时间:2021/5/12 14:38:41 来源:雅昌发布
中贸圣佳2021春季拍卖会
预展:5月18日-19日
拍卖:5月20日-21日
北京国际饭店会议中心
(北京市东城区建国门内大街9号)
琳琅—重要中国书画及古籍夜场
拍卖时间:5月21日 20:00
中国近现代书画
拍卖时间:5月21日 14:00
常宗豪
常宗豪(1937-2010),号恕斋,山东牟平人。1947年赴港,从廖志沣先生习四书诗文,后就读华侨、经纬两书院,六十年代初入读中文大学。1978年起任香港中文大学中文系主任。1997年荣休后,续任珠海书院文史研究所及新亚研究所教授,香港艺术馆及澳门博物馆顾问。曾赠书三千多册予香港总合文化中心之敦煌图书馆。著有《灵巫与九歌》《唐五代词讲义》《九歌新论》等。
中贸圣佳2021春拍得常宗豪先生旧藏十一件,其中包括谢稚柳、陆俨少、曾熙的水墨丹青,齐白石、张大千、于非闇、唐云、赵少昂、林风眠的花鸟走兽,还有郭沫若、于右任、黄宾虹的书法墨迹等。其中黄宾虹为苏宗仁先生所题斋号“百一砚斋”背后有一段历经千年的传奇故事,实非寻常。
琳琅—重要中国书画及古籍夜场
Lot.867
齐白石(1864-1957)蟠桃图
立轴 设色纸本
81×49cm
RMB: 4,000,000-5,000,000
钤印:白石翁(白)、三百石印富翁(朱)、老萍(朱)、五十岁以字行(白)
题识:庚申(1920年)秋七月十八日,湘潭齐白石画此以寿刘老伯母徐太夫人,学李复堂、赵?叔之一流。
此幅《蟠桃图》取寿桃、佛手之“福寿”寓意,上画寿桃三颗,下写两只佛手,构图饱满,相互呼应,独具趣味。齐白石在题识中言道,此图“学李复堂、赵撝叔之一流”,款署“庚申”,1920 年是白石“衰年变法”之初始,得以见得齐白石在变法之路上的探索—虽是取法前人,但绝不是简单的模仿,而是在笔墨精神上取前人的大写意笔墨气韵与金石韵味。变法后的齐白石逐渐形成了独有的“红花墨叶”面貌,见幅之寿桃没骨写出,鲜艳欲滴,桃实硕大饱满,花青写叶后以浓墨勾勒叶筋。佛手赭石加藤黄出之,墨笔勾出瓜棱自顶自然张裂,几笔叶枝穿插其中。其章法似是信手拈来,极为简括大气,笔健墨厚而不痴不弱,敷色浓郁而不俗媚,渲染出浓烈的吉祥气氛,甚是精彩。
Lot.892
赵少昂(1905-1998)漓江
镜心 设色纸本
145×71cm
RMB: 800,000-1,200,000
题识:荣耀先生惠教。庚戌(1970年)春三月,赵少昂。
钤印:赵(朱)、足迹英美法意瑞德日印菲诸国(白)
漓江又名桂水,流经广西壮族自治区桂林市,孕育出独特绝世而又秀甲天下的自然景观—桂林山水。漓江景色,以山、水、树、雾最有特色,四时不同。在晴朗的天候,两岸山峦连绵起伏,雄秀多姿,倒影在如镜的水面上,晴波潋滟,风光无限,有“江作青罗带,山如碧玉簪”的景致。雨时,云缭雾绕,山色迷蒙,山峦在水中的倒影也像蒙上了一层面纱,若隐若现,亦有“山色空蒙雨亦奇”的美感。
从某种意义上讲,桂林山水可以说是岭南画派的发祥地。赵少昂与桂林山水结缘,要追溯到1941 年,其时,正值抗战相持阶段,国立中央大学、艺专等相关高等美术学府迁至重庆,师资紧缺,各校争相延聘已移居澳门的赵少昂为教授。他在前往重庆的途中,被桂林山水之胜所陶醉,留恋不已,逗留多日,曾言“爱此间山水之胜,不忍离去,遂居留八越月,仍不愿入蜀。”并作桂林山水速写近百余幅,写下许多赞美漓江之景的诗作,如“晓来微雨湿花桥,十里云光(雾)未消。无限东流漓畔水,几家渔筏任逍遥。”此幅《漓江》作于 1970 年,当是 1941 年在漓江画稿基础之上所作。观本幅,远处山峦水墨色渲染,云雾缭绕于山间,江面朦朦胧胧,近处的岩嶂峭壁之巅重墨写出丛树,岩壁上缀着妍丽的野花,峭壁下泊岸停靠的小船,为画面带来生机和情趣。全幅水墨氤氲,气象浑蒙,极尽诗意。赵少昂曾在论画中提到:“对大自然景物,默察与领会,自能发生妙理。胸襟广阔,始能包罗万有”。这是画家曾对漓江景色细致观察的写照,也是时隔近 30 年,漓江在画家心中的神往意象。
中国近现代书画
Lot.344
谢稚柳(1910-1997)云山墨戏
立轴 水墨纸本
68×46cm
RMB:200,000-300,000
题识:云山墨戏。为宗豪吾兄教。庚午(1990年)春仲,壮暮翁稚柳。
钤印:稚柳(朱)、壮暮(白)、壮暮堂(朱)
说明:
1.Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
2.上款人为常宗豪。
常宗豪(1937-2010),号恕斋,山东烟台牟平县人。1947年移居香港,曾任香港中文大学中文系主任、中大中国语言及文学系系主任、珠海书院文史研究所及新亚研究所教授、香港艺术馆及澳门博物馆顾问等。雅好书画,并擅书法,与近现代书画家多有交往,尤其与谢稚柳来往颇多。
Lot.345
陆俨少(1909-1993)松山云隐
立轴 设色纸本
68×33cm
RMB:400,000-500,000
题识:天籁俱作,灏气流转。山川出云,风雨欲至。其象若此。庚申(1980年)四月,陆俨少并记。
钤印:陆俨少(白)、宛若(朱)、嘉定(朱)、庚申七十二(朱)
说明:Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
Lot.346
张大千(1899-1983)、于非厂(1889-1959)
蝴蝶兰花
立轴 设色纸本
101×37 cm
RMB:200,000-250,000
题识:非厂、大千合作,似长源仁兄正之。
钤印:张爰之印(白)、大千(朱)
说明:Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
Lot.347
张大千(1899-1983)、晏济元(1901-2011)合作
林逋像
镜心 设色纸本
168×73cm
RMB:1,200,000-1,500,000
题识:良民世兄索画,大千写和靖老人,济原补成。时乙亥(1935年)二月既望也。
钤印:张季(白)、大千(朱)、内江晏季(朱)
出版:《咸韶斋藏书画集》第113页,上海书画出版社,2011年9月。
说明:Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
347出版物
Lot.348
曾熙(1861-1930)山水四屏
立轴 设色纸本
111×46cm
RMB:400,000-500,000
题识:1.幽林闲居图。三年前,粤客携来吴仲圭临巨然小轴,绢如青铜,墨黝黑如漆,留斋中十日,以绢破如百衲,遂弃去。然常追悔于中,因忆写其大略。己巳(1929年)人日六十九叟熙戏墨。2.是米非也,不是米亦非也,不是米而是米,其庶乎可与论米。予此幅颇近邹衣白之学董鹿床,所谓古人似我。己巳正月,农髯熙。3.入山未必深幽栖,或苦寂坦然有至乐。窗外风习习,吴仲尝言:寻山水幽处结庐,予以为静躁忧乐心,主之山水,当自予心,而异形无真相也。己巳六十九叟熙。4.山峻而清,松苍益劲,我行江渚,言撷其胜。己巳正月元宵后,熙。
钤印:曾熙之印(白)、戏海楼(朱)、农髯(朱)
说明:Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
Lot.349
郭沫若(1892-1978)行书《论语》句
立轴 水墨纸本
61×25cm
RMB:250,000-300,000
款识:家贤先生,郭沫若。
钤印:郭沫若(白)
释文:见贤思齐,见不贤而内自省。为人而能做到此步,未有不长进者。今之人则见贤而嫉,每之见不贤则幸灾乐祸耳。
说明:Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
Lot.350
于右任(1879-1964)行书五言联
立轴 水墨纸本
136×35cm.×2
RMB:160,000-200,000
款识:心斋先生,于右任。
钤印:右任(朱)
释文:畅怀年大有,极目世同春。
说明:
1.Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
2.上款人“心斋”为黎心斋。
黎心斋(1901-1988),字廷棨。广东顺德人。诗人黎庆恩之子。早年毕业广东法政专门学校,随业律师。工诗文,擅书法,草书尤为人所见称。著有《心斋诗词》《黎心斋草书联摘》。
Lot.351
林风眠(1990-1991)马
镜心 水墨纸本
34×48cm
RMB:250,000-300,000
题识:林风眠。
钤印:林(朱)
说明:Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
Lot.352
唐云(1910-1993)竹叶小鸟
镜心 设色纸本
18×50cm
RMB:25,000-35,000
题识:修竹挂青蛇,鸟栖欣可讬。己卯(1939年)五月,作于云隐楼。唐云写。
钤印:自怡(朱)
说明:Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
Lot.353
赵少昂(1905-1998)梅雀图
镜心 设色纸本
65×184cm
RMB:1,200,000-1,800,000
题识:善正吾兄清赏。雪里溪头已占青,小园又试晓妆新。放翁老去风情在,恼得梅花醉似人。辛亥(1971年)春月,少昂于岭南艺苑。
钤印:赵(朱)、少昂(白)
说明:Lot.344-Lot.354为常宗豪先生旧藏。
Lot.354
黄宾虹(1865-1955)篆书“百一砚斋”横额
镜心 水墨纸本
27×91cm
RMB:1,600,000-2,000,000
款识:厚如先生属粲,黄宾虹。
钤印:黄宾虹印(白)
鉴藏印:烟霞散人(朱)
出版:《咸韶斋藏书画集》第216-217页,上海书画出版社,2011年。
著录:《黄宾虹文集?书画编下》第198页,上海书画出版社,1999年。
说明:
1.Lot.344-Lot.354为同一藏家旧藏。
2.上款人“厚如”为苏宗仁。
苏宗仁(近代),又名苏厚如,北京人(原籍安徽黄山市黄山区)。著名收藏家、文物鉴赏家。收藏甚丰,其中捐献给中国历史博物馆的“北宋百一砚”影响最大。
宋 百一柱抄手端砚 中国国家博物馆藏
中国历史博物馆中国通史陈列馆珍藏有一方端观,不但有石眼,且石眼有101个之多,故名百一砚,又名百一眼砚,堪称国之瑰宝。1931年,身居燕京的苏东坡第三十一世侄孙苏宗仁先生(苏厚如),在琉璃厂古玩店发现了此砚,把玩手中,惊其奇异,知非凡俗,只是当时右侧的乾隆御诗已被磨灭,而显得略薄于左侧。他回家细致翻阅了清朝乾隆年内府编纂记录宫中藏砚的《西清砚谱》,查到了该谱对百一砚的描述:“砚面隆起而中微凹,翠点隐然,池深广,墨锈斑驳,两跄较面稍敛,覆手刻石柱,大一小百,各有眼。”对于乾隆题诗的失迹,他分析是此砚流向民间时,得主或经手人可能出于对怀璧之责而故意磨灭的,遂认定宝砚,不惜重金购买,并将自己的书斋命名为“百一砚斋”,以百一砚为镇斋之宝。黄宾虹的篆书颇为生动,结体巧妙。他把原本深奥高妙处于民间生存状态的古文字,净化得韵,妙造自然,运用于书法的创作之中,并赋予文人的情怀。余绍宗曾赞誉:“常谓近时善与金文者,而真能得神理者舍(宾虹)先生外,更无他人。”
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