Lot.971
　　清乾隆 蟹甲青贯耳六方瓶
　　「大清乾隆年制」六字三行篆书款
　　尺寸：45cm.High
　　来源
　　日本藏家旧藏
　　香港苏富比，2010年4月8日，编号 1822
　　RMB  3,500,000-4,500,000

　　此件瓶呈六方壶型，口沿外撇，收颈，颈部饰有贯耳一对，足外撇，造型敦实大气，线条起伏婉转，颈部装饰双贯耳，古意悠然，通体敷施蟹甲青釉，色泽苍雅静穆，光泽厚润柔和，富有天然韵致，使人领悟到古人非凡的 审美情趣，相同器型亦有青花和其他单色釉传世。圈足露胎处为黑褐色，以摹「铁足」之效果。

　　蟹甲青釉色呈深青绿色，类螃蟹壳色，故而得名。唐英于《陶成纪事碑》中记油绿釉一种，「系内发窑变旧器色，如碧玉，光彩中斑驳古雅。」茶叶末釉虽已乾隆烧制得最为成功，让满施蟹甲青釉者凤毛麟角。本尊六方瓶，釉色黄中带青，其「黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目」。

　　唐英于《陶成纪事碑》中关于茶叶末釉记载为「一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种」，也沿袭了这一说法，并应用于清宫档案。「厂官釉」当时便视若「秘釉」，御窑厂专烧仅供皇室使用，清代内务府档案中记载乾隆皇帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，最早记载是乾隆二年十月承命烧造「厂官釉收小双耳瓶」，而乾隆三年六月是档案记载规模最大的一次烧造，器形多达八种，可见乾隆对茶叶末釉色之钟爱。

　　Lot.970
　　清康熙 天蓝釉镗锣洗
　　「大清康熙年制」六字三行楷书款
　　尺寸：12cm.Diam
　　来源
　　瑞士玫茵堂收藏
　　北京保利 2018 年 6 月 19 日，编号 5066
　　RMB 1,200,000-1,500,000

　　本品之天蓝釉为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，因其釉色淡雅悦目， 似天青之蓝，故名，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美。但与同期名贵的釉色豇豆红相比，天蓝釉器物烧造数量少之又少。是次本品之天蓝釉作品传世极为鲜有，天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因 其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色，颇受藏家追捧。

　　本品敛口，矮扁腹，浅圈足，整施天蓝釉。此洗器形规整，精巧可人， 釉汁极腴厚莹润，淡雅幽閒，天蓝一色，隽幽淡永，底部「大清康熙年製」六字三行青花楷书款。

　　Lot.979
　　清乾隆 仿哥釉弦纹梅瓶
　　「大清乾隆年制」六字三行篆书款
　　来源
　　北京匡时，2006 年 11 月 23 日，Lot.1529
　　RMB  1,000,000-2,000,000

　　本器小口微敞，短颈丰肩，腹下渐收至底，器形小巧隽美，与常见大尺寸者不同。瓶身凸起弦纹九道，分饰于肩、腹、胫部，掩于厚釉之下，更显雅致之姿。器物通体施仿哥釉，釉汁肥厚滋润，釉面开有金丝铁线，纵横交错敦实厚重，开片均匀，色泽粉青，静穆古朴，足端呈黑色，为仿哥窑「铁 足」之意。

　　梅瓶，宋瓶雅好作此式，元明暨清初历代皆有仿制。其历千年而不泯，深为各朝所爱。瓶身凸起弦纹九道，分饰于肩、腹、胫部，掩于厚釉之下，更显雅致之姿。瓷器以弦纹为饰者，始见于宋代，清代雍正乾隆两朝皇帝追慕宋瓷之雅，下旨烧造了大量以宋瓷器形、釉色为原型并加以变化、创新的品种，弦纹成为此类仿宋瓷器的重要装饰元素；所施哥釉，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚,其为宫廷陈设用瓷，多作插花之用。

　　瓷器以弦纹为饰者，始见于宋代，清代雍正乾隆两朝皇帝追慕宋瓷之雅，下旨烧造了大量以宋瓷器形、釉色为原型并加以变化、创新的品种，弦纹成 为此类仿宋瓷器的重要装饰元素，故宫博物院即藏有多种不同器形、釉色的弦纹瓶。

　　Lot.950
　　元 青花凤穿牡丹纹罐
　　尺寸：27cm.High
　　来源
　　香港苏富比，2012年10月9日，玫茵堂专场 编号34
　　北京匡时，2016 年 12 月 5 日，编号2244
　　著录
　　康蕊君《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994年－2010年卷2，编号642
　　RMB 800,000-1,200,000

　　香港苏富比，2012年10月9日，玫茵堂专场 编号34

　　康蕊君《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，
　　1994年－2010年卷2，编号642

　　元青花在中国陶瓷史中占据了显要的位置，它的出现，改变了两宋时期南北窑厂百家争鸣的状况，开启了明清时期景德镇一枝独秀的局面，而元青花进入成熟期的持续时间仅有十几年，加之战乱频繁，传世所见青花大罐的数量极少，于市场上鲜有出现，实为希珍宝贵之物。本品整体风格具备成熟期作品的所有特征。而且流传有序，实属难得珍品。

　　此为元青花三大经典造型之一，圆唇，短直颈，丰肩，弧腹渐敛，卧足。上下之装饰有别元青花常见繁密之风格，清雅可人，器身主饰青花纹样二层：肩部装饰三祥凤，其长尾卷曲，姿态各异，展翅腾飞，穿插缠枝莲花间；罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹。二层之间缀卷草纹。器颈饰连枝野萱花，枝茎末梢有果。近足处则绘变形莲瓣纹。布局繁密而有序，笔意酣畅洒脱，所绘牡丹饱满硕大，仰俯有致，风姿典雅，青花明亮妍翠。

　　纵观本品上 下之装饰有别元青花常见繁密之风格，清雅可人，其牡丹枝蔓均以细笔绘就，灵空舒畅，尽显纤巧之柔美，犹见风姿之典雅。青花之色，苍翠妍丽，深入 胎骨，兼有丹青之妙。整体风格具备成熟期作品的所有特徵。其器型硕大、端正，青花发色具 备进口苏麻离青特点，幽兰沉著；绘画流畅嫺熟，釉色肥润，进而突出了主题纹饰的艺术效果，是一件代表元青花演进到创作成熟期的重要典型作品。

　　Lot.949
　　清雍正 御制青花饕餮纹方尊
　　「大清雍正年制」六字三行篆书款
　　尺寸：16.5cm.High
　　来源
　　欧洲私人收藏
　　北京东正，2015 年 5 月 19 日，编号 3005
　　RMB 800,000-1,200,000

　　尊所饰铺首古雅可爱，制作颇为精致。铺首是古代建筑大门上的衔环兽面，明清时期铺首主要以「椒图」的形象出现。椒图乃龙生九子之一，性好闭，世人因而将其头部形象放在门上，以图平安。清代御瓷之中使用铺首装饰始见于康熙后期，至清雍正、乾隆两朝颇为流行，铺首衔环纹的使用正是复古之风在瓷器上最明显的体现。

　　雍干之际，宫廷艺术继承晚明复古精神，摹古之风兴盛，本品型取自古铜尊彝的造型，线条硬朗，造型方正。尊方唇侈口，鼓腹，圈足，肩部两侧设双铺首衔环。其纹饰自上而下铺陈，见有回字纹、蕉叶纹、格纹锦地饕餮纹、变形回纹等。其中格纹锦地饕餮纹为主题纹饰，以平面青花绘饰出殷商礼器精致效果。而繁缛的纹饰与上下四道留白对比鲜明，绘画细致入微,层次分明，使器型更富于变化。紋飾層次過渡更見清晰。繪畫細緻入微， 青花穠妍，層次分明，釉汁瑩白堅致。

　　型制为方器成型难度较圆器大，需要将坯泥製成片状粘接而成，製作工艺较圆器複杂。明王世懋《天外乘》记：「盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至 小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，馀皆置之无用。」本品周正端庄，正是当时烧造技术水准高超的反映。

　　Lot.988
　　清康熙 御制珊瑚红地珐琅彩九秋同庆图碗
　　「康熙御制」四字双行楷书款
　　尺寸：11cm.Diam,6cm.High
　　来源:日本藏家旧藏
　　RMB 800,000-1,000,000

　　珐琅彩瓷器是清代康雍干三朝极为名贵的宫廷御器，创始于康熙朝，是在康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地复制到瓷胎上而创制的新瓷器品种，故在当时也称作「瓷胎画珐琅」。珐琅彩瓷在制作程序和用料上是其它众多品种无法比拟的，无论用料、绘工，皆代表当时的最高水平，故其一直属宫廷垄断的工艺珍品。

　　以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图。图中花枝招展，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。绘画技巧高超，以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体感。布局繁密有致，自带清疏之气。因秋天是收获的季节，遂集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，共贺丰收。

　　Lot.972
　　清雍正 柠檬黄釉菊瓣盘
　　「大清雍正年制」六字双行楷书款
　　尺寸：17.5cm.Diam
　　来源：香港私人收藏
　　RMB 600,000-800,000

　　此盘造型源自宋代漆器，拟取秋菊之形，盘壁呈盛开的菊花瓣状，线条 俊秀优美，胎质细緻坚密，胎体轻薄，弧壁，圈足。盘内外外通施柠檬黄釉, 足圈内施白釉，底青花双圈内书「大清雍正年製」六字双行楷书款。柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉。清代文献称之为「西洋 黄」、「洋黄」。雍正十三年（西元1735年）唐英撰《陶成纪事》记载了「岁 例供御」的57种彩、釉，其中的「西洋黄色器皿」所指便是此类柠檬黄釉瓷 器。雍正御窑中，单色釉以匀淨、不事雕琢之美闻名，展示了雍正单色釉的最高水准。

　　Lot.953
　　明崇祯 青花「衣锦还乡」图大笔筒
　　尺寸：20cm.Diam,21cm.High
　　来源
　　国有文物商店旧藏
　　RMB  400,000-600,000

　　Lot.952
　　明嘉靖 青花「百鸟朝凤」纹八方盖盒
　　「大明嘉靖年制」六字双行楷书款
　　尺寸：31.5cm.Diam
　　来源
　　北京保利，2013年6月5日，编号8302
　　RMB  400,000-600,000

　　Lot.947
　　清康熙 天蓝釉镗锣洗
　　「大清康熙年制」六字三行楷书款
　　尺寸：12cm.Diam,4cm.High
　　来源
　　香港佳士得1990年10月8日lot.590
　　RMB  200,000-300,000

　　Lot.987
　　清雍正 斗彩「岁寒三友」图太白尊
　　「大清雍正年制」六字三行楷书款
　　尺寸：29.5cm.High
　　来源
　　国有文物商店旧藏
　　北京翰海2013年12月8日lot.3801
　　RMB  180,000-280,000

　　Lot.957
　　明末清初 黄花梨南官帽椅（一对）
　　尺寸：59.5×45.5×110×2
　　来源
　　安思远旧藏
　　美国女歌唱家安娜?莫福（Anna Moffo）旧藏
　　纽约苏富比，2006年9月21日，Lot.176
　　中贸圣佳，2017年6月18日，Lot.2076
　　展览
　　《物得其宜-黄花梨文化展》，首都博物馆，2011年7月19日-9月18日
　　RMB  1,800,000-2,800,00

　　南官帽椅为典型明式傢俱，製作选料考究，以用材为例，纹理漂亮的木材往往用在最醒目的地方，这种构图手法与中国书画的有异曲同工之妙，文 人思想体现在生活的各个层面。此对椅用材细緻，宽厚的靠背板纹理流畅， 弯弧优美。搭脑以大料挖出，枕头处弯折如荷叶，两端衍为柔婉的曲线，至末端如同书法之顿笔，以烟袋锅榫与后腿相接。素面三弯靠背板，上下嵌入搭脑下方及椅盘后大边的槽口，以「S」形三弯状，曲线贴合人体脊椎曲线， 倚靠时甚为舒适。后腿上部作反「C」形，与靠背板形成对持之势，内含张力。扶手、联帮棍、鹅脖皆三弯，保持灵动变化的造型特徵。

　　后腿上截以挖烟袋锅的造法连接搭脑两端，向下穿过椅盘成为腿足，一木连做；前腿亦为相同造法。三弯弧形的扶手与前腿鹅脖同样也以挖烟袋锅的造法连接，后端出榫接入后腿上截，中间支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘为格角榫攒边框，抹头见透榫，下有托带支承。边抹冰盘沿上舒下敛底压窄边线，四框内缘踩边打眼造软屉。座面下安券口牙子。上方齐头碰椅盘下麵，二侧嵌入腿足，底端出榫纳入踏脚枨。左右两面安相似券口牙子，后方为短牙子。前腿间下施一脚踏，左右两边及后方安长方材混面步步高赶枨。全出透榫。脚踏与二侧枨下安一沿边素牙子。本品普中见奇，挺拔清癯，落落大方，为明式傢俱悦目清新之作。

　　南官帽椅为典型明朝椅具。明朝时各种椅具有等级之分，大型与高靠背椅子被视为较重要之座席，是府中主人与身份地位较高的宾客专用。此例于2011年7月18日，首都博物馆举办的《物得其宜-黄花梨文化展》中，本品官帽椅为展品之一，被摆放于展厅内重要的位置，向世人展示着千百年来的明式家俱之美，或可证明前述观点。

　　Lot.956
　　清乾隆 竹簧嵌绿松石「溪山访友」图内黑漆描金「云蝠捧寿」图圆盖盒
　　尺寸：45cm.Diam
　　来源
　　L.Dreyfus夫人收藏
　　Spink&Son?伦敦
　　叶义医生旧藏
　　香港苏富比1984年11月19日，编号109
　　香港苏富比2011年4月8日，编号3314
　　展览
　　Loan Exhibition of the Arts of the Ch’ing Dynasty,东方陶瓷学会，伦敦，1964年，编号461
　　RMB 800,000-1,200,000

　　竹簧作为一门独立的竹雕刻艺术，始于清初而盛于干、嘉时期。所谓竹簧，即竹之内皮，浅黄色，色泽光润，类似象牙，又有「文竹」、「贴簧」、「翻簧」等称。贴簧器富有装饰性，将其镶贴在器物上，可不受竹材的限制而做成任何形状的器物，贴簧器的精制品十分难得。本拍品即以竹簧雕制而成，以子母口相合，造型大方得宜，古朴典雅。通身贴竹簧，色泽光润，清淡幽雅。盖顶竹簧浅浮雕溪山访友图，一湾河流静静流淌，几座小桥连接两岸，岸上苍松许许挺立，些许庭院隐现，再旁是高山耸立，山峰上浮云寥寥，其中高山流水与小桥人家相合，构图有序，画面和谐，刻画细緻，还以嵌绿松石饰高士童子，色彩娇艳。

　　盒内满施黑漆， 描金为饰，内壁绘云蝠纹，底心绘如意云头纹、回纹等多道纹饰，正中心为 一寿字，寓意「万寿无疆」。整体呈十二瓣，每瓣上均嵌有绿松石花卉。整体纹饰造工仿效剔红的做法，新颖别致，相当少见。整器形制规整，工艺极佳， 为清代贴簧工艺和浅雕工艺最高成就，是清代贴簧的典范。

　　Lot .959
　　清康熙 款彩刻「郭子仪祝寿图」十二扇屏风
　　尺寸：274.5cm.High, 单片48cm.Long, 总长576cm.Long
　　来源
　　亚瑟?姆?赛克勒旧藏，购于1953年11月25日，Dorothy Perera Hunt遗产拍卖会
　　纽约佳士得，2011年3月24日，编号1367
　　RMB  300,000-600,000

　　这款彩屏风是重要的贸易品之一，因为途径印尼万丹，故而被称为「万丹漆」。16至17世纪，中西方贸易频繁，款彩屏风在国内的存量甚少，主要集中在欧洲尤其是法国。清代以前，它是帝王将相的专用陈设，多置于正殿（室）主座之后，既彰显出室内布置的富丽精雅，又衬托出主人地位的威仪与尊贵。本件款彩十二扇屏风高大华丽，是一件集艺术性与历史感于一身的案例。

　　此屏风共十二扇，互相衔接连成一幅完整的画面。屏风最外层是一圈由 回纹、博古纹组成的边框，衬托著主体的楼阁仕女人物图案。其所表现的图 案为被称为「郭子仪贺寿图」是广为流传的祝寿题材，表现的是郭子仪六十 诞辰时的热闹场面。画面上他的七子八婿祝寿时手中的笏板堆满一床（床为坐具），被称为「满床笏」，借喻家门福禄昌盛、富贵寿考。

　　背面为「池塘花鸟 图」，中心刻绘池塘景色，表现柳树、桃花、荷莲、玉兰、牡丹等各类四时 花木，珍禽湖石点缀其间，构成一幅生气盎然、四时同贺的吉祥画面。每扇屏风上部雕扇面式开光，内雕各式山水风景图，其外框边及下部饰，云龙纹、麒麟及海马纹。

　　Lot.958
　　清早期 黄花梨卷草纹罗锅枨马蹄足半桌
　　尺寸：109×55.5×87.5
　　来源
　　亚瑟?姆?赛克勒博士（Dr. Arthur M. Sackler）旧藏
　　纽约佳士得，2009年9月14日，Lot.101
　　中贸圣佳，2017年6月18日，Lot.2081
　　RMB 600,000-800,000

　　半桌名字源来，是因为其尺寸约为八仙桌的一半，故以半桌称之。黄花梨木制，平滑光亮，温润凝泽，呈四面平式，长逾一米，属于尺寸较大者。素冰盘沿，矮束腰与牙板一木连做，牙板的做法别出机杼， 为壼门式做法，沿边起阳线，曲折变化，颇有装饰效果，形似卷草纹，起线自然流畅。

　　腿间装有罗锅枨，拱起颇高，圆中寓方。下承四条细长方形桌腿， 直腿，内翻马蹄，足底平，腿足上端以双榫纳入桌面边框底部。整体造型流畅，挺拔秀气，做工精细，包浆温润，光素无过多装饰，纹饰线条简单洗练， 色调自然，装饰含蓄而自然洒脱，简约明朗，堪为明式佳作，实为傢俱陈设上乘之品。

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