惺惺相惜，笔墨传情：
　　张大千致王季迁伉俪精作二帧

　　张大千《玉女进酒图》《仿曹知白山水》

　　王季迁是20世纪中国画收藏领域的泰斗和关键人物，精于中国古代绘画，收藏颇丰，不乏国宝级珍品。旅居美国50多年间，孜孜不懈地寻觅收藏散失的名作巨迹，传播中国文化，被称为“将中国书画艺术推向西方的灵魂人物”，而其艺术创作在赴美后发生蜕变，逐渐形成了融贯中西、独树一帜的个人风格，海内外皆有极大的影响。张大千在中国画坛的赫赫之名更无需赘述，他与王季迁有相近的经历，交游深厚，去国之后亦有长久联系，情谊颇深。此番释出的两幅大千佳构，正是他赠予王季迁夫妇之精作。

　　王季迁（1906-2003）又名季铨，字选青，出身自苏州吴县东山莫厘王氏家族，为王鏊第十四代嫡孙。王季迁幼承家学，十二岁便擅绘人物，十七岁随继母拜表舅顾麟士为师，研习书画。顾氏乃“过云楼”楼主顾文彬之孙，以画闻名，工山水。1928年，王季迁赴上海东吴大学修习法律，并成为吴湖帆的入室弟子。

　　年轻时期的王季迁

　　王季迁夫人郑元素（1910-2003），亦擅画，工花卉、小楷。夫妇二人经常结伴出入梅景书屋。郑元素的画无女子柔弱之气，很受吴湖帆赏识，在吴湖帆日记中有如下记录：

　　“晚季迁来，出示其夫人郑元素所临花卉卷，雄迈似丈夫气，真巾帼奇才，今年才廿六岁，将来定许未可限量，季迁闻之，亦大得意。”
　　（一九三七年三月三日）

　　“叶遐丈带来王季迁夫人画卷，为之题字者。王夫人笔力甚豪放，颇有须眉气概，不独近日女史中所无，即古代女史笔墨皆无此强健也。”
　　（一九三七年五月十七日）

　　1940年，王季迁和维多利亚·孔达（Victoria Contag）在上海共同编著了《明清画家印鉴》，该书的出版对西方人了解中国艺术做出了巨大贡献。1947 年，在刘海粟的鼓励下，王季迁与艺术家张碧寒、收藏家丁惠康二人首次赴美。1948年王季迁携妻子郑元素与两个幼女先移居香港，再乘货轮远赴美国，于1949 年正式在纽约定居，就此开启了他“大器晚成”的旅美生涯。初到美国期间，在纽约“艺术学生联盟学院”（The Art Students League of New York）进修。并于1950 年在纽约华伦克斯画廊（Warren E. Cox Gallery）成功举办了首个在美个展。

　　20 世纪50至60年代的纽约正值抽象表现主义热潮，这一流派形而上的艺术理念与中国山水文人画的精神内核暗相契合，对当时包括赵无极、朱德群等在内的诸多侨居海外的华人艺术家产生了不同程度的影响，兼具中西文化背景的张大千、王季迁无疑也身在其中。1953年10月，由华美协进社主持，在纽约举办《当代中国画展览》，参展画家有张大千、王季迁、汪亚尘、张孟修等三十人。

　　张大千与王季迁、郑元素（左一、左二）

　　王季迁寓居娄江时期便与张大千相识，与之探讨绘画笔墨、鉴藏。两人又几乎同时离开中国赴美生活。所不同的是，张大千去国以后仍然坚持了相当长时间的中国传统绘画创作，甚至一生都在坚持走中国传统艺术的道路；而王季迁则在到了美国以后就从事西方现代艺术创作。他们两人有着相同的中国文化背景和相似的文化与身份认同的问题，然而他们处理方式却不同：王季迁选择立即融入西方文化环境，以新的文化认同消解不同文明碰撞所产生的冲突；而张大千坚守着中国传统文化的认同，并在新的环境中碰撞思想，探索求变。

　　张大千与毕加索

　　王季迁在纽约现代艺术馆观看毕加索作品

　　丙申（1956）岁首，张大千在纽约再次与王季迁、郑元素相遇，适值伉俪五十双庆，大千在路途中并无准备贺礼，回到台北摩诘精舍后，取旧作二帧寄附美国，诚意志贺。这两幅画，一为摹古山水，一为敦煌吉祥天女，是张大千在进入泼彩阶段之前的两类经典题材；且尺幅相近，均钤有“张爰长寿”、“大千富昌大吉”两方印鉴。是大千为王氏伉俪精心挑选的贺礼：山水赠王季迁，天女赠郑元素，画作题材与受画人相得益彰。

　  张爰长寿                      大千富昌大吉

　　鉴于二人间的深厚情谊，此二帧必是大千自认不凡之作：

　　张大千
　　仿曹知白山水
　　立轴 设色纸本
　　91×45 cm

　　题识：丙申（1956年）元日，道出纽约，适值季迁道兄、元素嫂夫人五十双庆，客中无以为寿。既还摩诘，乃检旧作寄上博笑。大千张爰。
　　钤印：张爰长寿、大千富昌大吉

　　摹古山水雄伟中见秀丽之气，皴擦晕染严整。近景以细笔写柳林山石，以青绿晕染松叶草坡，浅绛绘水榭楼阁，俨然相连，又于山间、山脚呼应，层次多变，用色明润清雅；远景以黑线勾勒山体，辅以淡墨晕染，流露出静谧清寂之气氛。山石以大小斧劈皴写成，气势磅礴。大千仿古而不泥古，融入自家面目，松秀厚透，山光湖静，意境空灵悠远。

　　题跋中将赠画之前因后果一一详叙，虽为旧作，但画中细节令人动容：山中清幽，阁内对坐二者，且共从容，虽逸笔寥寥，恰似王季迁郑元素伉俪管赵风流；

　　右方一高士，携一童子抱琴，翩翩而至，正似大千访友入山之写照。王氏伉俪观此，定当会心一笑，为友人之诚挚默契。

　　吉祥天女以石青、石绿、朱砂和白粉为主要色调，但敷色面积做了精确的布置，显得精丽而高华。

　　张大千
　　玉女进酒图
　　立轴 设色纸本
　　91×45 cm

　　题识：榆林窟唐人壁画吉祥天女。橅奉元素夫人大家请正。蜀郡张大千爰。
　　钤印：张爰长寿、大千富昌大吉

　　人物身材匀称，线条圆润流转，衣袖垂坠而具动感，作转身回首状，开脸丰腴端庄，较造像原作更为柔细妍丽，脸型也结合了现代审美加以美化，高髻宝冠，

　　发式繁复，手捧宝轮法器，脸部与双手用笔精准利落，功力非凡。

　　王季迁与张大千的交往不止于画艺探讨，号称大千晚年的“四大护法”之一的黄天才在《张大千的后半生》一书中写道：

　　“王季迁和顾洛阜是张大千在美国销售古书画藏品的两条主要管道。王、顾两人选购古书画的标准并不完全相同。王季迁对中国美术史上的人物背景比较熟悉，即使同为宋元古画，他不很在乎画件品相的好坏，而比较注重画家作品的稀罕程度。加之，王季迁和张大千很熟，知道得很清楚，有时会向大千指定索购某件古画，大千虽不舍得也只好照办。 ”

　　左起为顾洛阜、王方宇、张大千、王季迁

　　二人之熟络可见一斑。这段友谊交往延续良久，1965年，张大千与王季迁同游瑞士，且收获颇丰。据王季迁回忆：

　　“1965年，我和大千同游了瑞士。沿途所见都是美丽的风光，这让我们想起祖国的黄山景致。尽管身在异邦，我们惊讶地发现这些景致是如此神似王蒙在《葛稚山隐居图》中所描绘的仙境。这些欧洲的风景看起来就像我国宋元时期的山水画，且让我们情不自禁地就联想到中国的山水画。”

　　张大千及王季迁以深入中国传统的优越起点，又于上世纪四十年代末移居海外，游历世界，饱览中西方的文化艺术，成为当时兼具书画家和鉴藏家双重身份的艺术大家。二人又以其寓目之广、庋藏之富、鉴识之精的深厚底蕴，通贯于书画创作之中，遂成就了不同于一般书画家的个体艺术特质，这种特质既以创作的感悟和经验协理鉴藏，又以鉴藏的识见和涵养资佐创作，令二人之间保持着一种解悟通融、惺惺相惜的情谊。这组大千赠予王季迁伉俪的精品，一帧摹古山水，一帧敦煌人物，堪称血战古人，临摹之本兼有创造之功的典范，亦是艺坛交游重要见证中之双璧，记取了两颗耀目星辰间深厚的关系，从未在市场露面，殊为珍贵难得。至于赫赫有名的《溪岸图》，在1968年自张大千转至王季迁，不啻为“大风堂”和“溪岸草堂”间一段深远的缘分，则又是二人间另一则曲折传奇的故实了。

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