Lot 1056
　　张大千 1899-1983《五亭山色图·行书风蝶七律诗》
　　镜心设色金笺纸本 1968年作
　　62×128 cm.×2?24 3/8×50 3/8 in
　　约7.1平尺（每幅）
　　估价：RMB 12,000,000-15,000,000

　　【题识】
　　1.佛千诗家哂正。戊申秋日，弟爰五亭湖上寄呈。
　　2.佛千老兄以风蝶令寿予七十生日，称予破墨山水前无古人，何谬赏过情也。小诗奉答并媵以画，即乞两正。戊申重九，大千弟爰。

　　【印文】
　　张爰之印、大千居士、大千唯印大年、大千世界、直造古人不到处、可以横绝峨眉巅

　　【展览】
　　1.《第二届海外回流精品汇报展》，保利艺术博物馆，2011年9月2日-7日。
　　2.《中国近现代书画十二大名家精品展（三）》，保利艺术博物馆，2011年10月。
　　3.《江山万里—张大千艺术展》，中国美术馆、长流美术馆主办，中国美术馆，2014年1月。

　　【出版】
　　1.《张大千精品集》（下卷），第420页，人民美术出版社，2011年。
　　2.《中国近现代十二大名家精品集》（二），第228页，保利艺术博物馆，2011年。
　　3.《江山万里—张大千艺术展》，第76页，中国美术馆、长流美术馆，2014年3月。
　　4.《千古传奇—张大千艺术展》，第56页，山东省美术馆、长流美术馆，2014年。

　　《千古传奇——张大千艺术展》画册封面

　　《江山万里——张大千艺术展》现场照片

　　【说明】
　　上款人为张佛千（1909年-2003年），台湾著名作家，安滋庐江人。毕业于上海中国公学大学部，后分别在京、沪创办《老实话》旬刊和《十日》杂志。

　　张佛千（1909年-2003年）

　　一九五四年张大千全家移居巴西，用了近十年的时间营造“八德园”，在这极乐世界寻求“无有众苦，但受诸乐”的美好生活，“八德园”中“不栽粟芋不栽桑，凿个陂塘一顷方。修竹万竿尘隔断，老夫胸次有潇湘”，建造了画家一生追求的充满诗情画意的潇湘之境。园内有山水、有树木，鸟语花香，是大千先生“在地上画的最大的立体的画”。“五亭”建于一九六二年，环列“八德池”四周，赏景避雨，是园内的主要景观。“八德园”原址已于一九六九年改建为水库，沈沦水底。这些大千先生将“立体的画”描摹在平面上的画作就成了十分宝贵的历史记录。

　　巴西八德园五亭湖

　　张大千在五亭湖

　　此幅《五亭山色图》于1968年作于八德园五亭湖上，这一时期是张大千的泼墨泼彩风格的成熟巅峰期，《幽谷图》《长江万里图》《黄山前后澥图卷》等重要作品均在这一时间完成，豪气干云。

　　张大千 《五亭山色图·行书风蝶七律诗》 局部

　　在《五亭山色图》中，群山山势逶迤滂沱，围出了一片云气与湖水，小山山顶有凉亭一座，主峰山脚屋宇数座俨然。这样的构图方式，曾出现在大千先生1967年的《五亭湖》、1968年的《松外晴霭六联屏》中，由此判读，此画极有可能由巴西八德园实景所衍生。此中的凉亭，即八德园中唯一可鸟瞰五亭湖的“分寒亭”。画面泼墨、泼彩手法已臻化境，以青绿泼彩为主的手法，让主山大面积、多层次的墨色来主导画面，仅在局部泼染重彩。

　　张大千 《五亭山色图·行书风蝶七律诗》 局部

　　如此，无彩的墨色和高彩的金、青、红、绿互相衬托，兼收雄奇与美艳之感。又因构图的净化、单纯，对比出墨与彩在精心控制之下的天然动感，建成了画面浑穆壮丽的气象。此幅画作中，大千巧妙地将传统文人画的笔墨、现代写生的创作观，以及水分流动时的自发性效果结合起来，让画中超物传神的色彩、墨块、水痕引领观者突破实物的限制，让观众在像与不像之间，领会画家心中要表达的天趣及气魄。

　　张大千 《五亭山色图·行书风蝶七律诗》 局部

　　Lot 1055
　　张大千 1899-1983《危峦耸秀》
　　镜框设色纸本 1972年作
　　44.5×52 cm.?17 1/2×20 1/2 in
　　约2.1平尺
　　估价：RMB 1,200,000-1,800,000

　　【题识】
　　爰翁。六十一年六月。

　　【印文】
　　大千唯印大年

　　【展览】
　　“张大千画展”，Ankrum画廊，1973年3月25日—4月14日，洛杉矶。

　　【出版】
　　1.《张大千画展》展览目录，图版23，洛杉矶Ankrum 画廊，1973年。
　　2.《张大千画选》，图版109，人民美术出版社，1984年5月。（后多次再版）

　　出版物封面

　　一九七三年三月，大千先生应洛杉矶恩克伦画廊邀请举行个展，展品共廿九帧，半数属是年之初新作，余者皆三年以内的精品。展览规模不大，彩色目录仅印五十套，流传极少。其中部分属非卖品，展毕，或入“大风堂”自藏，或由画家题赠挚交好友。本幅应属其一。

　　大千先生定居加州，寓于环荜盫，自然不会错过遍地胜景。一九九九年在旧金山州立大学举办“张大千加州作品展”中，即有多帧作品堪与该处风光相对照。虽非即景写生，亦足见创作受其启发。

　　张大千 《危峦耸秀》 局部

　　本幅《危峦耸秀》主峰巍然耸峙，具雄峻之势，山腰云雾缭绕间。前方峡谷处筑房舍二三。画境虽为异国风光，构图仍见董巨影响，惟笔墨极富试验性，后景除点景一二，几乎不着一笔，纯以层层石青石绿花青泼洒而成，尽见林木葱茏，山石披翠之色。营造出山峦间水气氤氲之画境，在杳暗中烘托出矿物颜料之耀目亮丽，穷山水变化之微妙。

　　Lot 1004
　　张大千 1899-1983《春江钓艇》
　　镜心设色纸本
　　27×48 cm.?10 5/8×18 7/8 in
　　约1.2平尺
　　估价：RMB 800,000-1,200,000

　　【题识】
　　付与沛女。爰翁。

　　【印文】
　　大千

　　【说明】
　　上款『沛儿』为张大千先生五女张心沛，名满，为张大千与二太太黄凝素所生之女。早年曾被过继给李秋君。1949年，大千先生离开大陆时，在所有子女中唯独选择了将她带在身边。心沛得以长年陪伴在大千先生身边。大千先生居住在巴西摩诘市时将她许配给祖籍同是四川的当地华侨李先觉，后长年居于巴西。

　　【来源】
　　香港苏富比2003年春季拍卖，编号603。

　　1964年，张大千及其家人在“八德园”的五亭湖合影，前排坐在石头上为时年18岁的张心沛。

　　大千山水，一般多以明丽风光为主，然而此幅的色调却深沈阴暗，可能大千自觉地要拓宽他的表现手法，画出别有情味的意境。全图云雾氤氲，彩墨相融而气势雄伟。张大千的泼墨泼彩技法主要形成于20世纪50年代中期直至1983年去世为止，前后延续了将近30年的创作时间。从这种技法的发展轨迹来看，至70、80年代，其手法愈加粗放，色彩愈加大胆，但抽象与具象的融合更加自然，整体布局和色彩搭配也更加和谐，潇洒恣肆中孕育着成熟和凝练，豪放和张扬中隐含着沈静和内敛。此图当为代表大千晚年泼彩画的一幅佳作。画中右上侧有一片重彩与浓墨相融合，再以淡墨衔接，随着水墨和色彩的流动晕开，形成山峦峻厚、云雾蒸腾的效果；左下侧空白处画出一叶扁舟，两人坐在舟上。整幅构图虽简单，但抽象与具象结合巧妙，色彩与水墨自然地晕为一气，毫无生拼硬凑的痕迹，色块的转折衔接处了无痕迹。

　　Lot 1003
　　张大千 1899-1983《溪山过雨》
　　镜心设色纸本
　　45×52 cm.?17 3/4×20 1/2 in
　　约2.1平尺
　　估价：RMB 600,000-800,000

　　【题识】
　　溪山过雨。八十一叟，爰。

　　【印文】
　　张爰、大千居士

　　【出版】
　　1.《张大千书画集》（第二集），第109页，图版93，台湾历史博物馆，1980年12月。
　　2.《张大千画选》，第104页，人民美术出版社，1984年第一版。
　　3.《美术丛刊》（27），上海人民美术出版社，1984年8月。
　　4.《书与画》1986年第1期（总第10期），第36页，上海书画出版社，1986年2月。
　　5.《张大千画集》（第十辑），第19页，四川美术出版社，1987年。
　　6.《张大千书画集》（上），图版103，人民美术出版社，1991年第一版。

　　出版物封面

　　“泼墨”是张大千独创的一种画风，利用墨自身溶与非溶于水的关系和效果，有效地控制墨的渲染、重迭、泼洒、陈渍和流动，营造出千姿百态的烟云效果和山势气韵，使得那如真如幻的抽象造型与客观大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象有机地、完美地结合在一起。这种中西结合的全新画风，使得山水作品的画面更加浪漫自由、灵巧新颖，体现了艺术源于自然又回归于自然。此幅为张大千晚年所作，作品技法全面，充分展现了他山水画方面的高深造诣。

　　Lot 1057
　　张大千 1899-1983《簪花图》
　　立轴设色纸本?1945年作
　　117×43 cm.?46 1/8×16 7/8 in
　　约4.5平尺
　　估价：RMB 3,000,000-4,000,000

　　【题识】
　　簪花图。乙酉上元后三日，友鹤老弟来过沙河村居，漫写博笑，大千居士爰。

　　【印文】
　　张爰之印、大千、摩登戒体

　　【鉴藏印】
　　成都望山堂藏大千墨迹

　　【出版】
　　《丹青铸史——望山堂书画录》，第138页，中华书局，2011年10月。

　　【著录】
　　1.《中国戏剧》，第30页，中国戏曲杂志社，1997年（第九期）。
　　2.《中国戏剧》，中国戏曲杂志社，2004年（第二期）。

　　【说明】
　　上款“友鹤”为川剧名角阳友鹤（1913-1984），艺名筱桐凤。曾任成都市川剧院副院长，中国戏剧家协会理事，中国戏剧家协会四川分会名誉主席。张大千在成都时，与阳友鹤交往较密，张大千住在桂花桥，不时请阳友鹤吃饭，并亲自下厨做菜，曾为他画了一幅十分精美的《簪花图》，大千先生很欣赏他的《刁窗》、《梁红玉》、《凤仪亭》等戏。

　　阳友鹤剧照

　　张大千先生有一闲章，曰:“摩登戒体”屡见于所绘时装仕女画中。“摩登”是英语 modren之音译，“戒体”则为佛家语。《四分律行事钞资持记》卷上一下：“戒体者，所谓纳圣法于心胸。”指受戒者不受邪恶侵染，由此引申大千居士对现代女性的看法。自从“摩登戒体”刻成图章，伴随女主角流传四方，此四字俨然等同现代女性。“摩登戒体”朱文印为方介堪所刻，比较常见。此幅《簪花图》上为白文“摩登戒体”，在其作品中极其罕见，目前仅知此作以及重庆三峡博物馆《仕女玉猫图》两件作品出现此印。

　　本幅印章“摩登戒体”

　　张大千 簪花图 1944年作万梅堂藏

　　张大千 簪花图 1945年作 辽宁博物馆藏

　　张大千先生自敦煌归来之后，画风发生了根本的改变，尤其是仕女画参用唐宋古法，多用细匀挺拔的铁线描和飞扬流动的的行云流水描，裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法，色泽艳丽，描写精细，让人耳目一新。他笔下仕女开相之曼妙婉约、线条之空灵明快、赋色之绚丽多姿、气度之高华超迈皆前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱的习气。画中的美女内着白色拖地花边长裙，外套长袖对襟系带短外衣，外衣素色，仅在袖口和领边有描金花边，面相丰腴，凤目秀长，两眸顾盼生情，樱桃小嘴，在安静娴雅之间流露出一丝妩媚，两手上举，作簪花状，姿态优雅，静中蕴动，尤如唐代贵妃再现今日。

　　张大千 《簪花图》 局部

　　此画绘制精细柔美，神情生动，仪态端庄，先用淡墨钩轮廓五官，再以朱砂烘托，眼眶鼻梁用赭石衬托出明暗，额鼻下颚则用白粉晕染，古称三白，点唇用朱膘，再用洋红分开，最难处尤在鬓发，以淡松烟墨层层渲染，色泽柔润，清秀自然，有从发中长出的真实感。手镯和裙边借鉴了唐代妇女的饰物图像。

　　Lot 1042
　　张大千 1899-1983《红衣达摩及七言联》
　　立轴设色/水墨笺本?1945年作
　　画：116.5×65 cm. 45 7/8×25 5/8 in
　　约6.8平尺
　　对联：134×32 cm.×2 52 3/4×12 5/8 in
　　约3.9平尺（每幅）
　　估价：RMB 1,800,000-2,200,000

　　【题识】
　　1.眉粗齿缺发蓬松，道量西来鼻祖翁。一花五叶传天下，直指人心在镜中。乙酉十月为本光法师永充供养，大千居士敬造。印文：张爰之印、大千居士
　　2.俱是洛阳年少客，旧说山阴禊事修。溯源仁兄法家正之，丁亥嘉平月，爰。印文：蜀郡张爰、大千居士

　　【说明】
　　红衣达摩上款人本光法师俗家姓杨，名乃光，出家后法名本光，号废明，四川省平武县人，清光绪三十二年（1906年）出生。他的父亲为川北名儒，素为乡里所敬重， 本光自幼循序就学，以家学渊源故，亦长于国学及文史。民国十三年（1924年），本光负笈北京，考入北京大学历史系。读到三年级时，以研究宗教哲学而涉及佛学，自此接触到佛法。他研究愈深入，读佛法之博大精微愈为倾心，因而萌生出家之想。

　　张大千 《红衣达摩及七言联》 局部

　　摩耶精舍是张大千先生晚年居所，位台北外双溪。名出佛典“摩耶”,谓迦牟尼母亲——摩耶夫人，传其腹中具三千大千世界。张大千本人佛教颇有渊源，自日本留学归来，在上海的时候，因其未婚妻谢舜华过世，于是来到了松江禅定寺为僧。法名大千，三月后还俗，他的佛教信仰让他对佛教胜迹有着向往之心。日后的敦煌、印度之行，恐怕都与他内心对佛教的敬仰有关。此作题识之遣词造句，显示张大千对佛教与佛典的熟稔。达摩，一位具有王室血统的印度传教士，于公元526年抵达中国，将佛教思想发扬光大。

　　张大千一生与佛教有着深远的关系，他常运用佛教人物作为绘画主题。此幅《红衣达摩》图创作1945年，即在张大千敦煌归来以后创作，是难得一见的达摩图佳作。张大千的艺术造诣因到敦煌洞穴临摹穴中佛像画后晋升至更高的境界。他所临摹之作品不但把敦煌壁画普及化，更为其独特风格之人物画奠下重要的基础。可以看出，张氏致力于保存达摩的特征：达摩作隆准、浓髯之梵相，盘坐于蒲团上，造型正切合面壁故典，拙重生涩的笔势，颇有苍劲浑朴的趣味。寥寥数笔写出山水为背景，上方以行书长题。造型之古朴端凝，衣纹之流畅洒脱，面部神采刻画微妙之极，特别是红色衲衣造成了强烈的张力和视觉冲击，画稿的颜色艳丽醇厚。他在创作达摩、观音等佛教题材。

　　Lot 1012
　　张大千 1899-1983《谱声图》
　　立轴设色纸本?1954年作
　　54.5×38 cm.?21 1/2×15 in
　　约1.9平尺
　　估价：RMB 800,000-1,200,000

　　【题识】
　　许州有一老僧，六十后，每睡熟，喉管有声，如鼓笙簧。州之伶人，俟其睡，谱之，皆合节奏。癸巳十二月，写于曼多洒，蜀人张大千爰。

　　【印文】张爰、三千大千

　　【出版】
　　1.《二十世纪京津绘画》，第168页，上海书画出版社，2010年。
　　2.《张大千精品集》（二），第336页，人民美术出版社，2015年。

　　唐代段成式《酉阳杂组》载，许州一老僧每睡熟后，喉间便有声如鼓簧，当地艺人将其鼾声谱曲演奏，广为流传。这个典故曾被许多画家取材作画，如清代华新罗就有《谱声图》传世。张大千的这幅作品，从画面看正是描绘的谱声的场景。画上老僧席地伏案而睡，一青年吹笙一青年拨阮，老僧睡态可掬，伶人聚精会神，亦庄亦谐，十分生动传神。画面没有任何背景装点，干净利落，特别符合老僧的酣睡和伶人谱声的环境需要，读者仿佛也可以听得到悦耳的音乐，加上清淡的笔墨，就有了士夫的风雅。

　　张大千 《谱声图》 局部

　　此画作于1954年初，大千正旅居阿根廷曼多洒，翌年便移居巴西，应为阿根廷时期最后的作品之一，而此一故事似乎也未再重复创作，是画家工笔重彩人物画中的特别之作。画中老僧面貌五官，脱胎于敦煌203窟西壁龛南侧的隋代壁画《维摩诘经变》，大千以细若游丝的线条描绘老僧面部皱纹，精细传神，另用强韧而略带顿挫的铁线描勾勒人物衣褶，强调反差，较四十年代的工笔人物画又多了几分变化。师法古人而胜于古人的，蕴含了敦煌面壁所修成的高古气韵，画中高仕之眉目，传递出人物真性情，线条圆整而爽劲，敷色雅致，气息高古，风格虽仿自明末陈洪绶，但一变老莲画中的清冷，为大千所喜的怡然温暖，与陈老莲的古淡奇崛相较，画家的秀美本色显而易见。此画犹是大风堂原裱式样，签题为大千嗣子葆罗所书“大千居士写许州老僧”，原应属张葆罗藏品。

　　Lot 0313
　　张大千 1899-1983《李秋君像》
　　镜心设色纸本?1932年作
　　76×32 cm.?29 7/8×12 5/8 in
　　约2.1平尺
　　估价：RMB 400,000-600,000

　　【题识】
　　壬申七月，大千张爰。

　　【印文】
　　张爰私印、大风堂

　　【鉴藏印】
　　杨隆生珍藏

　　【杨隆生题签】
　　张大千，壬申年一九三十二年，壬申三十四岁，全家移居苏，速写女友李秋君。速写女友像。印文：杨隆生珍藏

　　【说明】
　　Lot 0308-0313杨隆生旧藏、涤砚草堂旧藏。

　　杨隆生在台北摩耶精舍拜会张大千

　　杨隆生先生早年在胡文虎家中受张善孖老虎画的影响，打开学习中国水墨画的大门。经数年历练而终于步入了中国水墨画艺术殿堂。其后的杨隆生以文会友，在北京期间家中结识了徐悲鸿、傅抱石、启功、李可染等一大批中国画坛的杰出人物，经常与他们游山玩水、吟诗作画。1949年杨隆生赴台，在台湾时期经常拜访张大千，并相继与张大千、黄君壁结下了长达50多年的深厚友谊。为弘扬中华文化，杨隆生创立了“中华美术协会”，在台北故宫博物院展出其收藏的海内外名家字画100多幅，轰动东南亚。20世纪50年代，杨隆生先生侨居日本，创办曰中艺术交流会、亚细亚艺术交友会，受聘为日本水墨画会评审委员、日本画人会顾问，为日中文化艺术交流作出突出贡献。

　　右二、右三为张大千与李秋君

　　在李秋君父亲李茂昌的“撮合”下，张大千在李秋君所居后楼的“鸥湘堂”里设了自己的画室。两个人除了分室而眠之外，几乎形影不离，张大千和李秋君的生命畅快达到了文人画家的最高境界。张大千视李秋君为“平生第一知已”，并将长女心瑞、幼女心沛“寄名膝下”作为李秋君义女，李秋君则以张大千妹妹和“贤内助”身份自居。上世纪30年代初，李秋君跟随张大千来到上海，在国立美术学校任教，李秋君一如既往地照顾张大千的起居。后来他们虽然天各一方，但依然相互牵挂。

　　Lot 0008
　　张大千 1899-1983《松荫抚琴图》
　　立轴设色纸本?1934年作
　　113×40 cm.?44 1/2×15 3/4 in
　　约4.1平尺
　　估价：RMB 600,000-800,000

　　【题识】
　　魏魏玉阙具民瞳，至道无崖万象先。暂借星辰与日月，时时来往面朝天。甲戌五月，蜀人大千居士写于吴门。

　　【印文】
　　大千、大千所作、大风堂

　　【题跋】
　　林雁峰题边跋：霜虬郁奇姿，突兀岭之东。千年蓄深苍，意态杰且雄。何以济刚柔，一老抚丝桐。不弃凡竹石，冷然德更充。梧公具神武，矫矫人中龙。倚天荫一方，与图将母同。仲冬二十八，宾僚颂华嵩。我欲寄夙慕，情促辞难工。直书公素抱，俾世知景崇。画荻有慈母，教之谦且冲。壮乃掌军符，侪辈称能容。赤眉遍西南，追剿建殊功。庐山献奇筹，多士赖淘镕。奔驰方靡涯，熏天生边烽。移师海云，淞沪为前锋。南浔与揭岭，处处措敌兄。知敌备水战，旌斾转防江。吾圉日已故，遏彼溯流艟。陪都安盘石，赖公筹反攻。战祸日西侵，湖湘当其冲。秋初受宠命，巍峨镇兹封。万邦同挞伐，强寇终投降。治事本至诚，直欲辟鸿蒙。劫黎三千万，憔悴在厥躬。治具既毕张，人和政亦通。所以乐其乐，上下能相融。自顾惭樗才，十载依帡幪。亲爱如家人，知遇感难逢。亦知匪可报，惟竭其愚忠。公于欢筵上，发黑颜尚童。为祝德业年，如日之方中。蜀人张大千，艺高时所宗。尺幅虽偶得，未足寿吾公。只此寿公心，乃与雪意浓。编民正瓣香，寿公岂但侬。（“师”字下漏一“指”字。）梧公主席五十六初度纪念，职林雁峰敬贺并题。印文：林雁峰

　　【展览】
　　《成都精品展——张大千传世之作回乡》，四川中国书画美术馆，2017年5月20-21日，四川成都。

　　【说明】
　　1.上款人“梧公”即为吴奇伟（1891-1953），字晴云，号梧生。广东大埔县人。国民革命军陆军中将。1919年毕业于保定陆军军官学校第六期。陆军大学将官班甲级第1期毕业。北伐战争中，历任国民革命军第四军第三十六团参谋长、第三十四团团长、第十二师师长、第四军军长。1937年率部参加八一三淞沪会战。后任国民革命军第九集团军总司令、第四战区副司令长官、第六战区副司令长官兼长江上游江防军总司令，在湘、鄂、粤对日作战。抗战胜利后，任湖南省政府主席，国民党第六届中央监察委员，武汉行营副主任，华北“剿总”司令部副总司令，徐州绥靖公署、广东绥靖公署副主任。1948年任民革中央执行委员。1949年5月在广东东江地区率部起义。同年出席中国人民政治协商会议第一届全体会议。建国后，历任中南军政委员会委员、广东省人民政府委员。是第一届全国政协委员。
　　2.林雁峰，国民党闽粤赣边区总司令部政治处少将主任。

　　Lot 1010
　　张大千 1899-1983《西山渔隐》
　　镜心设色纸本?1974年作
　　34×108 cm.?13 3/8×42 1/2 in
　　约3.3平尺
　　估价：RMB 500,000-800,000

　　【题识】
　　流水含云密，渔人罢钓归。山中境何似，落叶鸟同飞。六十三年甲寅四月，大千居士爰。

　　【印文】
　　大千唯印大年、直造古人不到处、三千大千

　　“流水含云密，渔人罢钓归。山中境何似，落叶鸟同飞”乃为石涛诗句，大千曾经在多幅画作中题写。大千在1938年初为天津范竹斋临仿唐宋元十二家，这次涉猎成为大千山水画发展过程中的一大转机，此后他超越明清而上，渐入元人之室。此画中可以看出倪瓒、盛懋等元代画家对其的影响，尽管画作仍不脱离石涛笔墨，但是整体氛围却更接近元人。此幅采用倪云林“一河两岸”，三段式构图。山川清旷，枯树挺立，水草丛生。碎石迭积的水岸上，树枝转折多姿，疏密交错，姿态清寒动人，枝条以或浓或淡的笔墨写之，间有缤纷色点，穿插在枯枝中，如同深秋已至；中景大片水域，一条狭长的堤岸连接两岸，苇草摇曳，溪岸上一渔夫头戴笠帽，肩扛鱼竿，缓缓而行，远处山峦平缓。整体取景造物十分概括，并未过分注重细节，而是致力于营造出清冷的氛围，笔墨简率，但变化丰富，迹简而意足，颇具元人遗韵。

　　Lot 1011
　　张大千 1899-1983《秋山垂钓》
　　镜心设色纸本?1944年作
　　70.5×33 cm.?27 3/4×13 in
　　约2.1平尺
　　估价：RMB 500,000-800,000

　　【题识】
　　子久云林力未殚，渐师高洁胜髡残。层台便似严陵濑，只觉尘埃误钓竿。渐江笔兼倪黄，故能于峬峭寓浑厚，后人但以迂翁法求之，剑去远矣。甲申夏，弘丘子。

　　【印文】
　　张爰之印、三千大千

　　【出版】
　　《中国书画之美—从明清到现代》，第34页，中国艺术株式会出版社。

　　【说明】
　　本幅署款“弘丘子”，乃大千先生出家时所取的法号，他曾请方介堪刻“弘丘子”及“弘丘隐居”印，约于1940年。而署“弘丘”或“弘丘子”的少数作品亦见于四十年代期间。

　　张大千常摹古，《秋山垂钓》作于1944年，乃张大千拟清渐江笔意绘之。题识曰：“子久云林力未殚，渐师高洁胜髡残，层台便似严陵濑，只觉尘埃误钓竿。渐江笔兼倪黄，故能于峬峭寓浑厚，后人但以迂翁法求之，剑去远矣。”可见其对渐江的推崇。作品构图奇巧，一潭秀水以留白的方式出现在画面下方居中的位置，十分醒目，张大千并未勾画皴擦水纹，而是绘高士乘一叶小舟游于其上，极有“此处无声胜有声”之妙。大千以苍劲线条勾绘环绕的群山，以深秀的笔力点染山居林木，落墨雅致，并施淡淡的赭石和青绿，使整幅作品呈现出宏阔淡远、气势峻伟之逸气，冷、静、寂的绝妙意境跃然而出。

　　Lot 0419
　　张大千 1899-1983《黄山松谷》
　　立轴设色纸本?1942年作
　　108×49 cm.?42 1/2×19 1/4 in
　　约4.8平尺
　　估价：RMB 1,600,000-1,800,000

　　【题识】
　　虬龙夭蛟结天垠，嘘气浮云获古春。早晚天风下山半，不知原是老苍鳞。壬午冬忆黄山蟠龙松写此。大千张爰。

　　【印文】
　　张季、大千

　　【展览】
　　《张大千近作展》，1947年11月21日-24日，上海成都路中国画苑。

　　【出版】
　　《张大千近作展览目次》第一号，1947年，上海成都路中国画苑。

　　张大千近作展览册照片

　　1947年11月，上海成都路中国画苑举行了《张大千近作展》，这也是中国近现代绘画史中最为重要的展览之一。集中了大千到达上海后的数十件精品佳制。据回忆当时展览盛况，张大千画作“均极精工能不令人咋舌”，展览开始之前一日，已由“大公医院顾君及边瑞馨君等定去过半”，“展览第一天仅余二三件，盛况当可想见。”此件《黄山松谷》正是“张大千近作展”的展品，目次编号1，《黄山松谷》当时定价一百万，正所谓是价值千金了。

　　张大千 《黄山松谷》 局部

　　这幅《黄山松谷》纵108cm，横49cm，设色纸本，画面上没有过多的山岩连绵，近景只有一陡峭石风，仿若刀锯斧劈，绝壁之上，一颗苍劲挺拔的黄山老松挺胸屹立于山岩之巅，长长的根须裸露，扭曲盘结，深深的扎进山岩石峰中，气韵高雅，给人一种精神的震撼和哲理的启迪。不管枝干如何生长，那坚韧的树冠上所有短而粗密的松枝苍翠全部展开，显得生机勃勃，充满了旺盛的生命力，发人深省。松枝的最高处，有几根无叶的秃枝，在一片生命的绿中，让人强烈的感受到了一种震撼的力量。

　　张大千 《黄山松谷》 局部

　　一位高士策杖闲步于老松旁，被这奇松所吸引，侧目观赏之，仿佛也是一种人生感悟，即正是生命的坚韧。张大千在画面最左侧题诗：虬龙夭蛟结天垠，嘘气浮云获古春。早晚天风下山半，不知原是老苍鳞。壬午冬忆黄山蟠龙松写此。壬午冬，正值1942年张大千携弟子到敦煌莫高窟临摹壁画，在严冬寒冷之际，让大千回忆起登黄山时看到这棵挺拔俊秀的蟠龙松，遂画之纸面上，以示给自己鼓舞。

　　Lot 0418
　　张大千 1899-1983画、徐悲鸿 1895-1953题《莲峰飞瀑》
　　立轴设色纸本?1936年作、1948年题
　　130×44.5 cm.?51 1/8×17 1/2 in
　　约5.2平尺
　　估价：RMB 1,200,000-1,500,000

　　【题识】
　　清予画派夸黄海，深浅秋山幻锦囊。我忆莲花似巫峡，几时神女梦行云。丙子十月既望写于大风堂下，蜀郡张爰。

　　【印文】
　　张爰、大千大利

　　【题识】
　　徐悲鸿题字：忆昔与髯登此山，莲华天都竞追攀。众生憔悴我目病，欣得披图资卧看。廿四年四月与大千稚柳等同游黄山十余日，龙光先生示我此图因志旧事，戊子大暑，悲鸿。

　　【印文】
　　悲鸿

　　【说明】
　　1.Lot0416-0418为钟龙光上款。
　　2.钟龙光（1913-不详）四川内江人，1930年5月南京中央军校第八期，后任国民革命军空军总司令部气象处少将处长，1949年随国民政府赴台。他喜好书画，亦为齐白石、徐悲鸿、张大千、张善孖等书画家友好，因与张大千同乡，故交往较多。国府于北京期间亦为悲鸿近邻，两家时有往来，并有诸多佳作相赠与龙光将军。钟龙光家藏颇丰，此前陆续释出部分藏品，其中包括康有为书法、叶浅予的《民族少女图》、李可染《归牧图》以及徐悲鸿的《猫蝶图》等作品。此次有幸征集到龙光上款的三件作品均是其家属旧藏。三幅作品，紧密联系着五位时代名人，书香翰墨中流露出当时钟龙光与各位艺术家的种种情怀。

　　1936年张大千、谢稚柳、徐悲鸿等人在登黄山偶遇合影留念

　　1936年，张大千38岁，时值《张大千画展》在南京刚刚结束，便偕谢稚柳等人同游黄山。在山脚下巧遇徐悲鸿率中大艺术系学生来黄山写生，于是合影留念，相偕同行。张大千所绘此幅《莲峰飞瀑图》正是大千先生游黄山莲花峰时，回忆起四川家乡的巫峡神女峰飞泉鸣石，有所感悟并加以绘制。画面青山不断，群峰如屏，松嵒相望，时而大山当前，石塞疑无路；忽而又峰回路转，云开别有洞天，宛如一条迂回曲折的画廊。黄山的松之苍古、山之灵秀，在大千的笔墨下显得苍劲整洁，富有灵逸之气，给人以清新古雅之感。大千题诗并记之。这也是张大千一生中最后一次游览黄山。

　　张大千 画、徐悲鸿 题《莲峰飞瀑》 局部

　　张大千与钟龙光将军为同乡，都是四川内江人，遂将此幅赠与龙光。钟龙光时任北平供应处处长时，与徐悲鸿近邻，两家常有来往，于是在1948年盛夏之时再请徐悲鸿题跋此作（龙光先生示我此图因志旧事，戊子大暑，悲鸿。）。徐悲鸿忆及1936与画友张大千、谢稚柳同游黄山十余日，走过了天都峰、莲花峰共赏美景，实乃幸事一桩，遂题字画上，再次记录了那次黄山之旅的快乐往事，至此，更增添了此作的珍贵性。

　　Lot 0420
　　张大千 1899-1983《婷婷独立》
　　镜心设色纸本?1981年作
　　96.5×48 cm.?38×18 7/8 in
　　约4.2平尺
　　估价：RMB 1,600,000-1,800,000

　　【题识】
　　七十年辛酉四月二十九日，写似正言世仁兄雅教。八十三叟爰。台北外双溪摩耶精舍。

　　【印文】
　　张爰之印、大千居士、摩耶精舍、大千世界、一只眼

　　【说明】
　　1.顾正言伉俪珍藏。顾氏家族1963年移居美国加州 Palo Alto，出于对古董字画的热爱而结识张大千，并结下深厚友谊。1972年，在旧金山亚洲艺术馆协助举办《张大千艺术回顾展》，并提供自己多年珍藏以供大众。
　　2.香港佳士得2014秋Lot1716。

　　此件上款人“正言世仁兄”为张大千世交顾正言。张大千与顾正言伉俪，订交于中国大陆时期。顾太太景淑女士是著名书画收藏家张珩（1915-1963）的表妹，两张本为艺坛旧交。后张顾两家先后移家北美，定居加州期间，往来十分频密，顾氏伉俪是可以居、环筚庵中常客，是张大千居美期间朋友圈的中坚分子，张家宴客，常请顾氏伉俪作陪。1972年在旧金山砥昂美术馆举行《张大千四十年回顾展》，顾氏伉俪也从旁协助。顾氏伉俪雅好艺术，对先生书画青睐有加，故大千先生屡有佳作相赠。张大千定居台北后，仍与顾家保持联系，寄赠作品，并及其儿辈，未曾间断。近年顾家旧藏张大千佳作偶露峥嵘必得善价。此件荷花图，墨叶以大千先生晚年经典的泼墨法成之，旁边略泼花青，成就一汪清水，画面中央，荷叶一叶高擎，像一把巨伞，呵护着下面含苞欲放的红荷，另两叶一前一后烘托。整幅看来，张弛有度，意态万千。

　　Lot 0421
　　张大千 1899-1983《芍药》
　　镜心设色纸本?1976年作
　　66×33 cm.?26×13 in
　　约2平尺
　　估价：RMB 350,000-400,000

　　【题识】
　　遏云大家晒正，爰翁。

　　【印文】
　　张爰之印、大千居士、可以居、丙辰、大千世界

　　【鉴藏印】
　　世涛珍藏

　　【展览】
　　1.《张大千画展》，美国西纳齐画廊（Signature Galleries），1974年10月10日-11月2日，芝加哥。
　　2.《谢张情谊——午憩楼藏谢稚柳、张大千书画展》，中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司主办，香港会议展览中心，2017年9月30日—10月3日，香港。

　　【出版】
　　1.《张大千画展》，内页，西纳齐画廊（Signature Galleries）,1974年10月。
　　2.《谢张情谊——午憩楼藏谢稚柳、张大千书画集》，第80—81页，午憩楼、中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司联合出版，2017年版。

　　【说明】
　　1.张大千画展1974年美国西纳齐画廊。
　　2.台湾著名收藏家陆耀先先生旧藏。

　　“自古以来，芍药都是文人墨客喜爱描绘的对象，张大千也不列外。他笔下的芍药娇艳欲滴、含羞带情，犹如仪态万方、婉转清彻款款走来的女子，让人耳目一新，心生爱怜。

　　本幅《芍药》的上款人为著名京剧表演艺术家章遏云。章遏云（1912-2003）小名萍儿，别署珠尘馆主，为上世纪三十年代“四大坤旦”之一，拜在王瑶卿门下，曾向梅兰芳、尚小云等拜门求艺，唱腔清婉柔润，扮相秀丽，身段大方，为艺术舞台留下许多珍贵的资料。遏云方家1948年去香港，1958年定居台湾，受到广泛欢迎，《大成》杂志第206期刊登章女士八十大寿祝寿活动，在空军官兵活动中心布置礼堂，由国防部、教育部、文建会致赠寿幛，王叔铭、陈立夫、宋楚瑜等均前来祝贺，场面空前盛大。”

　　——节选自《谢张情谊——午憩楼藏谢稚柳、张大千书画集》

　　Lot 0422
　　张大千 1899-1983《芍药》
　　镜心设色金笺?1979年作
　　39×79 cm.?15 3/8×31 1/8 in
　　约2.8平尺
　　估价：RMB 400,000-500,000

　　【题识】
　　烘帘微照自生光，吹面轻风与送香。谁把金刀收绝艳，醉红深浅上钗梁。六十八年嘉平月拈蔡君谟句，八十一叟爰。

　　【印文】
　　张爰之印、大千居士、春长好

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