预展时间

　　瓷器工艺品

　　5月14日至16日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍卖时间

　　瓷器工艺品

　　5月18日（星期二）上午9：30

　　地点

　　北京昆仑饭店

　　北京市朝阳区新源南路2号

　　越树堂主人雅好收藏，涉猎广泛，尤以清代瓷器为重。近二十年不辍前行，集腋成裘，藏品已初具规模，是次诚轩2021春季拍卖会瓷器工艺品部释出二十余件，可管中窥豹。


　　*Lot 885 清雍正 粉青釉凸花四季花卉三多纹大碗

　　款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款

　　纪录：香港佳士得，2000年10月31日，编号874

　　北京拍卖会，2008年12月6日，编号2438

　　展览：“明万历·清雍正瓷器”展，保利艺术博物馆，2008年11月

　　尺寸：33.7cm。 Diam

　　雍正单色釉烧造水平高超，品种多样，拍品釉色典雅，具有厚胎肥釉、釉下刻花等特征，装饰风格又与元明时期龙泉窑青釉瓷器较为相似，说明其属于仿古兼有开创之新品。

　　大碗胎体坚实，通体施粉青釉，外壁釉下凸饰折枝寿桃、石榴、柿子三多纹，及牡丹、芙蓉、荷花等四季花卉，间以祥云搭配。纹饰立体凸出，釉面肥厚滋润，触之有冰肌玉骨之感。圈足刷酱色护胎，仿宋代瓷器“铁足”之典型特征。


　　香港赵从衍旧藏清雍正浅蓝地豆青雕花花果大碗

　　拍品尺寸甚大，查阅国内外公私收藏著录，英国铁路基金会和香港赵从衍家族曾藏有相同品种，属于雍正时期名贵的御用瓷器，极为难得。


　　*Lot 851 清嘉庆 胭脂紫地洋彩开光山水图碗

　　款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

　　收藏：碗内贴香港著名收藏家徐展堂“在望山庄”标签

　　尺寸：15cm。 Diam。

　　拍品碗心饰宝相花，外壁胭脂紫地轧道开光，内绘春日游湖、荷塘消夏、秋山访友、踏雪寻梅四景，所绘场景与两岸故宫博物院之藏品稍有差别，为“画样无一重复”之实例。


　　拍品开光图

　　色地粉彩开光山水图碗创烧于乾隆时期，据《清宫造办处活计清档》载，此类瓷碗主要烧造于乾隆六年至八年间。台北故宫博物院藏有不同釉彩的制品，在该院出版的资料中，部分藏品带清宫原装木盒，其上分别刻“乾隆年制磁胎洋彩红地团花山水膳碗一对”等品名。嘉庆朝沿袭烧造，均用料考究，意境清雅，虽名为膳碗、汤碗，实为御用玩赏之“宫碗”。


　　台北故宫博物院藏带原盒的乾隆洋彩红地团花山水碗

　　乾隆、嘉庆时期烧造的粉彩锦上添花开光碗，有胭脂紫、蓝、黄不同地色，开光内以宫廷画家稿样成画，四季山水人物主题相同，但画样无一重复，据台北故宫博物院出版物研究，此式粉彩碗“观赏价值大于实用”。


　　*Lot 854 清乾隆 青花异兽图大灯笼瓶

　　尺寸：55cm。 High

　　灯笼瓶尺寸甚大，造型端庄沉稳，通体以青花为饰，颈部绘湖山幽居图，腹部通景绘九只瑞兽徜徉于山林之间，描绘笔触工致，不仅山石、树干、枝叶、瑞兽毛发等细节均笔笔到位，而且利用青花分水的浓淡表现虚实、远近关系，气韵流畅，堪为一幅瓷画佳作，故宫博物院出版物亦称其藏品“青花纹饰却十分罕见，弥足珍贵”，彼此有异曲同工之妙。

　　拍品所绘异兽形象与清代纹饰中常见的太狮、少狮接近，通体绘九只瑞兽，蹲伏、伫立、飞翔，姿态各不相同，或有“九卿”、“九仪”之寓意。按《考工记》注：“六卿三孤为九卿”，即冢宰、司徒、宗伯、司马、司寇、司空、少师、少傅、少保等九人，以后自秦迄清，中央政府均有九卿之说。“九仪”则出于《周礼·秋官》注：“九仪，谓命者五，公、侯、伯、子、男也；爵者四，孤、卿、大夫、士也。”清代纹样讲究“图必有意，意必吉祥”，拍品主纹饰绘九只异兽，与颈部的湖山幽居图合而观之，或有“钟鼎山林，各有天性”的深刻含义。


　　灯笼瓶为乾隆时期流行的瓷器造型，见有粉彩、单色釉、青花等品种，以高约三十厘米者为常见，似拍品体量硕大者存世较少。

　　拍品与故宫博物院藏品器形、尺寸相近，纹饰、绘画风格相似，全器满布青花纹饰，气势宏伟，为乾隆时期少见的大尺寸陈设用器。


　　故宫博物院藏清乾隆青花异兽图灯笼尊


　　*Lot 857 清乾隆 青花釉里红穿花龙纹瓶

　　尺寸：26cm。 High


　　拍品顶部图

　　瓶束颈、洗口，造型特殊，腹部以釉里红绘一条五爪龙穿行于缠枝花卉纹之间，并以青花点睛，显得更为凶猛有神。其余辅助纹饰亦以釉里红绘就、青花弦纹相隔。全器釉里红发色鲜艳均匀，青花色调纯正，釉面微微泛青，为乾隆青花釉里红之精品。


　　拍品与故宫博物院藏清乾隆青花釉里红穿花螭纹瓶器形、纹饰特征相近，属于同时期制品，时代风格明显。



　　*Lot 865 清乾隆 墨地粉彩缠枝花卉纹碗

　　款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

　　纪录：厦门拍卖会，2010年1月10日，编号136

　　尺寸：11.8cm。 Diam。

　　拍品造型隽秀，以墨彩为地，绘粉彩缠枝西洋花卉纹，其色彩搭配和纹饰描绘极具特色，绿彩绘主干和卷草纹状的枝蔓，铺满隙地，叶片反白，亦不以粉白打底，仅用矾红彩勾描叶脉，矾红、浅紫、蓝、黄等色花朵柔和明亮，与底色形成鲜明对比，风格独特而又婉约。

　　拍品风格异于乾隆官窑典型面貌，此种纹饰者原多见于雍正时期的盘、瓶等器皿，如英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏清雍正墨地粉彩花卉纹瓶、上海博物馆藏雍正黑地粉彩缠枝花卉纹盘，而拍品为乾隆时期制品，更为珍稀。


　　台北故宫博物院藏乾隆珐琅彩黑地番莲花纹碗

　　墨地彩瓷品种的出现，与雍正皇帝独特的审美密切相关，制品多作赏玩之用，且等级较高。但鉴于与传统宫廷风格大相径庭，几乎不为后朝继承。台北故宫博物院藏清乾隆珐琅彩黑地番莲花纹碗，外壁饰墨地缠枝西洋花卉，与拍品风格、纹饰立意近似，应均为继承雍正审美意趣而烧制的品种。


　　*Lot 877 清乾隆 仿哥釉小琮式瓶

　　款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

　　纪录：杭州拍卖会，2016年12月17日，编号3133

　　尺寸：11.5cm。 High

　　民国时期旧配布盒

　　拍品瓶身四面饰凸棱和穿带纹，通体施仿哥釉，釉质肥腴，金丝铁线开片密布，体量虽小而制作一丝不苟。

　　清代官窑烧造的琮式瓶，以宋代式样为蓝本而稍加变化，一种将瓶身凸棱改为八卦纹，一种于瓶身添加穿带装饰，拍品属后者，存世较少。此种穿带琮式瓶，首创于雍正时期，如故宫博物院藏雍正款仿官釉琮式壁瓶，乾隆时期沿用此一制式烧造赏玩、陈设用器，而后朝则几乎不见。


　　上海收藏家藏清乾隆仿哥釉穿带纹琮式瓶

　　琮式瓶最初为宋代仿玉琮之造型而制，清代官窑据以烧造陈设用瓷，高度多接近三十厘米，而器形袖珍者，仅见台北故宫博物院藏紫檀嵌宝箱中的清仿官釉蓍草瓶，拍品与之相似，而瓶身饰以穿带，工艺复杂，存世相当少见。

　　前述仿官釉蓍草瓶，与清红釉葫芦瓶等瓷、玉、铜、漆、书画、琅等五十七件珍玩，收纳于乾隆时期制作的紫檀嵌宝箱内，为乾隆皇帝精心挑选，列入百什件或称多宝格中的心爱之物。另据学者整理研究，将道光十九年（1839）档案中记载各式珍玩名称与实物比对，得知此紫檀嵌宝箱陈设于养心殿，蓍草瓶亦在列，可见其深得三世圣心。

　　除了仿官釉蓍草瓶之外，另有不同造型的袖珍瓷器盛放于其它样式的多宝格中。此种缩小版的仿宋、仿明器形或釉色的小件，应为皇帝特意下旨烧造，以备选入百什件或多宝格的品种。


　　*Lot 880 清乾隆 霁红釉赏瓶

　　款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

　　纪录：北京拍卖会，2010年10月23日，编号91

　　尺寸：26cm。 High

　　赏瓶创烧于雍正时期，其后一直沿用至清晚期，是清代官窑中最为传统、最具辨识度的器形之一。清代各朝所见之赏瓶，在档案中记载为玉堂春瓶，一般作赏赐臣工或宫廷陈设之用，以饰青花缠枝花卉纹者最常见。

　　拍品细长颈，撇口，圆鼓腹，与青花赏瓶中腹部圆鼓、不饰凸棱的品种器形相同。外壁施霁红釉，釉色鲜艳凝腻，均匀纯净，与唇口一周灯草边对比鲜明，越发衬托出红釉的亮丽。

　　拍品为乾隆时期赏瓶中的单色釉品种，尺寸亦较习见的青花赏瓶小，类似者仅见英国铁路基金会旧藏之天蓝釉、日本大阪市立美术馆展览之霁蓝釉瓶等寥寥数件，尺寸均相若，存世少见，应为乾隆时期依青花赏瓶造型而刻意缩小其尺寸，烧造专供赏玩之新品，极为珍贵特殊。

　　日本大阪市立美术馆展览之乾隆蓝釉长颈瓶

　　*Lot 888 清雍正 黄地绿彩婴戏图碗

　　款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款

　　纪录：香港佳士得，2008年12月3日，编号2554

　　尺寸：15.2cm。 Diam。

　　黄地绿彩婴戏图碗为明嘉靖时期创烧的品种，清代康熙、雍正两朝官窑据以仿制，工艺远较明代精致细腻，历来受藏家青睐。

　　拍品与故宫博物院藏品品种相同，内外均施黄釉，外壁饰绿彩婴戏图，庭院之中苍松挺拔，八名小童两两一组，嬉戏于庭院之中，形象生动可爱，童趣盎然。纹饰清晰流畅，黄彩、绿彩鲜艳明丽，对比分明，为清雍正官窑之精品。


　　故宫博物院藏清雍正黄地绿彩婴戏图碗

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