明清时期，随着江南经济的发展，世家收藏、文人雅集等艺术活动的兴盛、绘画作品得以广泛传播，女性绘画也得到空前发展和关注。在女性画家的创作主体中，颇受瞩目的当属“秦淮八艳”中的名妓画家。他们在与文人的交往中，不仅获得了艺术上的熏陶，在雅集笔会中，听到的是文人们对艺术的真知灼见，观赏到的是文人们的助兴之作，甚至得到文人们在笔墨方面的直接传授。因此，她们具有较高的艺术造诣，同时，亦形成了各自的绘画艺术特征，彰显着自己的精神追求。其中，马湘兰尤以秉性灵秀、能诗善画、轻财重义而居于八艳之首。

　　马湘兰 绮窗遗墨

　　水墨纸本 册页

　　Ma Xianglan

　　Plum Blossoms and Orchids

　　Album leaf,paper

　　画心：17×28.5cm×8

　　拓片、贝叶、书法：20.5×34cm×25

　　款识：

　　1.玄墓山中树，春来处处花。最怜清浅水，照出影横斜。守贞

　　2.素衣岂逐缁尘化，铁石心肠冰雪容。马守贞

　　3.清空但香妙，高格岂易写？试拈白玉毫，为君染此纸。守贞并题

　　4.孙枝喷珠玉，老干已成龙。月娇戏笔

　　5.浩色已无先后韵，贞心讵作两人言。守贞并题

　　6.玉色寒无粟，冰心静有香。何时君子手，折寄郁金堂。马守贞并题

　　7.玉妃去赴瑶池宴，恍见青鸾棹尾随。湘兰子马守贞

　　8.水仙清不肥，梅花瘦逾好。幽梦凝素晖，啾啾语春鸟。守贞

　　钤印：月娇（六次）、马守贞（四次）

　　鉴藏印：沈押、放鹤轩、渊公所得、许氏汉卿珍藏（八次）、麓云楼书画记、弥勒同龛、定庵生慧、昭馀渠铁衣珍藏书画印（二次）、夏山楼藏书画记、沈贤修、鹤子珍藏、丙午、汪向叔藏、香花供养、以画说法、沈贤修印、寂庵鉴定、、心香亭珍藏印、昨叶书堂珍赏、士元（八次）、润之真赏、沧州李氏（八次）、情痴、陆时化、仆本恨人、陆润之藏（二次）、梅丈夫、月明满地相思、润之、慎先审定、润之宝藏、向叔古缘（二次）、贤修印金石文字寿孝、无定云庵、鹤盟湘史夫妇收藏印、岁在丁巳、壶隐先生、秋影庵（三次）、梦秋居士、伯宾眼福、长毋相忘、情潭、玉庐主人（八次）、耳园（五次）。

　　题签：绮窗遗墨。寂庵。钤印：古盱汪氏

　　册首：

　　1.绮窗遗墨。钤印：太仓陆润之印、放鹤轩

　　2.八叶，宽夫题。钤印：宽夫

　　著录：

　　1.《吴越所见书画录》卷二，第 174-176 页，（清）陆时化撰。

　　2.《麓云楼书画记略》第 22 页，汪士元撰，1922 年。

　　3.《历代著录画目》，美国福开森编，1933 年。

　　4. 《中国书画全书》第十二卷，第 609 页，上海书画出版社，2009 年。

　　备注：陆时化、沈宝锟、沈宝昌、沈贤修、陈嵩庆、渠晋鉎、韩慎先、汪士元、许汉卿等旧藏。

　　《马湘兰小像》砚影

　　马湘兰（1548—1604）明代女诗人、女画家。名守贞，字湘兰，小字玄儿，又字月娇，因在家中排行第四，人称“四娘”。“秦淮八艳”之一，其能诗文、善书画、尤擅长画兰花，得当朝皇帝封赏，有“兰花仙子”之美誉。

　　诸家评说马湘兰：尔其搦琉璃之管，字字风云； 擘玉叶之笺，言言月露。——王稚登绿窗泼墨自高超，如见园林雪未消。黄月暗香来腕底，用心展转似芭蕉。——陆时化梅花高格悟清空，兰韵无言心事同。料得拈毫双黛蹙，讬根无地怨东风。——黄彭年余尝览其画跡，丛兰修竹，文弱不胜，秀气灵襟，纷披楮墨之外，未尝不爱赏其才，怅吾生之不及见也。——汪容甫漫从局外作闲观，丹鼎犹封九转丹。争似生花彤管妙，当场挥出万人看。——沈宝昌

　　马湘兰笔下之兰具有脱俗的飘逸之气，她把绘兰作为自己的人格写照，重在通过对兰的描绘抒发内心之逸气。《明画录》中记载有马湘兰所画墨兰“潇洒恬雅，别饶风韵”，一时有“兰仙”的美名。汤漱玉《玉台画史》载：“兰仿赵子固(赵孟坚),竹法管夫人(管道昇),俱能袭其余韵。其画不惟为风雅者所珍，且名闻海外，暹罗国使者亦知购其画扇藏之”。

　　马湘兰的作品，不仅备受时人所推崇，而且亦为后世所珍视，据光绪、宣统年间一显宦购藏书名画遗留的账目所记：“董文敏山水，六十四两；马湘兰兰竹，四十五两；陈眉公荷花，六两”，由此可见其兰竹一度堪与董其昌的山水价位相比。

　　本套册页，文献著录最早见于陆时化《吴越所见书画录》：“纸本，高四寸七分零，阔八寸，每幅皆同。前录传、诸名人赠诗。画八帧，各自题咏。传与赠诗载列朝诗。”

　　《吴越所见书画录》内页，（清）陆时化撰

另　　在汪士元《麓云楼书画记》中对此套册页进行了详细的描述：“纸本，墨笔兰竹梅花水仙八页……苍润圆劲，深得元人三昧，不得以女史图绘目之。每页诗款均出己手，娟秀可爱。好事者以湘兰小像端砚墨拓一纸，又以贝页两片重摹并赞，嵌裱于上。曾为陆润之所藏，手录王百谷所作小传，各家挽歌及百谷本传，并题册后。后归石埭沈氏，题记印章甚繁，并有黄寿彭、刘位坦、吴郁生诸题，内有蛮女名格松者，用唐古忒书作明月前身美人香草八字，颇饶别趣。”

　　《麓云楼书画记略》内页，汪士元撰，1922 年

　　我们不妨逐一欣赏八幅小品：

　　玄墓山中树，春来处处花。最怜清浅水，照出影横斜。

　　素衣岂逐缁尘化，铁石心肠冰雪容。

　　清空但香妙，高格岂易写？试拈白玉毫，为君染此纸。

　　孙枝喷珠玉，老干已成龙。

　　浩色已无先后韵，贞心讵作两人言。

　　玉色寒无粟，冰心静有香。何时君子手，折寄郁金堂。

　　玉妃去赴瑶池宴，恍见青鸾棹尾随。

　　水仙清不肥，梅花瘦逾好。幽梦凝素晖，啾啾语春鸟。

　　纵览此册页八幅作品，所画梅、兰、竹水仙皆体现出马湘兰臻熟的画风。

　　作品笔法苍润秀丽，层次简约且意境深远，脱尘离俗。册页有六幅为梅花，疏枝横斜，花繁艳丽，生机勃发。画面皆用小楷题字，字体秀丽挺拔，增添了画作的书卷气。另外两幅为兰花与水仙，水仙体现了马湘兰的“双勾白描”的经典风貌，信手拈来，中锋用笔，灵动又洒脱，运笔自如而遒劲，构图简约严谨。

　　册页中的兰花逸笔草草，兰叶以没骨写出，行笔流畅，线条飘逸；而墨色又在行笔中自然显出浓淡、干枯的变化，清雅自然。有道是“笔到尽时色无功”。在构图上，不是刻意经营，而是随势而生，险夷互映。马湘兰的兰花从用笔、用墨到构图都极其随意，因此画史中称她的作品“极有风韵”。

　　马湘兰用印“月娇”、“马守贞”

　　八幅小品中钤有马湘兰自用“马守贞”、“月娇”两方朱文印。全套册页优雅脱俗，体现了画家的人格秉性，亦是马湘兰的上乘之作。

　　本套册页的丰富性在于历代藏家、鉴赏者不断构建起一个多维度的画家马湘兰的历史形象。于今观此册页时，得以想见彼时诸位藏家“斋中水仙怒开，静对此册，殊有风致”（沈光跋语）之画面。

　　此册先由清初陆时化收藏，陆在此册页前以工楷分别誊写王稚登作《马湘兰传》、《马湘兰挽歌十二绝句》及诸家作诗吊三首、《王伯谷传》。册后《题湘兰水墨梅花册后》诗，记述了陆时化曾见马湘兰与王伯谷信札，却遗憾迟迟未能得见其画，得此册页，欣喜万分，诗句中相见恨晚之意，溢于言表——“数朵冰花爱不凋，痴情翻覆玩春宵。廿年心绪闲开切，今日方能见阿娇。”

　　陆润之钤印14枚

　　经由辗转，这套册页后入藏石埭沈府，先后经沈宝锟、沈宝昌兄弟及沈宝昌之子沈贤修递藏。沈贤修在跋语中梳理了此册流传经过：“右明马湘兰水墨兰竹梅花水仙册八页，为外高祖王父吴泉之侍郎省兰故物。吾母吴夫人幼失怙恃，依外王父海盐黄翠岩二尹家，册遂藏于翠岩公处，吾母吴夫人舅氏又新公故有题咏。吴夫人极爱，玩携以来，归先公继妣张夫人，复题识于后，忽忽至今垂数十年矣。”其中，沈宝锟曾邀友朋刘位坦、黄彭年反复题咏，刘位坦还多次誊写马湘兰与王稚登间尺牍，以充谈资；至沈宝昌处，则有另一段奇遇，沈妻张锦芬偶与蛮女格松善蛮书知，邀其以唐古忒书“明月前身美人香草”句，故此册跋尾后有藏文一行；沈贤修则以贝叶二枚补于册首，一叶由其子沈其稚摹湘君小像，另一叶作赞“数茎香草意，蕊情芽拈来。一笑解脱世，华为留真影”，并邀好友吴郁生、杨鼎昌作跋，至此，此册规模已成，颇可赏玩。

　　《湘兰小像》贝叶

　　清末民初，此册在天津地区辗转，历经梁晋鉎、韩慎先、汪士元、许汉卿等人收藏，诸家各有鉴藏印钤于册页多处。值得留意的是，在马成名先生《浅谈我所经手的宋人尺牍》一文中曾讲到苏轼《功甫帖》在1940年前后正是经汪士元作蹇修，由韩慎先售予许汉卿处；而渠氏后人回忆文章中亦有提到在1944年家道中落，变卖家产度日，此册或于此时期售予韩慎先“达文斋”处，再经汪士元后入归许汉卿，亦未可知也。

　　渠晋鉎“昭馀渠铁衣珍藏书画印”、韩慎先“夏山楼藏书画记”、汪士元“汪向叔藏”、许汉卿“许氏汉卿珍藏”

　　此套册页，马湘兰以画抒志，寄托了“幽兰生空谷,无人自含芳；欲寄同心去,悠悠江路长”的气韵追求；时代流转，鉴藏观者，亦人人由此赏析愉悦，翰墨神交；于今得见，一部梅兰竹册的“台前幕后”（画作清雅、题跋丰富）皆尽呈现，得之者或许亦能拥有如陆时化“今日方能见阿娇”般欣喜。

　　注：

　　1.陆时化（1714-1779），字润之，号听松，别号听松散仙、听松老人，室名翠华轩、啸云轩、听松山房，江苏太仓人。少为庠生，以岁贡生入国子监为太学生，不好仕宦。家聚书万卷，购善本手自校雠。尤嗜法书名画，亦富收藏，善鉴藏，于画鉴别更精。著有《吴越所见书画录》 。

　　2.沈宝锟，道光癸卯举人，为骆秉章、吴棠幕僚。字吟樵，号渊公、渊吾,斋号无定云庵，著有《无定云庵诗集》

　　3.沈宝昌，道光甲辰举人，为沈宝锟弟，字鹤樵。

　　4.沈贤修（1885—1898），沈宝昌之子。一字禅和子，号鹤子，清代安徽石埭（今安徽石台）人。嗜佛，善画佛像，篆、隶尤工，取法于邓石如。蜀中遗迹颇富。著有《益州书画录续编》。

　　5.刘位坦（1802—1861），字宽夫，号后园。清著名藏书家、书画家。顺天大兴（今属北京）人。道光五年（1825）拔贡生，咸丰元年以御史出守湖南辰州府，咸丰八年乞归。家收藏的碑帖拓本极富，典籍、金石、书画，无不收罗。同时也因藏甲戌本脂批《红楼梦》而知名。

　　6.黄彭年（1824—1890），清代官吏、学者。字子寿，号陶楼，晚号更生，贵州贵筑县（今贵阳市）人。道光二十七年进士，授编修。尝掌教关中书院、保定莲池书院。又应李鸿章聘修《畿辅通志》。官至江苏布政使。黄彭年著有《三省边防考略》、《金沙江考略》、《陶楼文钞》等。

　　7.吴郁生（1854-1940），字蔚若，又号钝斋，吴县（今江苏省吴县）人，为嘉庆戊辰科状元吴延琛之孙。清代进士，光绪三年（1877）授翰林，曾为内阁学士，兼礼部尚书、四川督学，主考广东，康有为出其门下。

　　8.程祥栋，字小松。泰州人，清代同治年间县令。工文词，赋笔尤华赡。以廪贡生从军黔中，历着战功，由知县、同知，荐升知府，加道衔，赏戴花翎。历官四川新繁、乐山、江津知县，任新繁时，建复东湖书院，刻有《东湖草堂赋钞》及医书数种。

　　9.陈嵩庆，字复庵，号荔峰，声谷，陈兆仑族子，钱塘（杭州）人。斋号“昨叶书堂”。嘉庆六年进士，授编修。道光十三年由内阁学士升礼部右侍郎，十五年改吏部左侍郎，十六年因病免职。工书法，尤　　工小行书，意近董其昌。陈嵩庆与陈鸿寿为同族兄弟。

　　10.韩慎先(1897-1962)，字德寿，号夏山楼主，著名书画鉴定专家、京剧票友。1897年出生，北京人，久居天津，在天津开设有古玩铺“达文斋”，后参与筹建天津艺术博物馆，1961年担任副馆长，为文化　部国家文物管理局成立“古代书画鉴定小组”三人组之一。

　　11.汪士元（1877—1935），江苏省盱眙县人，原名汪祜孙，字向叔，斋号麓云楼，又号玉带砚斋、清净瑜迦馆。清光绪三十年（1904年）甲辰恩科，殿试第二甲第六十六名进士，是中国历史上最后一次科举考试中取得进士称号的人之一，历任天津兵备道、财政厅厅长，入民国任北京政府财政部次长、国务院参议。为近代著名收藏家、书画家、政治家，著有《麓云楼书画记略》。

　　12.许汉卿（1883—1954后），名福眪，字汉卿，别字淳斋，原籍江苏盐城。早年曾任清廷要职，民初参与筹办大陆银行，并任常务董事一职。许氏虽为银行家，但书法造诣极高，且醉心传统艺术。终其一生，许氏广搜远绍，收藏范围遍及青铜、玉器、字画、瓷器、文玩、文房清供等。他对艺术史了如指掌，尤擅金石考据之学，在业内备受推崇。

　　13.渠晋鉎（1903—？），号铁衣，山西昭馀人，翁同龢门生。山西晋商渠本翘长子，作家渠川的父亲，美籍华人收藏家翁万戈的三姑父。富收藏，藏印“昭餘渠铁衣珍藏书画印”。

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