密关系一直维持至一九三八年方止，陶德曼即为此段期间双方交涉之要员。驻华期间，他与国民政府要员往来密切，一举一动皆具影响力，每二三日即在报刊上见其人其事，呈递国书、会议、演讲、出游等。在一九三七年抗日战争之始，兵戎相见，在此关键期间，他从中斡旋以促成和平，此为中国近代史上著名之「陶德曼调停」，虽最终谈判未果，倘若成事，或可扭转时局，改写历史！

　　陶氏政治生涯简表

　　陶氏热爱中华文化，积极推动两国文化交流。一九三三年，他担任刚成立之中德文化协会会长，翌年初柏林举办〈中国绘画展览〉，展出作品逾二百七十幅，他即活动推手之一。公余之暇，嗜好艺术，与不少画家如徐悲鸿、齐白石、张大千等交流，入藏书画逾一百五十幅，多直接得自画家或购自画展，部份具其上款。其搜求范围集中当代画家，不分地域门派，非专嗜某家画风，或以西方口味为主导。他熟读蒋彝〈中国画论〉、林语堂〈吾国与吾民〉等，在其洋洋千字演讲稿辞中，从宗教、哲学、文化、历史、诗词不同方面深入剖析中国画，如笔法、章法、意境、布局之重要性，以至造化自然、隐逸避世之思想等，了解透彻，非流于泛泛空谈。

　　一九三六至三八年间，他往来中德两地，在德国法兰克福、柏林、克雷费尔德、布雷斯劳先后举办画展，展出其个人藏品及国家博物馆收藏逾百，又刊展览图册，让德国观众「从中国思想、中国感情作出发点，来观察中国画，以求认识永在的真美……其间总避免以本人一己的意见去替代中国人对于他们绘画的意见」。

　　陶德曼一九三八年归国后，未再踏足中国，部份藏品在二战时散失，余者留付后人，珍藏至今。本辑皆其孙辈承袭者，大部份在三十年代德国展览中露面，沉潜多年，今再面世，堪作中德两国文化交流之历史见证！

　　陶德曼艺术活动简表

　　徐悲鸿 〈古柏森然〉
　　设色纸本 立轴 一九三四年作
　　画家署签
　　110.3 x 109.3 公分
　　天地何时毁，苍然历古今；
　　平生飞动意，对此一沉吟。
　　陶德曼星使雅教。甲戌始寒。悲鸿。
　　钤印：「悲鸿」、「江南徐生」、「真宰上诉」。
　　展览：
　　①德国，法兰克福中国研究所，〈近代中国书画之趋势〉，一九三六年十一月至十二月，并列于展品目录编号94
　　②德国，柏林公主宫，〈近代中国画〉，一九三七年五月至六月，并列于展品目录编号21
　　③德国，克雷费尔德，弗里德里希?威廉博物馆，〈近代中国画〉，一九三七年九月至十月，并列于展品目录编号21
　　④布雷斯劳，西里西亚美术馆，〈中国画展〉，一九三八年七月至八月，并列于展品目录编号21
　　著录：
　　〈近代中国书画之趋势〉，陶德曼撰，刊于〈Sinica〉（法兰克福，中国研究所，一九三六年，第十一卷，第五及六期），图版34

　　“本人曾到徐悲鸿的南京画室里去过，看见地下堆积着画过的废纸极多，那就是他为我画松(柏)的初稿，是在我收藏各画中印象很生动的一幅。这一幅画松(柏)里，表现着根深蒂固的气势和神秘的力量，是在徐悲鸿以前中国画里很少见的，树是仗着他的根固着于地，但是树经百年，他的根更虬结有力，可以让人一见，便想到树有参天之势。”

　　—节录自陶德曼撰〈中国绘画的蕴藏〉，收录于〈东方杂志〉卅四卷第十期(一九三七年)

　　一九三三年中，徐悲鸿为宣扬中国艺术，携古今书画三百余乘船至法国，在巴黎国立外国美术馆举办〈巴黎中国美术展览会〉，以此开启其欧洲巡回展览之旅。翌年初，应德国法兰克福大学中国学院之邀到柏林办展，时陶德曼为驻华公使，亦德方画展常委之一。徐、陶二人之谊，或始于此。

　　本幅署年「甲戌始寒」，即同年入冬时写赠陶氏，称曰「星使」，即点明其驻华外交使节之身份。

　　悲鸿写树，尤爱松柏，多番推许北平市郊奇古雄壮之柏树，感慨未有前人赏之绘之，屡取入图。图中群山环抱，芳草葱葱，古柏一双，巨干参天，壮硕稳重，盘根纠结，粗枝斜伸如臂交缠，茂叶繁枝，青黛交映，一派钟灵毓秀。画面高宽皆近四尺，略呈正方之辽阔空间更便于凝聚观者视线，呈现主体挺立昂然之势。

　　画上五絶，出自画家相类题材之作，滥觞自一九三二年〈沉吟〉，乃「一?二八事变」后绘制并赋诗，藉苍柏历劫不磨之形象，对应当下国难深重，引发沉思。翌年再写，遂携往上述法京中国画展，为焦点之一，屡经中外报刊发表，并大获彼邦人士赞赏，誉与巴比松画派大师庐梭(Théodore Rousseau)堪相比，后由法国政府购入，现藏吉美国立亚洲艺术博物馆(Musée Guimet)。

　除一九三四年写本幅外，三六年复写另本自留，悬于画室正面墙上，现藏徐悲鸿纪念馆。从上述数本可见，悲鸿偏爱此题材，每每下笔，皆特殊情况下所出，且为巨制。又按陶德曼引文，他访悲鸿南京画室时见画家为本幅之多幅画稿，足见下笔态度认真。他写此题材，好在古柏下补点景，或马或鹿，或仕女甚或自画像，惟本幅则别于惯常处理，纯取古柏二株昂首翘立天地间，元气充沛，威严自生，兼写赠身份尊贵如陶氏者，故毋添如自画像之人物，以示谦卑自抑之意。

一九三三年，〈中国画展〉假巴黎网球场美术馆举行，该馆馆长德札鲁阿（中）与徐悲鸿（右）合摄，背后即为徐悲鸿〈古柏〉，尺寸、构图皆与本幅相类。该本现藏吉美国立亚洲艺术博物馆（Musée Guimet）

画家署签
古柏。悲鸿。JuPéon.

画背盖当年装池店之印记

　　本幅由陶氏携返德国，在其筹办四次画展中，皆有亮相，刊印于图录中，尤为重视。保存至今，原装裱工完好，签条具悲鸿以中文及法文署名，此亦画家送赠不谙中文者之习惯。

　　齐白石　〈秋色雁来红〉
　　设色纸本 立轴
　　107.2 x 33 公分
　　陶公使雅正。齐璜白石。
　　钤印：「木人」、「吾画遍行天下伪造居多」。
　　藏印：「德国陶德曼氏收藏书画之印」。
　　展览：
　　①德国，柏林公主宫，〈近代中国画〉，一九三七年五月至六月，并列于展品目录编号17
　　②德国，克雷费尔德，弗里德里希?威廉博物馆，〈近代中国画〉，一九三七年九月至十月，并列于展品目录编号17
　　③布雷斯劳，西里西亚美术馆，〈中国画展〉，一九三八年七月至八月，并列于展品目录编号17

　　雁来红向为白石所喜，以其入秋经霜变红，色泽娇嫩，屡取入画，复写诗颂之。称曰「老来红」，取其享盛名，又面色红润，福体安康，聊以自喻。画中满纸红叶，以胭脂、朱砂出之，线条明快，色彩鲜艳，浓淡轻重中显明暗层次变化。画上未添草虫，按马璧(1912–1985)撰文称「据齐白石某一时期表示，他暂不用子如的画虫，原因是德国公使陶德曼，在北平买到白石老人的作品，其中有工笔草虫，陶德曼认为是子如代笔。」马璧与齐白石同乡，为其学生，两家具四代交谊，尤得老人信赖。他与其三子齐子如亦为友好，故上述所言，应无虚也。若对照本幅，此题材多配螳螂，而陶德曼藏另幅白石写赠之红梅〈铁骨朱颜〉上，亦无缀蜜蜂，非白石赠画要人之习惯，或因上述缘故而刻意省去。

画上钤陶氏藏印

　　同期日本驻华外交官须磨弥吉郎亦专嗜收藏白石作品者，他誉白石为东方之赛尚(Paul Cezanne)，向陶氏大力推荐。陶氏甚喜之，综合其德国展览，白石画作五幅，多为花鸟。

　　本幅未署年，称谓曰「公使」，按陶氏一九三五年升任大使，故应写于三十年代初期。又，画幅右下角具陶德曼藏印，陶氏鲜有钤于藏品，亦本辑仅见者，可堪一记。

　　高奇峰　〈乔柯添寿〉
　　设色纸本 立轴 一九三二年作
　　125.5 x 47 公分
　　老干饱经霜，乔柯恒蔽日。共葆不凋心，河山添寿色。廿一年四月，画奉精卫先生两正。奇峰高嵡。
　　钤印：「奇峰父」、「番禺高嵡」。
　　展览：
　　① 德国，法兰克福中国研究所，〈近代中国书画之趋势〉，一九三六年十一月至十二月，并列于展品目录编号155 II
　　② 德国，柏林公主宫，〈近代中国画〉，一九三七年五月至六月，并列于展品目录编号34
　　③ 德国，克雷费尔德，弗里德里希?威廉博物馆，〈近代中国画〉，一九三七年九月至十月，并列于展品目录编号34
　　④ 布雷斯劳，西里西亚美术馆，〈中国画展〉，一九三八年七月至八月，并列于展品目录编号3

　　岭南三杰皆民国革命先驱，然高奇峰参与之具体经历，却鲜被提及，叶恭绰谓其「年二十，以国事遄归，革命事功，多所致力，功成不居」。民国肇建，他寓居沪滨，以画自给，虽不问政事，但与昔日同志仍维持友谊。

　　本幅乃高奇峰写赠汪兆铭，两人仝粤籍，先后留日，复隶同盟会，投身革命事业。日后彼此政艺分途，汪氏政务繁重，仍大力支持高氏艺事发展，一九二六年游艺会中以国民政府名义重金购藏其作，使其声名益彰;三三年任命奇峰为德国柏林中国美术展览会代表，亦汪氏促成;是年年底，奇峰遽然病逝，墓表即汪氏所撰，誉为「画圣」，又倩德国雕刻家为其铸造铜像;三五年〈高奇峰先生遗画集〉付梓，汪氏为集印者之一，并题封面。从种种可见，二人关系匪浅!

高奇峰墓表即汪氏所撰

陶德曼为高奇峰撰写挽辞，收录于〈高奇峰先生遗画集〉

　　画中松干虬曲盘屈，长枝弯曲下垂，寿带昂然独立，回眸凝视，焦点置于聚结枝上之松果。其状物传神，用笔雄健而潇洒，色墨交融渗化，尤摄自然天趣。论画中题材、题画五絶，及署年「廿一年四月」正接近五月四日汪氏之寿诞，可知乃预寿之作。

　　日后，汪氏以此转赠陶德曼。陶氏曾访粤，对岭南画派甚为重视，收藏中具高剑父、黄少强、赵少昂、容大块之作，报上亦载其一九三五年在南京府东街青年会〈方人定画展〉中购入〈凄风苦雨〉一画。一九三三年，陶氏与高奇峰分别担任中德画展委员及代表，高氏未及赴德便辞世，翌年举行之逝世周年纪念会，陶德曼亦成员之一，又为其撰写挽辞，收录于〈高奇峰先生遗画集〉，曰「中德艺术之沟通邦交之敦睦，奇峰先生与有力也」。陶氏广集岭南诸家之作，本幅为仅有之奇峰，出自汪氏转赠。若考奇峰一九三三年十二月逝，而陶氏一九三六年德国画展中，本幅已在展品之列，由此推断，应属三四年至三六年初获赠。

　　香港秋拍
　　中国书画

　　10月11日

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