中贸圣佳2021春季拍卖会
　　预展：5月18日-19日
　　拍卖：5月20日-21日
　　北京国际饭店会议中心
　　（北京市东城区建国门内大街9号）

　　恢弘的表现—新中国美术
　　拍卖时间：5月20日 12:00顺延

　　烽火年代：
　　艺术与生命的共舞

　　李宗津 《强夺泸定桥》 1951 年 油画 133×180cm

　　战争无疑是社会主义现实主义艺术表达的重中之重，自从1921年7月23日后，党经历大大小小一系列的战争，其中最重要的莫过于：早期土地战争、1937年后的抗日战争，1945年后的国共内战以及新中国初期的抗美援朝。战争无疑给社会和生命带来破坏和伤害，但同时战争也带来了社会系统的重新构建，也为艺术提供了丰富无比的素材。1949年后新中国在国内继续展开着的军事、政治、经济以及文化领域里巩固地位的工作，所有的这一切都需要通俗易懂的图画给予配合。而表现在历次战争中事迹，无疑是社会主义艺术家们的重要责任。于是，在大多数艺术家们因为新的和平时期到来兴奋之至时，他们用油画、版画、国画包括年画来描绘，在历史各个关键时期英勇斗争事迹也就理所当然了。而这些作品的艺术风格，大多数受到了来自苏联以及欧洲写实主义创作的影响。

　　冯法祀 《刘胡兰》 1957 年  油画  228×423cm 
　　中国美术馆藏

　　1949年之后，美国和西方国家对中国继续施加压力，使得新政权自然地倒向了苏联。而在艺术上，中苏之间的艺术交流因为政治原因，变得日趋频繁和紧密。1955年2月29日，苏联苏里柯夫美术学院教授马克西莫夫作为苏联政府委派到中国进行绘画教学的第一位专家来到北京，任中央美院顾问。而他对之后中国艺术发生的重要影响，就是他在中央美术学院举办的油画进修班（简称马训班）。参加这个进修班的学员有来自不同艺术学院的侯一民、靳尚谊、詹建俊、尚沪生、张文新、任梦璋、王流秋、俞云阶、秦征、王德威、高虹、何孔德、陆国英、谌北新、魏传义、武德祖、汪诚仪、袁浩、王恤珠、于长拱，进修班班长是冯法祀。这些学员在之前已经接受过高等美术院校的专业训练，但是，他们对油画的了解仍然是匮乏的，所以，在无法接触西方油画的条件下，苏联油画家亲临教授让他们激动不已。在教学过程中，马克西莫夫甚至以苏联油画教学体系为基础，参与制定油画系教学大纲，这为苏联体系在中国的影响提供了系统而长期的基础。马克西莫夫在不同的场合讲授了他所理解的艺术，涉及的问题有油画的技巧、生活的真实、题材和形式、肖像画与风景画的特点。作为油画训练班的老师，他通过讲授和示范，让中国学员对油画技法有了充分的理解和认识。在绘画的基本方法上，他号召画家应该观察生活，他提到了让人敏感的“也就是法文所讲的‘外光’”。可是，在社会主义现实主义思想的背景下，外光本身的重要性被转移到了反映社会主义的内容上，也就是说，画家要表现的是外光下有思想的人，而不是承担外光作为没有生命的物体本身。因此，跟随他学习的中国画家们会频繁得到来自政治领域的提醒，要保持政治思想的“清醒”。在总结一年来进修班的教学时，冯法祀的文章所使用的标题就是“要做有思想的艺术家”。并且随着斯大林去世后，中苏两国关系的微妙，画家们也开始被告知硬搬苏联的规章制度就是缺乏独创精神。政府希望艺术家们的形式是民族的，而内容应该是现实主义与中国特色国情的统一。这个统一正如蔡若虹在1960年的中国美术家协会第二次会员代表大会上总结1958年大跃进期间的工农兵群众美术创作活动时使用的令人不可思议的表述：“群众美术朴实地表现了崇高理想和革命热情，具有强烈的现实主义与浪漫主义相结合的精神。”

　　王流秋 《转移》 1957 年  油画  175×233cm

　　胡一川  《开镣》 1950 年  油画 190×250cm 
　　中国国家博物馆藏
 
　　当然在1949年之后，除了来自苏联的影响。中国艺术还有一条写实主义的路线，来自在法国学习了历史写实主义绘画的徐悲鸿。早在1949年4月，正式担任中央美术学院院长的徐悲鸿，他就向新政权提出了一个欧洲古典主义艺术式的建议：“吾今欲向人民政府郑重提一建议，即在人民政府之下各项工作之英雄（如炼钢英雄或织布英雄以及军队中之战斗英雄等），均得请求政府指定雕刻家或画家，描绘其像与事迹，陈列于公共场所，以资表扬与鼓舞；久之此类名贵作品，成为反映此伟大时代之重要文献，必可与古希腊所遗留至今日之当日各邦比武胜利之武士争光。”这时，徐悲鸿已经非常熟悉“艺术为人民服务”的指示，他把即将到来的时代理解为已经实现了社会主义的苏联。虽然，这个理解稍有偏差，但大体上符合了新政权对艺术家们的要求。因此，1950年1月17日南京成立了革命历史画创作委员会，几个月后，中央美院的老师们就完成了文化部下达的绘制革命历史画的任务：出现了徐悲鸿的《人民慰问红军》，王式廓的《参军》，冯法祀的《越过夹金山》，董希文的《抢渡大渡河》等作品。1951年，革命历史博物馆组织了最初的历史画的创作，这些历史画除了其题材上满足了新政权的需要，以便让人们了解中国共产党的革命历史。此后，画家们还就对什么是社会主义历史画进行着思考，各种会议为他们提供了对理论问题进行交流的机会。并且，随着写实油画技法的提高，中国画家渐渐能够控制住油画材料的特性，已经表现出了写实油画的笔触与色彩上娴熟的趣味。在1963年的中央美院“油画研究班毕业创作展览”上，作品表现出画家对历史的富于文学性和构图形式上的突破，画家开始在构图、色彩以及趣味上出现花样。

　　詹建俊 《狼牙山五壮士》 1959 年  油画  185×200cm 
　　中国国家博物馆藏

　　当然，关于关于革命战争题材的现实主义创作，并不是在1949年10月1日以后才开始的，早在延安、抗战时期，甚至二三十年代，就有大量艺术家已经开始了相关题材的创作，只是因为战争或者迁徙的原因，那些时期的创作并没有建国后完成的作品保存得完整。并且，因为战争年代，教育水平有限，那些作品在艺术创作水平上，也没有建国后艺术家们表现得更为专业。当然，作为历史的一种记录方式，它们都是相当宝贵的文献和艺术记录。

　　拍品预览

　　Lot8307
　　林岗 井冈山会师
　　LIN GANG  MEETING IN JINGGANGSHAN
　　布面油彩 Oil on canvas
　　175×300 cm
　　1953 年
　　签名：53.5 林岗（右下）
　　RMB: 800,000-1,200,000

　　Lot8295
　　佚名 辽沈战役
　　ANONYMOUS BATTLE OF LIAOSHEN
　　布面油彩 Oil on canvas
　　247×500cm
　　RMB:600,000-1.000,000

　　Lot8299
　　袁庆禄 雁翎儿女
　　YUAN QINGLU  YAN LING CHILDREN
　　纸本木刻套色?Woodcut color prints on paper
　　85.5×116 cm
　　1977 年
　　RMB: 80,000-120,000

　　版次：23/30
　　签名：雁翎儿女 木版套色 1977 袁庆禄袁庆禄印
　　背签：“雁翎儿女”木版套色 1977 年 5 月 创作于山西雁北 袁庆禄
　　出版：
　　①《版画聚焦》2009年总第2期，P10，版画聚焦杂志社
　　②《河北日报》2009年10月23日第12版，河北日报社
　　③《美术观点 2011年第1期，P17，民族出版社
　　④《袁庆禄版画作品集》，P30，天津人民美术出版，2010年
　　⑤《中国版画大家（典藏作品）八人展》，P49，北京国博国际文化交流中心，2005年

　　Lot8285
　　肖林 智取威虎山
　　XIAO LIN  OUTSMART TIGER MOUNTAIN 
　　纸本木刻套色 Woodcut color prints on paper
　　32×54.5 cm
　　签名：Go,z 肖林（右下）
　　RMB: 10,000-20,000

　　Lot8291
　　彦涵 人民的无敌炮兵
　　YAN HAN INVINCIBLE ARTILLERY
　　纸本木刻套色 Woodcut color prints on paper
　　33.5×45 cm
　　RMB: 100,000-150,000
　　出版：《力行载道 : 版画浙江 80 年》，P90-91，中国美术学院出版社，2013 年

　　彦涵（b.1916）江苏连云港人。1935 年考入国立杭州艺术专科学校学习中西绘画。1938 年赴延安，在鲁迅艺术文学院美术系学习木刻。1939 年参加鲁艺木刻工作团赴太行敌后抗日根据地，在八路军中，从事木刻艺术创作，并在晋东南鲁艺分校任教。1943 年至 1949 年先后任延安鲁迅艺术文学院美术系、华北大学美术科教员。在此期间，创作了《狼牙山五壮士》、《向封建保垒进军》、《豆选》等木刻作品。1949 年以来，先后任教于国立杭州艺术专科学校、中央美术学院。现为中央美院教授，中国美术家协会一、二届理事，三、四届常务理事、中国版画家协会副主席。擅长于版画、彩墨画。五十年代以来创作的木刻《老羊倌》、《飞翔》、《烈士颂》等，均为中国美术馆收藏。曾多次举办个人画展，出版有《彦涵版画集》( 两部 )、《彦涵画辑》、《彦涵油画集》、《彦涵木刻插图选集》等。

　　Lot8294
　　佚名 淮海战役
　　ANONYMOUS  BATTLE OF HUAIHAI 
　　纸本水粉 Gouache on paper
　　55.5×148 cm
　　RMB: 150,000-200,000

　　Lot8279 

　　朱忠福 钢铁运输线
　　ZHU ZHONGFU STEEL TRANSPORTATION LINE
　　布面油画 Oil on canvas?
　　195×165 cm
　　1972 年
　　签名：（左下）朱忠福 1972
　　RMB: 500,000-800,000

　　朱忠福（1939—1987），作为鲁迅美术学院的一员，是一位优秀的革命现实主义题材的写实主义绘画家。这位艺术家，在今天已经很少人知道他的名字了，这并不是因为他艺术作品的评价不高，而是因为一场车祸，早早结束了他的艺术生涯。朱忠福出生于 1939 年 1 月，1965 年毕业于鲁迅美术学院油画系，因为一场车祸，1987 年 8 月去世，年仅 49 岁。他生前在丹东市群众艺术馆美术部工作，是辽宁省美协理事、丹东市美协副主席，市文联委员、美术研究会副会长。朱忠福生活与创作的岁月，是一个艺术作品完全没有市场的时代。是时，艺术追求的是心灵和境界的提升。而朱忠福的绘画，从技术和观念都展现了自我的个性。虽然，青少年时代，艺术家遭遇了一个政治运动此起彼伏的时代。和无数其他人的青春岁月都被耽误一样，他的青春也被耽误过，但朱忠福寻找一切机会，不断训练和提升自己的艺术水准。所以今天，我们在观看朱忠福的绘画时，会如同观看一个优秀的指挥家，带领一个庞大的交响乐团队，在演奏一个极其美妙的音乐篇章，这正是他努力创作与训练的结果。而这一点在他完成的《钢铁运输线》这幅作品得到了淋漓至尽的体现。这幅写实主义风格、革命历史题材绘画，描述了抗美援朝战争时期，中朝人民用生命和鲜血铸造的后勤运输线。在远离战争的今天，我们已经很难体会到战争那种恐惧与紧张了，但艺术家的画面一下子把我们拉入了那段紧张的岁月。他的画面，除了人物形态塑造到位，色彩运用得当、构图细腻之外。每一个细节也非常感人，不仅但是感动着自己，也感染着每一个观者。画面中的，仿佛一草一木、一水一石，都被作者赋予了情感，朴实之中透露出了大美，给当下这个浮躁的社会送来了一缕清泉。

　　Lot8292
　　侯一民 甲午海战雕塑设计稿
　　HOU YIMIN  SCULPTURE DESIGN DRAFT OF SINO
　　JAPANESE WAR OF1894-1895 
　　纸本水粉?Gouache on paper 
　　59×315 cm
　　RMB: 200,000-300,000

　　侯一民（b.1930）生于河北高阳。著名油画家、美术家、美术教育家，国家级有突出贡献专家，中国壁画学会名誉会长，新中国第一代美术家、美术教育家，新壁画运动开拓者之一。擅长油画、壁画、中国画、陶艺、雕塑及考古鉴定。曾任中央美院油画系副主任、壁画系主任、第一副院长，中国壁画学会会长，中国美术家协会常务理事，全国壁画艺术委员会主任，吴作人国际美术基金会理事长等职。参与第三套、第四套人民币设计。1986 年后，参与锦绣中华、中国民俗文化村等园林创建，任总顾问。2013 年 1 月获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。甲午海战雕塑。

　　Lot8277 

　　邱光正 少先队员
　　QIU GUANGZHENG  YOUNG PIONEERS
　　布面油画 Oil on canvas
　　53.5×38 cm
　　1975年
　　签名：1975.8.8 开封师院艺术系
　　RMB: 10,000-20,000

　　邱光正（b.1930）生于上海，1954 年毕业于中央美术学院华东分院，历任河南艺术学院、河南大学艺术系教师。他还参与创办了东华大学艺术学院、上海交通大学美术系。中国画《懒汉》、水彩画《耸天的白杨》在“全国青年美展”中被评为优秀作品。作品被中央军事博物馆、江苏省美术馆、浙江美术学院等机构收藏。《少先队员》是邱光正完成于 1975 年的一幅创作，作品描绘了一位年轻的少女，头戴由柳条编织的草帽，身着白色衬衫、短裙、胸前佩戴红领巾，神采奕奕地、正襟危坐在田野间的形象。熟悉那段时期艺术史的人，对这样的形象应该并不陌生。虽然 1975 年，文化革命的风潮已经接近结束，但是它在艺术上“红光亮、高大全”的审美，仍然主宰着艺术家们的创作。艺术家笔下的这位年轻少女的形象，显然也是当时“不爱红妆、爱武妆”风潮下的产物。只不过，从艺术家对少女双眼以及神态塑造中，我们仍然看到了，作为一位艺术家对自我个性以及人文情怀的关注，而这在那个高度政治化年代，无疑是宝贵的。

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