吴昌硕是以诗、书、画、印四绝称雄一世的大师。受家庭熏陶，他少年时即开始读经史兼及诗词之学，后又于青年时期问诗文于俞曲园，壮年习诗于杨岘。其诗自抒胸臆，真率而有个性。吴昌硕曾为西泠印社社长，一生治印无数，印名扬世最早。印风上宗秦汉，兼取浙皖精华，朴野雄健；他的书法亦以秦汉为宗，一生寝馈石鼓与汉魏碑版，自谓“曾抱十石鼓，曾读百汉碑”，于篆最精，行草书学王铎、楷书学钟繇，自然苍劲，气力迥出；吴昌硕五十岁始正式习画，转益多师，与虚谷、任伯年、蒲华等人亦师亦友。六十岁后开创自我面目，以篆籀笔法融入绘画，到晚年更是笔墨恣肆雄奇，气象苍茫古厚，独具一格。

　　吴昌硕 四时花果

　　纸本立轴

　　Hanging scroll, paper

　　1916 年作

　　148×39.4 cm×4 cm

　　款识：

　　1.石不能言，花还解笑，春风满庭，发我长啸。吴昌硕。

　　2.庐橘夏熟，老缶。

　　3.雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭，宴赏黄花当牡丹。丙辰雨水节学张桂岩设色而神在个中，七十三叟吴昌硕。

　　4.的历明珠颗颗园，平安一例报风前。梅兄礬弟皆吾友，证果公然到四禅。丙辰春，老缶。

　　钤印：吴昌石、勇于不敢、昌硕、园菜果蔬助米糧、俊卿大利、虞中皇、归仁里民鉴藏印：国华堂鉴藏

　　题盒：吴昌硕先生花卉四帧精品。米舫散士鉴题。钤印：米舫长寿

　　出版：

　　1.《吴昌硕书画谱》第 14-16 页，日本至敬堂，1921 年。

　　2.《南画大成》第二册第 271 页，第十册第 2544 页，第十一册第 2591 页，广陵书社，1935 年。

　　3.《中国近代绘画巨匠 -永远的吴昌硕与齐白石（二）》第25页，株式会社，2014 年。

　　4.《纪念巨匠诞一七五周年 - 永远的大师吴昌硕 - 暨吴氏五代书画展》第 11 页，蜗庐美术馆，2019 年。

　　备注：附日本原装木盒，田口米舫题字。田口米舫［1862-1930］，日本著名的美术学者、书道家，出身医学世家。1885 年来中国游历时结识吴昌硕，1919 年，由田口刊行的《缶庐临石鼓全文》，为吴昌硕一生四次临写石鼓全文中最精品，1921 年，田口米舫拣选五十五件精品，编刊《吴昌硕书画谱》，此件便在其中，这两部推介吴昌硕书画艺术的出版物，对日本社会和书道界影响深远。吴昌硕为其题“候先生之室”匾额。

　　出版物封面：《吴昌硕书画谱》、《南画大成》

　　吴昌硕（1844-1927）

　　吴昌硕《四时花果》为四幅五尺条屏，作于丙辰（1916年），为画家画艺鼎盛时期之作。取春、夏、秋、冬四季的牡丹、芦橘、菊花、天竹四种花果入画，寓意四季花开，年年兴盛。画家善于用纵长的立轴形制布局取势，此种构图因为长度长，更便于发挥书法纵横排奡的笔势，在布局的开合也适合花草木石的穿插安排，更符合草木花卉向上生发的自然生长规律，故吴昌硕的花卉画以挂轴条屏为多。

　　田口米舫题盒

　　此作为田口米舫旧藏，并在原装木盒题名“吴昌硕先生花卉四帧精品”。田口米舫（1862-1930），日本著名的美术学者、书道家，出身医学世家。1885 年来中国游历时结识吴昌硕，1919 年，由田口刊行的《缶庐临石鼓全文》，为吴昌硕一生四次临写石鼓全文中最精品。1921 年，田口米舫拣选五十五件精品，编刊《吴昌硕书画谱》，此件《四时花果》便在其中，这两部推介吴昌硕书画艺术的出版物，对日本社会和书道界影响深远，可以说是吴昌硕生前最权威的出版物之一。

　　石不能言，花还解笑，

　　春风满庭，发我长啸。

　　牡丹寓意富贵美好，为吴昌硕常画的题材，此幅春景题写“石不能言，花还解笑春，风满庭发我长啸”，石头与花卉相衬，色墨并用，浑厚苍劲，再配以醇厚凝重、沉穆雄强的书法，艳丽润泽的色彩，苍莽、古朴的印章，使诗书画印融为一炉，形成既雅又俗，雅俗共赏的艺术特色。这些艺术特色在他的后期创作中，成为区别于其他画家的典型特征，也成为海派绘画的代表性风格。

　　庐橘夏熟

　　《芦橘夏熟》突出展现了吴昌硕的艺术风格，枇杷的枝叶、树干如篆籀一般力透纸背，融冶内炼；枇杷的果实以及湖石的形体拙重厚朴，其笔触笔痕不假修饰，浑然而壮美。吴昌硕不但将金石之沉雄力度引入绘画，还打破了历来文人画对色彩的禁忌。在该画中，他使用的大黄、青绿等颜色非常鲜明突出，强烈夺目的色彩与苍浑厚重的墨痕水迹交织在一起，鲜艳而又和谐，斑斓而又厚重，淋漓而又拙朴。

　　雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。

　　朱门酒肉熏天臭，宴赏黄花当牡丹。

　　四时花果秋景之《菊石图》绘一簇秋菊盛开绽放。花朵艳丽，红黄相间，光彩夺目。硕大的花朵在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约，菊花以双勾作花瓣，用笔辛辣、苍虬，一花一瓣无不烂漫；叶子水黑氤氲，以中锋用笔，淋漓饱满；以作篆之法写出叶筋和叶梗。菊、叶、梗用笔各具特点，却又笔笔扎实沉着，力透纸背，毫无轻盈飘浮之感。至于巨石，吴昌硕早年受八大影响，晚年多画未经雕饰的巨石，即如此作。巨石以大笔铺写，行笔无棱角，柔中带刚，酣畅淋漓，给人以古朴、雅拙之感。左上侧的题跋笔力生辣苍劲，一气呵成。

　　的历明珠颗颗园，平安一例报风前。

　　梅兄礬弟皆吾友，证果公然到四禅。

　　天竹，似竹却非竹，其果实红如丹砂，其叶入秋冬便变红色。天竹耐霜雪，经久不落，与“岁寒三友”一样，被视为植物中的“君子”，深受文人墨客青睐。加上其果色如丹砂，寓意吉祥，名字中的“竹”字与“祝”谐音，在过年时，天竹与水仙、蜡梅、山茶、万年春等，几乎成为家家必备之物。既可增加喜庆气氛，又图其吉利之意。吴昌硕画天竹，往往诗画一体，更有文人味。将老石与天竹的搭配喻为“昆仑奴子侍红绡”。另有《天竹图》题曰 :“磐石结孤根，翠叶光薿薿。错落珊瑚枝，铁网出海底。渭川种千亩，嘉名岂虚拟。岁寒不改色，可以比君子。”不仅欣赏“天竹”之名，还将天竹比作君子。

　　此组四屏，花开四季，展示出缶翁厚积薄发的绘画功力。每幅各以行书题写诗句，或长或短，依画面布局精心安排。四件花卉既独立成作，又相得益彰。如此四屏巨制，殊为难得，实为吴氏盛年绘画艺术的集大成者。站在这套花卉四屏前，观众可以感受到于右任对吴昌硕的评价“诗书画而外，兼作印人，绝艺飞行全世界；元明清以后，及于民国，风流占断百名家”的评价绝非过誉。

　　开拍国际首拍日程安排

　　预展

　　3月19日(9:30-20:00)

　　3月20日(9:30-17:00)

　　拍卖

　　3月21日

　　09:30 中国书画

　　14:00 书写的力量

　　17:00 现当代艺术

　　19:00 有美：长物志

　　20:30 有美：中国书画夜场

　　地点

　　北京嘉里大酒店

　　（北京市朝阳区光华路1号）

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