▲西泠印社拍卖2020秋拍 吴宽上款，李东阳、王鏊、赵宽、毛澄、陈璚等唱和，张纯修补画、翁方纲等跋《吴宽宅园玉延亭图卷》，局部

　　艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/西泠印社拍卖

　　玉延亭：旧时最顶级文人的雅集风流
　　文/ 同古堂

　　文人修禊，始于兰亭雅集。时东晋永和九年，岁在癸丑，王羲之、王献之、谢安等人，微醺之中，曲水流觞，又赋诗制序，后世效之者众。

　　及至明中期，文人雅集更是蔚为风尚，尤以吴门文士，彼此间荟萃唱和，文宴不绝。

　　如同属苏州府之“礼部尚书吴宽、礼部侍郎李杰、南京都察院左佥都御史陈璚、吏部侍郎王鏊及太仆寺卿吴洪”等五位朝廷重臣，在京师组成“五同会”，每逢朝假，常有雅会。

　　吴宽所著《家藏集卷四十四》中有载“五人者公暇辄具酒馔为会，坐以齿定，谈以音谐，以正道相责望，以疑义相辨析。兴之所至，即形于咏歌；事之所感，每发于议论，庶几古所称莫逆者也”即可见众人交谊至笃以及雅集之频仍。

　　▲《五同会图》，局部，北京故宫博物院藏

　　所谓“五同”，即“同时也，同乡也，同朝也，而又同志也，同道也，因名之曰五同会，亦曰同会者五人耳”。又“吴人出而仕者率盛于天下，今之显于时者仅得五人”，故得此名。吴宽于明弘治十六年（1503年）所作《五同会序》有言之。

　　《五同会图》卷后有清嘉庆年间翰林院编修颜莼抄录的吴宽《五同会序》以及《五同会诗》、《新岁与玉汝、世贤、禹畴、济之为五同会，玉汝以诗邀饮，因次韵，时玉汝初治楚狱还》二诗，王鏊《和原博韵题五同会后》、《次韵玉汝五同会》二诗等，也可窥吴宽、陈璚、李杰、吴洪、王鏊等人彼时雅集之盛景也。

　　其中“吴宽”字原博；陈璚字“玉汝”，其原号成斋，后吴宽为之取字“玉汝”；“李杰”字世贤；“吴洪”字禹畴；“王鏊”字济之。

　　另据卷后陈璚族孙陈仁锡跋“五人各摹图藏诸家，岁时展玩，以消聚散合离之感”，可知类此《五同会卷》计有五卷，众人莫逆之交游，跃然于纸矣。上博、国博亦有藏之。

　　▲《五同会图》，局部，中国国家博物馆藏

　　此五人中，以吴宽最为年长，其性高洁，又待人宽厚，德高望重，且官阶最高，其为成化八年状元，授翰林修撰，后官至礼部尚书，为核心人物，故雅集时，常聚于其官邸“亦乐园”，过从甚密。

　　1503年，吴宽作《五同会序》，又其卒于1504年，知其晚年应是体弱多病，故雅集聚会更多时候也应在“亦乐园”中。陈璚的“半舫斋”、李杰“禄隐园”、王鏊“共月庵”等，亦是雅集之地。

　　此外，在京的苏州府籍文士诸多，据吴宽《家藏集》载，另有周庚、赵宽、毛埕、陆全卿、朱天昭、杨若谦等人，也辄相过从，燕集赋诗，不一而足。

　　▲吴宽（1435－1504）

　　吴宽，字原博，号匏庵、玉亭主，世称匏庵先生。明代大臣、学者、书法家。 成化八年进士第一，状元，会试、廷试皆第一，授修撰。侍讲孝宗东宫。孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士。官至礼部尚书。其诗深厚醲郁自成一家。有《匏庵集》。

　　吴宽之“亦乐园”，《析津日记》中即有载：“吴匏庵园居有海月庵、玉延亭、春草池、醉眠桥、冷谵泉、养鹤阑，今访其遗迹，已不可得。”其中“玉延亭”为小园厅事东偏之小亭，是园中最为重要的休憩、会客之地。

　　“玉延”即山药，有延年益寿之意，据史籍所载，此物秦楚时名唤“玉延”，俗名“薯蓣”。唐孙思邈《备急千金要方·薯蓣》云：“薯蓣生于山者名山药，秦楚之间名玉延。”后因避讳而多次更名，唐代因代宗名豫，豫与“蓣”同音，即更名为“薯药”。宋代因英宗名曙，曙与“薯”同音，又更名为“山药”，一直沿用至今。

　　吴宽有《服山药汤》诗，诗云“吾家玉延亭，人比铁炉步。玉延久不栽，亭名只如故。……后来陈筒斋，乃有玉延赋。……”，其亦自号玉延亭主，并有诸多咏“玉延亭”诗，好友亦是多有诗词唱和。

　　“玉延亭”为明代最顶级文人雅集游赏的胜地，也是文人交谊的枢纽与见证，意义非凡。沈周曾为吴宽作“玉延亭图卷”，惜图已佚，后清人张纯修以沈周笔意补画，卷前遗有李东阳题引首“玉延亭”，王鏊、赵宽、毛澄、陈璚等唱和，又得翁方纲等题跋，将现身西泠拍卖2020年秋拍，流传有序，殊为可珍。

　　▲吴宽上款，李东阳、王鏊、赵宽、毛澂、陈璚等唱和，张纯修补画、翁方纲等跋 吴宽宅园玉延亭图卷

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　　水墨纸本 手卷
　　引首：72×24cm 画心：120×24.5cm 书法：907.5×约24.5cm
　　款识：匏庵先生成化成化中太史都下，于亦乐园内重构玉延亭……见阳。
　　钤印：张纯修（白） 敬斋（白） 见阳图书（朱） 醉墨（白） 见阳摹意（朱） 无声诗（朱） 十日一水五日一石（白） 见阳画（朱）
　　题跋：
　　1. 玉延亭赋有序……庚戌（1490年）闰月四日，门人赵宽再拜谨上。
　　2. 重建玉延亭记……己未（1499年）冬十二月，甲寅门下生毛澂谨记。钤印：□东（白） 宪清（朱） 太史氏（朱）
　　3. 此地元无涧壑……陆容和呈，原博太史先生。钤印：文量（朱）
　　4. 勉和玉延亭诗录上希改教……眷生施文显藁上，鹿场先生执事。钤印：施文显（朱）
　　5. 次玉延亭韵……胡超稿具。再和……文章当代冠时英。
　　6. 玉延亭新成……文拜稿，匏庵先生太史先生执事……予独得与群英。
　　7. 玉延亭上二年约……燕后之三日，李东阳顿首，鹿场先生至契。钤印：宾之（朱）
　　8. 玉延亭成承玉汝……杰稿上，匏庵先生吟伯……镇日相过总俊英。钤印：世贤（朱）
　　9. 玉延亭诗次韵……江澜稿。钤印：文澜（朱）
　　10. 喜玉延亭新成敬用小诗落之，鏊再拜上，玉延主人执事……玉延为客君为主，应关灵均嗅落英。
　　11. 四月廿又一日，玉延亭初构，璚与原已携酒敬贺……门生陈璚拜稿。
　　12. 奉和玉延亭新构，次玉汝韵……周庚顿首呈稿，母舅太史先生侍右。四月廿又一日。
　　13. 玉延亭新成，次玉汝给事韵……门生赵宽顿首，鹿场先生执事。四月廿四日。
　　14. 玉延亭成，次韵玉汝……衣春侍讲玉延亭卷，都中旧迹也。乾隆乙未（1775年）正月，方纲从侍讲借观。时朱竹君编修方奉命修日下旧闻，因抄此卷补入，而卷内无匏庵诗。方纲捡匏庵集中凡有为玉延作者，皆录于卷，仍以归之。侍讲庶以髣髴前贤往复倡酬之意。六月五日，大兴翁方纲识。钤印：臣翁方纲（白）

　　签条：玉延堂图卷。
　　鉴藏印：吴兴谢佩真春草池馆藏（朱、十四次） 龚玄稚氏珍藏之记（朱、十六次） 春草池馆（朱、三次） 留耕堂印（白） 宝祝堂（白） 休宁朱之赤珍藏图书（朱） 朱之赤鉴赏（朱） 子孙保之（朱） 择木亭印（白、十次） 见阳图书（朱） 卧庵（朱、三次）

　　出版：1. 《书画鉴定100讲》P29，百花文艺出版社，2009年。
　　著录：2. 《半江赵先生文集》卷一，赵宽撰，明嘉靖四十年(1561年)赵榆刻本。
　　3. 《朱卧庵藏书画目》，朱之赤撰，清代写本。
　　4. 《明史拟稿》卷一，吴宽赵宽条，尤侗撰，清康熙刻本
　　5. 《宸垣识略》，吴长元辑，清乾隆刻本。
　　6. 《钦定日下旧闻考》卷四十五，于敏中编著，清文渊阁四库全书本。
　　7. 《制义科锁记》卷二，同乡条，李调元撰，清乾隆四十三年雨村书屋刻本。
　　8. 《光绪顺天府志京师志十三》坊巷上，周家楣、缪荃孙编纂，清光绪十二年（1886年）。
　　9. 《京师坊巷志稿》卷上，清朱一新著，清光绪年间。
　　10. 《燕都丛考》p202，北京古籍出版社，1991年。
　　11. 《中国园林史》p164，北京燕山出版社，1993年。
　　12. 《燕都览古诗话》p136，辽宁教育出版社，1998年。
　　13. 《北京市志稿8宗教志名迹志》p513，北京燕山出版社，1998年。
　　14. 《故宫博物院十年论文选1995-2004》p666，紫禁城出版社，2005年。
　　15. 《历代词赋总汇明代卷第6册》p3575,湖南文艺出版社，2014年。

说明：吴宽上款。
李东阳题引首及跋。
赵宽、毛澂、陆容、施文显、胡超、朱文、李杰、江澜、王鏊、陈璚、周庚、翁方纲共十三人题跋。
朱之赤、张纯修、彭冠生、谢佩真、龚玄稚旧藏。
裱内存明末清初朱之赤装裱。

按语：玉延亭为吴宽京师宅园中一景，曾为吴宽邀约文人举行雅集的重要场所。玉延亭在成化中于亦乐园内重构，时有沈周作玉延亭图，至清代张纯修时，惜图已佚，只剩引首及众人唱和。故张纯修以沈周遗意作画，补在引首。

本卷除张纯修和翁方纲外，其余唱和均为吴宽上款，且唱和者与吴宽联系密切，有其门生，亲友和医生。其中王鏊、李东阳是文人巨擘，陈璚为吴宽莫逆、赵宽为吴款弟子、毛澂为弘治六年状元、陆容称“娄东三凤”，另有施文显、胡超、李杰、江澜、周庚、朱文甚至是吴宽的私人医生的题跋。

本卷后有翁方纲长跋，据史料节录出唱和丢失的部分。朱之赤、张纯修、彭冠生、谢佩真、龚玄稚旧藏。画心内尚存明代装裱，赵宽赋用拱花笺，陆容用蜡砑砑光笺，陈璚、周庚、赵宽等人用砑花笺，由朱之赤骑缝章可知，至少不晚于明末。

毛澂与赵宽的书法《中国古代书画图目》中仅收一件，且《玉延亭赋》被收入《赵半江先生集》中置之卷一的首篇，本作对于赵宽的重要性可见一斑。毛澂的《重修玉延亭记》也著录在《毛文简公集》中。卷后翁方纲仿吴宽手迹是我们目前能见到的翁方纲最早的书法之一。李东阳篆书尚存不多，各大博物馆共计数件，就引首篆书“玉延亭”而言，从写法上看，可能是当时为了刻匾。

从翁方纲题跋可知，本卷曾作为一手材料由时任编修朱筠（竹君）录入钦定《日下旧闻考》，指出《春明梦余录》与朱彝尊原书将玉延亭、海月庵位置定为皇城之西为不实传闻。此举改写了之后北京志史和建筑史中造园的考订。因此不仅在艺术史，在园林史上也是重要事件。

作者简介：张纯修（1674～1706），字子安，号见阳，又号敬斋，河北丰润人。隶汉军正白旗。由贡生官庐州知府。工山水、书法、图章、倚声。富收藏，与纳兰性德交谊极深。

鉴藏者简介：1. 朱之赤［明崇祯～清康熙］，字伏符、卧庵、卧庵道士、卧翁、卧葊道人，安徽休宁人。精鉴别，富书画收藏，著有《朱卧庵藏书画目》。
2. 彭冠生（1733～？），字六一，一字衣春，河南夏邑人。仓场侍郎彭树葵子。乾隆二十二年进士，改庶吉士，授编修。十七年充湖北乡试副考官。官中允，迁侍学士。曾撰《心香室诗稿》。乾隆四十八年仍在世。
3.谢佩真（1898～1979），字蕴玉，号瑶华女史。浙江吴兴（今湖州）人。工人物，擅花鸟，为海派早期重要画家。
4. 龚玄稚［近现代］，名龠，字仲和，号玄稚，额其居曰紫云楼，人称玄稚先生，浙江上虞人。克承家学，髫龄能作擘窠书。少年走沪上，从篆刻大家陈巨来学印。
上款简介：吴宽（1435～1504），字原博，号匏庵、玉延亭主，长洲（今江苏苏州）人。明成化八年（1472）状元，授修撰，侍讲东宫，以旧学迁左庶子，预修宪宗实录。迁掌詹事府，兼侍读学士。入东阁，专典诰敕。弘治十六年官礼部尚书。工诗文、书法。宽行履高洁，自守以正。书学苏东坡，得其妙。邢侗云“匏翁书法法苏学士，浓颜厚面，宋本色耳，超著实难。”著有《匏翁家藏集》。
跋者简介：1. 李东阳（1447～1516），字宾之，号西涯，明朝中叶重臣，文学家，书法家，茶陵诗派的核心人物。湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，寄籍京师（今北京市）。天顺八年进士，授编修，累迁侍讲学士，充东宫讲官，弘治八年以礼部侍郎兼文渊阁大学士，直内阁，预机务。立朝五十年，柄国十八载，清节不渝。谥文正。文章典雅流丽，工篆隶书。有《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》、《燕对录》。
2. 赵宽（1457～1505），字栗夫，号半江，吴江（今江苏吴江）人，成化十七年（1481）进士第一。历官刑部郎中、浙江提学副使、广东按察使。少即受知于吴宽。赵宽诗、文、词、书皆工，为文雄浑秀整，行草颇清润。著有《半江集》十五卷，词附。赵尊岳裁其词，题为《半江词》，录入《明词汇刊》。
3. 毛澂（1460～1523），字宪清，号三江，昆山（今江苏昆山）人。弘治六年（1493）癸丑状元，授修撰。与修《会典》，书成，进右谕德，直讲东宫。武宗立，进左庶子，直经筵，以母忧归里。正德四年（1509）后，服阕还朝，再进学士，掌院事，历礼部侍郎。十二年，拜尚书。八月，武宗微行。澂率顾清等疏请还朝并屡疏驰谏。武宗称“威武大将军”之号，毛澂历陈五不可。世宗对其恩礼不衰，赠少傅，谥文简。著有《毛文简集》、《大礼奏议》、《临雍录》、《类稿》。
4. 陆容（1436～1494），字文量，号式斋。太仓（今属江苏）人。成化二年（1466）进士，官至浙江布政司右参政，罢归。嗜藏书，有文名，与张泰、陆釴称“娄东三凤”。著有《菽园杂记》、《水利集》、《兵署录》等，其中《菽园杂记》叙述明代朝野故实颇详，多可与史相考证。
5.施文显［明］，字焕伯，成化乙酉举人，官至河南信阳知州，现存由施逢原、施颖于嘉靖元年（1522）刻印过施文显《施信阳文集》7卷（半页9行，行18字）。
6. 胡超（1425～1488），字彦超，号耻庵，青阳人。成化戊子中式应天举人，成化八年进士，授工部都水司主事，改虞衡司，转营缮员外郎。著有《耻庵集》。
7.朱文（1444～1511），成化二十年（1484）进士，弘治三年（1490）授云南道监察御史，弘治八年巡按福建。其子朱希周与吴宽接连为苏州状元。
8. 李杰（1443～1517），字世贤，号石城雪樵，南直隶苏州府常熟人（今属江苏)）。成化二年（1466）进士，改庶吉士，授翰林院编修，累升侍读学士。历南京国子监祭酒，南京礼部尚书。正德二年（1507）官礼部尚书，以忤刘瑾意而致仕。赠太子太保，谥文安。字画犹逸，得黄米法。
9. 江澜（？～1509），字文澜，浙江仁和县人。成化戊戌（1478）进士，翰林庶吉士。修《宪庙实录》。成，升侍读，进侍读学士。以从龙恩进詹事府少詹事，学士如故，与修《孝庙实录》，进南京礼部尚书。为江铎（士振）曾祖。
10. 王鏊（1450～1524），字济之，号守溪、拙叟、林屋主人、洞庭主人，江苏苏州人。王琬子，成化十一年进士，乡试、会试皆第一，廷试第三，授编修，弘治时任侍讲学士、充讲官，正德入内阁，累进户部尚书、文渊阁大学士，次年加少傅兼太子太傅。博学有识鉴，工诗文、善书法、文章尔雅、议论明畅。
11. 陈璚（1440～1506），字玉汝，号诚斋，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。成化十四年（1478）进士。历官庶吉士、给事中、南京左副都御史。博学工诗，尝与杜琼、陈颀等合纂府志，有《成斋集》。
12. 周庚［明］，字原己，初名京，吴县（今江苏苏州）人。家世业医，成化时官至太医院院制。善读书，工古文词，善行、楷。
13. 翁方纲（1733～1818），字正三，一字忠叙，号覃溪、苏斋、彝斋，北京人。乾隆十七年进士，授编修，累官国子监司业、礼部侍郎、内阁学士、鸿胪寺卿、内阁侍读学士。精鉴赏，富藏书。金石、谱录、书画、词章之学冠绝一时。尤精书法，与刘墉、梁同书、王文治并称为“翁刘梁王”四大家。
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是卷《吴宽宅园玉延亭图卷》（下称“玉延亭图卷”）乃“玉延亭”重建后，“玉延亭主”吴宽的友好为其所作之题跋及赋诗，共十三人，均为一时才俊豪杰。

其中引首为李东阳题“玉延亭”，篆书，“西涯”款。其贵为内阁大学士，清节不渝，又“以文章领袖缙绅”，负文学重名，可谓高才绝识，独步一时。

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▲李东阳题写引首

李东阳与吴宽交谊匪浅，其《后同声集》、《西涯远意录》即为吴宽为之作序。此外，李东阳的书法造诣至深，其长于篆、隶、楷、行、草书诸体，尤精于篆隶，是明初台阁体书法向明中期吴门书法过渡期间的重要书法家，对于明代书风嬗变有承先启下之功。

如此“玉延亭”，可知其篆书之庄重古朴，沉稳潇洒，尤是下笔笔画及运笔墨色，皆得古人气象。藏书家黄子高在《续三十五举》中，将李东阳的篆书列于明代“篆书十大家”之首，王世贞《李文正陆文裕墨迹卷》中，也认为李东阳的篆书，更胜于其草书、隶书。

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▲李东阳

而书家评“长沙公（李东阳）大草，中古绝技也，琳珑飞动，不可按抑而纯雅之色，如精金美玉，毫无恕张蹈厉之癌，盖天资清澈，全不带渣以出。”可知其草书的功力也极具灵动之态，此语足可反证其篆书成就之高。

李东阳的传世墨迹鲜少，故宫博物院藏马远《水图》，引首“马远水”三个大字为其所书，落款亦为“西涯”。同《玉延亭图卷》，《水图》卷后也有吴宽、王鏊等人题跋，亦知彼时众人交游之密。

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▲《水图》卷，李东阳题写引首，故宫博物院藏

另此二卷，李东阳“引首”书写的时间十分接近，风格、结构、气韵等亦是如出一辙，而“玉延亭”或因刻匾之需，行笔更为浑厚，线条也相对饱满。此李东阳“玉延亭”为其篆书斋匾迄今所见仅存。

钤印“宾之”，在袁恩卓《李东阳印鉴研究》一文中，其将李东阳馆藏作品中“宾之”朱文印分为四类。此《玉延亭图卷》引首和题跋中的“宾之”朱文印为其中的“宾字左撇长裾型”（宾字左侧“丿”画与之字底部“ー”画连接）和“之字枝丫型”（体态宽博，结体疏朗，“之”字呈现枝丫型）。

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▲李东阳题跋

事实上，吴宽的“玉延亭”四周栽满山药，环境清雅，声名极盛，关于其咏诗、唱和等达百余首。

如吴宽咏之不乏，《玉延亭成次韵玉汝》中有“偶栽山药得佳名，墙下幽亭一日成”，《饮玉延亭喜雨》中“园门新设不曾关，天意能供半日閒”，《玉延亭晚坐》中“客来只劝秋凉出，无病无官岂邵翁”等，皆可证之“亭雅知音来，浮生半日闲”。

卷中，赵宽与毛澄的题跋则尽述“玉延亭”之初建及重修始末等。

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▲赵宽题跋，局部

赵宽为吴宽门生，历任刑部郎中、浙江提学副使，卒于广东按察使任上。此其“庚戌(1490年)闰月四日”所作《玉延亭赋有序》被收入其《赵半江先生集》中置之卷一的首篇，知其之重。其为文雄浑秀整，行草清润。匏庵尝曰：“不遇吴宽，争得赵宽?”。

序中“春坊先生所居崇文街第，有园一区，名曰‘亦乐’，中有亭曰‘玉延’。玉延，今山药也。（赵）宽辱从游门下，屡登斯亭，见所谓玉延之美，遂为先生赋之”，又赋“并东郭之青阳”。此即言明了“亦乐园”大致位置，而解释了“玉延亭”名称的由来。
此跋文书于整张笺纸，中段有大量拱花暗纹，颇是雅致。另有赵宽和诗。

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▲赵宽和诗

而毛澄的跋文“重建玉延亭记”，又言及“玉延亭”始建、重修等，亦可知此亭园中之所在及名称由来、景致等。

如文中“匏庵先生之官邸，有小园在厅室东偏，故有亭曰玉延。成化甲辰（辛丑）孟夏始作之薯蓣，一名玉延，盖园中物也，亭是以名”。

毛澄为明朝弘治六年（1493）进士第一（状元），官至礼部尚书、太子太傅，逝后赠少傅，谥文简。题跋中原款题为辛丑，后改为甲辰，可见毛澄此书最初于三年前之辛丑已写成。

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▲毛澄题跋，局部

此《重修玉延亭记》著录在其《毛文简公集》中。赵宽与毛澄的书法《中国古代书画图目》中各仅收一件，知二人墨迹之稀珍，此二文又皆有著录，更是难得。

而陈璚、王鏊、李杰与吴宽同属“五同会”，为之作跋，自是情理之中。上文关于“五同会”之频繁交游，有颇多文陈，已无须赘言。

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▲陈璚和诗

其中，吴宽与陈璚交往最早且深。据载，其所藏元张文蔚的《杨参谋诔》即是从陈璚处所得。二人原为同窗，后陈璚因服膺吴宽的学识，转而尊其为师，后二人同朝为官，陈一直以师礼事吴宽，吴宽则始终以平辈挚友待之，并不以自己位高名重而有所轻慢。

故此跋中，陈璚款识“门生陈璚拜稿”。朱存理《题匏庵诗后》亦云：“右杂诗一帙，乃吴文定公匏庵先生所作，陈中丞成斋先生所书。二公皆举子时也，道谊相合，气味相同，非他人之为友者也”。也可知二人的莫逆结交。

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▲王鏊和诗

作为吴门文化的奠基者与领袖，王鏊与吴宽一样，在游于仕宦、跻身台阁的同时，大力倡导古文，提携乡邦后进，如祝允明、文徵明等，而不遗余力，因此在吴中都享有极高的威望。

王鏊关于吴宽的“亦乐园”与园内“玉延亭”多有言及，如《送广东参政徐君序》中“始吾苏之仕于京者，有文字会。翰林则今少詹吴学士、海虞李学士及鏊为三人，其外则有若陈给事玉汝、周御医原己、徐武选仲山，而时至出入者则有若赵刑部栗夫、孙进士希说、朱天昭氏、杨君谦氏、毛贞甫氏、陆全卿氏。少詹有园曰一鹤亭、曰玉延菴、曰海月，李有禄隐园，陈有半舫斋，周有传菊轩，武选有超胜楼，予家有小适园。花时月夕公退，辄相过从，燕集赋诗”。

其中，“周御医原己”为周庚；“陈给事玉汝”为陈璚；“赵刑部栗夫”为赵宽；“海虞李学士”为李杰；“朱天昭氏”为朱文，诸人均于是卷中有和诗题跋等。

王鏊《匏庵惠鹤》诗，又言“所以亦乐园，一名为一鹤。归来睇小园，欠此殊寂寞。清晨坐茅斋，苏帖宛如昨。人从玉延亭，致此小岝?。”再次咏“亦乐园”及“玉延亭”。

其《吴文定公挽词》中亦有“玉亭盟已散，板屋迹俱尘”句，也可知“玉延亭”对于吴宽之特殊意义。

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▲李杰和诗

李杰、李东阳、王鏊、陈璚、吴宽、赵宽、周庚等人宴集时，常有即兴联句，如史载，馆阁诸公同集吴宽邸赏菊，即席联句，陆简倡云：“醉爱寒香佛紫貂，”陈谲云：“玉堂风采宴官僚。”李杰云：“肯孤晚岁花神约，”王鏊云：“须伏今朝酒圣浇。”宽云：“风雨尚怀前会阻，”李东阳云：“雪霜犹喜后时凋。”林瀚云：“不知陶径孤吟处？”谢铎云：“零落何人许见招？”

此中“馆阁诸公同集吴宽邸赏菊”，应即是“亦乐园”中“玉延亭”。惜沈周所作“玉延亭图”，今已不存，幸得清代名士张纯修以沈周笔意，补绘之，可遥追一二。

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▲张纯修补绘“玉延亭图”

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▲张纯修补绘“玉延亭图”，局部

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▲张纯修补绘“玉延亭图”，局部

张纯修曾任庐州知府，其擅画山水，家藏有名画极为丰富，因之临摹古画能达到形神逼肖的地步。又工书法，学晋唐人体势，并善刻印。曾与纳兰性德交往，结为异姓兄弟。纳兰性德去世后，张纯修为其辑刻《饮水诗词集》并作序，称其“所以为诗词者，依然容若自言，‘如鱼饮水，冷暖自知chr(39)而已”。

其笔墨得董源、米芾之沉郁，兼倪瓒之逸淡。尤妙临摹，盖其收藏颇多，故能得前人笔意。

此作“玉延亭图”，即其以沈周“竹庄”笔意，绘亭石，以存当年遗意。沈周“有竹居”为其别业，临水而筑，竹林环护，是吴宽、王鏊、陈璚、李杰等人还乡时常去的地方。其《有竹庄中秋赏月图》卷，有数个写本传世，另据《式古堂书画汇考》，沈周于成化之年所作《有竹居图卷》上亦有吴宽、王鏊等四人的题诗。

沈周与吴宽有通家之好，其曾为吴宽家乡故居绘“东庄图册”，今藏于南京博物馆，以解其思乡之情。又成化十年（1474），沈周访吴宽父，“赴苏州城，访吴宽父融于东庄，又访施文显，皆有赠诗”。成化十三年（1477），沈周父沈恒病故，吴宽为其撰《隆池阡表》。

由此可见，以“玉延亭”对于吴宽之特殊情感，沈周为之作“玉延亭图”，实在是正常不过。

是卷中，另有陆容、施文显、胡超、江澜、周庚、朱文等人和诗，包括王鏊、赵宽、李杰等人和诗，皆是以陈璚为首，余人步“玉汝次韵”，此尽当时之名公俊彦也。

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▲周庚和诗

周庚字原己，初名京，吴县（今江苏苏州）人。其为御医，家世业医，成化时官至太医院院制。

吴宽《赠周原己院判诗序》中，有“自予官于朝，买宅于崇文街之东。地既幽僻，不类城市，颇于疎懒为宜。比岁更辟园号曰“亦乐”，复治一二亭馆，与吾乡诸君子数游其间。而李世贤亦有禄隐之园，陈玉汝有半舫之斋，王济之有共月之庵，周原已有传菊之堂，皆爽洁可爱。而吾数人者，又多清暇。数日辄会，举杯相属，间以吟咏，往往入夜始散去。方倡和酬酢、啸歌谈辩之际，可谓至乐矣。”

其“面议帖”中，亦有“原己自京回，今日始得面会，因事匆匆，尚未能细讲，欲治饭相款，固辞而去，云明早到宅来也。”

另有“阅周原己书札”中，诗云“世家传菊根初断，公署听莺语自频。扶病玉延亭上坐，槿花残照独伤神。”言及“玉延亭”。而“世家传菊根初断”，可见周庚与吴宽有亲戚关系，故其上款称吴宽为“母舅太史先生侍右”。

此中，也可见这些吴中文士，雅集已是常态。

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▲朱文和诗

朱文，一名文云，字天昭，邃菴其号也，弘治庚戌，按云南道监察御史。……巡按福建，风裁整肃，众谓得御史体。王鏊为其作墓志铭。明人焦竑《国朝献徵录》亦载“自昆山复入郡中为吴县人，则云南按察副使朱邃菴讳文始也”。

朱文与王鏊相交甚深，其次子朱希召娶王鏊次女，结为亲家。而朱文还京任职时，曾借宿王鏊京师宅，后毗邻而居。《王鏊集》有载，可作参考。其子朱希周与吴宽接连为苏州状元。

王鏊《送广东参政徐君序》中“朱天昭氏”即可证之，此“文”为朱文。由此，则朱文、王鏊、吴宽等，关系已是亦师亦友，亦亲亦故也。

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▲陆容和诗

陆容，字文量，号式斋，明太仓人，与张泰和陆弋并称“娄东三凤”。成化二年进士，授南京主事，进兵部职方郎中, 终居浙江参政，以其博学卓识著称于世。祝允明作有《甘泉陆氏藏书目序》中称其才高多识、雅德硕学。

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▲施文显和诗

施文显，字焕伯，成化乙酉举人，官至河南信阳知州，有《施信阳集》传世。据《国朝献徵录》记载，其先祖南宋时由安徽亳州迁至苏州。

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▲胡超和诗

胡超，字彦超，号耻庵, 明成化四年举人，成化八年进士。授工部都水司主事，转营缮员外郎，著有《耻庵集》。

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▲江澜和诗

江澜(?-1509)，字文澜，浙江仁和县人。成化戊戌(1478年)进士，翰林庶吉士。修《宪庙实录》、《孝庙实录》，参修《大明会典》。历编修、侍读、讲官、侍读学士、少詹事、吏部右侍郎、左侍郎、礼部尚书，谥文昭。

卷末，翁方纲拟吴宽笔法补书“玉延亭诗”数首。其诗均可见于《匏翁家藏集》中，可谓锦上添花。翁氏《复初斋文集》中《玉延秋馆诗画卷序》亦有著录。

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▲翁方纲临补吴宽原跋

翁方纲为乾嘉时的书法、文学、金石考据大家，其书与刘墉、梁同书、王文治齐名，书学思想，尤是金石考订，亦是碑学的先河。

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▲翁方纲临补吴宽原跋，局部

另据翁方纲补题跋“衣春侍讲玉延亭卷，都中旧迹也。乾隆乙未（1775年）正月，方纲从侍讲借观。时朱竹君编修方奉命修日下旧闻，因抄此卷补入，而卷内无匏庵诗。方纲捡匏庵集中凡有为玉延作者，皆录于卷，仍以归之。侍讲庶以髣髴前贤往复倡酬之意。六月五日，大兴翁方纲识。”

其中“朱竹君”为朱筠，可知本卷曾作为一手材料由时任编修朱筠钦定录入《日下旧闻考》。《日下旧闻考》将吴宽《玉延亭成玉汝次韵》增补其中，并录李东阳诗：“玉延亭上三年约，金穀园中四韵成。前度看花非老眼，后堂开燕只诸生。时时杖履穿人影……。”

又附“臣等谨按”，提到彭冠藏张见阳补画玉延亭图，甚至依赵宽赋指出《春明梦馀录》与朱彝尊原书将玉延亭、海月庵位置定为皇城之西为不实传闻。

如翁方纲所云“匏庵所居海月庵，或谓在内城之西。然以予考之，尝见彭衣春学士家藏匏庵《玉延亭阁卷》内赵宽赋序云：‘先生所居崇文街第，有园一区，名曰亦乐，中有亭曰玉延’，赋首句云‘并东郭之青阳’，则匏庵邸第在崇文门内大街无疑。”

此举改写了之后《光绪顺天府志》、《宸垣识略》、《燕都丛考》、《京师坊巷志稿》、《北京市志稿》等志史和建筑史中造园的考订。

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▲吴宽上款，李东阳、王鏊、赵宽、毛澂、陈璚等唱和，张纯修补画、翁方纲等跋 吴宽宅园玉延亭图卷

此《玉延亭图卷》，卷中除张纯修、翁方纲外，均是明人，又都参加了吴宽的玉延亭雅集并留下了唱和之作。

众人是当时文坛的翘楚或宗师人物，在彼此的交游往来中，形成强大的交际朋友圈，对于此后“吴门画派”的崛起，亦是有先导之功。

《吴郡二科志》卷首有载“天下惟东南为最，东南以吴会为最”。可以说，吴门的兴盛，正是缘于吴宽、王鏊、陈璚、毛澄等人群策群力，提携后进，方能声势至隆，文人画亦能渐趋于极盛，其之影响可谓深远矣。

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▲题跋

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▲题跋

是卷中，鉴藏印分别有：吴兴谢佩真春草池馆藏（朱、十四次） 龚玄稚氏珍藏之记（朱、十六次） 春草池馆（朱、三次） 留耕堂印（白） 宝祝堂（白） 休宁朱之赤珍藏图书（朱） 朱之赤鉴赏（朱） 子孙保之（朱） 择木亭印（白、十次） 见阳图书（朱） 卧庵（朱、三次）

据题跋、鉴藏印等内容，以时间排序，可知此卷先后经朱之赤、张纯修友人、张纯修、彭冠生、谢佩真、龚玄稚等人鉴藏。其中陈璚题跋中，有朱之赤“择木亭印”接缝章，由此可知此卷仍存明末清初装裱。

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▲陈璚和诗，局部，鉴藏印“择木亭印”骑缝章（一）

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▲陈璚和诗，局部，鉴藏印“择木亭印”骑缝章（二）

《朱卧庵藏书画目》中亦著录了《玉延亭诗卷》，其按内容与创作顺序将引首与题跋者分成四组，由卷内至卷外，以隔水断开。诸札间尚有骑缝印连接，最大程度的做到对笺纸的保护与资讯的保留。因此有理由相信，此件《玉延亭诗卷》，尚为明末清初原貌。

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▲《朱卧庵藏书画目》，朱之赤撰，清代写本

据此著录中“朱宪副文”也可知款识“文”者，即为朱文。此外，题跋和诗中，除赵宽所用为拱花笺，陆容使用了蜡砑砑光笺，而在相近时间写就的陈璚、周庚、赵宽等人，则使用了砑花笺。

此《玉延亭图卷》既是明代最顶级文士的交游雅集见证，又是绝佳的书法精作，尤是李东阳、王鏊、陈璚、赵宽、毛澄等人的墨迹，甚为难得可珍，同时对于“玉延亭”、“亦乐园”的旧时园林考据也有直接意义，也保留有部分明时原裱，笺纸亦是精美，而且翁方纲、张纯修二者书画亦是相得益彰，如翁氏补题跋，知其摹古堪称一绝，张纯修补绘，见其临摹古画能达到形神逼肖之境。

吴宽的“玉延亭”更是旧时文人心中的理想乐土，过云楼主人顾文彬出于对前辈之敬仰，据吴宽栽种“玉延”的故实，也筑“玉延亭”以志怀念。

另附其余出版：

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▲《宸垣识略》，吴长元辑，清乾隆刻本

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▲《半江赵先生文集》卷一，赵宽撰，明嘉靖四十年 (1561 年 ) 赵榆刻本

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▲《钦定日下旧闻考》卷四十五，于敏中编著，清文渊阁四库全书本

如此种种，皆可见此卷之不同寻常，有缘人珍而宝之。更遑论其之累累著录，流传有序乎。

其实，自古以来，文人雅集诸多，诗词唱和、书画题跋不乏，于此可窥诸人之交游往事，亦是幸甚。西泠2020秋拍中，即另有“周鼎为黄日升作《东楼记卷》”、“王世贞、王世懋、王穉登《大禹治水图画跋》”、“王鸣盛 行书《题王翚绣谷图长歌》”等，也是文士雅集风流之余绪。

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▲周鼎（1401~1487）为黄日升作《东楼记卷》

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纸本 手卷
1485年作
识文：东楼记。读经士黄君日升有志乎君子之儒，作楼以东铭之，谓进于高明，犹登楼然。东先得曙，犹旦气然。旦气者，人之东也。高明之域即人之楼进进不已，即楼之登不待乎却步而后谓之不进。一怠其志，便成污下，虽百尺梯岑，身先履之，岂登也耶。层阿迭栋，八窗洞启，而吾之愧口内蔽岂楼也耶。平旦之气清明在躬，而外至之欲俯仰有怍，而天乃杲然出日，岂东曙耶。此东楼二字之铭，方寸之天不敢不以楼喻，过隙之阴不敢不以东喻。勉其所高明，警所昏下，非明之以观美具也。东原先生为之征记，嗟夫人孰不楼，亦孰不东，而自铭之义知之者鲜，知则思过半矣，抑有告焉。曰登曰曙必有所以登之曙之之道，当以明师友为之阶，古先民格言哲行为旸谷日之所出，以己之力行穷览为举足张目之地，以不负其铭之志，记不为徒作也。厥考苏州卫抚军，厥兄千户侯，世为武胄名士。日升能文章，耻门荫入官，欲发身贤科，依光日月斯楼斯东，又将于之彼焉。以记来征，宁不自牖而纳约乎。今所居直吴趋坊，而南楼作于黉舍左偏。
款识：成化二十一年乙巳春三月朔，嘉禾八十五翁周鼎重录于文始堂。
钤印：鼎（朱） 不可以柱车（朱） 古秀州（白）
题跋：右数载前拙作，已登卷，而吴下诸老皆赋诗，为受记撰记者荣，后留某家，为好事者持去，乃重装此卷，收拾旧稿，惜东原、醒庵、味芝、棕园四君子皆不可得其手墨，而衰予尚勉为之役也。匏庵、范庵、寓槎诸青云壮游宜假重焉。鼎添此蛇足，一笑。钤印：伯器（朱）
签条：嘉禾周桐邨为姑苏黄日升撰书东楼记卷。禹功道兄属，乙未夏日，朱其石题签。钤印：其石（朱） 朱中子（白）
鉴藏印：希之（朱） 倪禹功耽书爱画记（朱）
说明：黄姬水曾祖父黄日升上款。
倪禹功旧藏并存其装裱。朱其石题签，题签为倪禹功上款。
按语：黄日升号东楼，此卷名东楼记，即是周鼎特为黄日升所作斋号书卷，意义非凡。款中提到“重录于文始堂”。文始堂同为黄日升之孙黄省曾、曾孙黄姬水书斋名，可见此斋名为黄氏世代沿袭，可推断同为黄日升书斋名。因此此卷应为黄日升延请周鼎至其家中所书。
黄日升原有东楼卷一卷，惜已散佚。今尚有李东阳《题黄日升贡士东楼卷》一诗存世，周鼎此文应同原跋于黄日升东楼卷后，而据本拍品周鼎自书卷后跋文可知，黄日升卷后原有沈周老师陈宽（醒庵）及杜琼（东原）、沈周友陈欣（味芝）、刘昌（棕园）四吴中名士及周鼎题跋，可惜为好事者拿去后散佚，重装后周鼎此段题于吴宽（匏庵）、李应祯（范庵）等青年才子之后，后又为单独保存至今，可见其翰墨流传。
周鼎博极经史，在当时地位颇高，其年老后落户苏州，与陈舜俞、吴镇并称嘉善“三高士”。与吴越名士吴宽、沈周都有结交，并培养了许多弟子。年近九十高寿，但所存书迹少见，本卷是已知市场中唯一一件。灯下修杭州志，书蝇头字，界画乌阑，信手舆目，不折纸为范，毫发不爽。其书结法亦潇洒。明王世贞称其“楷法亦潇洒”。擅文工诗，文词充满激情且雄深而有奇趣。

画心：66×23.5cm 题跋：23.5×12cm
作者简介：周鼎（1401~1487），字伯器，一作九鼎，号桐村，原籍浙江嘉善人，后落户苏州。与陈舜俞、吴镇并称嘉善“三高士”。与吴越名士吴宽、沈周都有结交。正统中授沐阳典史。博极经史，为弟子师。年近九十，修杭州志，灯下书蝇头字，界画乌阑，信手舆目，不折纸为范，毫发不爽。其书结法亦潇洒。明王世贞称其“楷法亦潇洒”。擅文工诗，文词充满激情且雄深而有奇趣。
上款简介：黄日升［明］，名暐，字日升，号东楼，吴县（今属江苏苏州）人。黄姬水、黄德水曾祖父。成化十三年（1477）丁酉科举人，弘治三年（1490）钱福榜进士，解褐授工部主事，疏渠通漕，迁刑部郎中。治畿内狱，用法平恕，曾得到兵部尚书马文升举荐。黄暐博综古今，论若悬河，尚为贡士日，赋诗即为李东阳所称赏。有李东阳《题黄日升贡士东楼卷》。著有《使陕录》、《蓬窗类纪》等。
鉴藏者简介：倪禹功（1911~1964），字蕉簃，号昌浚，浙江嘉兴澄溪（今油车港镇）人。生于书香门第，自幼喜书画，后从师蒋叔英学习，至三十年代末山水及扇面画自成一格。1937年寓居上海，从事国画研究和书画鉴定及修复工作。与徐森玉、沙孟海、朱其石、吴湖帆、钱镜塘等相契。著有《嘉秀近代画人搜铨》、《嘉秀藏家集录》、《盐邑虫鱼录》等五本手稿。
题签者简介：朱其石（1906～1965），名宣，号桂龛，浙江嘉兴人。书画篆刻家。工山水，擅画梅花。书法各体，素具功力。
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“玉延亭”为吴宽亭园斋号，李东阳为其书之，卷后十余人名公俊彦和诗，而黄日升号东楼，此卷名东楼记，即是周鼎特为其所作斋号书卷，亦是意义非凡。

黄日升，名暐，字日升，号东楼，吴县（今属江苏苏州）人。黄姬水、黄德水曾祖父。成化十三年（1477）丁酉科举人，弘治三年（1490）钱福榜进士，解褐授工部主事，疏渠通漕，迁刑部郎中。治畿内狱，用法平恕，曾得到兵部尚书马文升举荐。黄暐博综古今，论若悬河，尚为贡士日，赋诗即为李东阳所称赏。有李东阳《题黄日升贡士东楼卷》。著有《使陕录》、《蓬窗类纪》等。

周鼎（1401-1487），字伯器，嘉善（今浙江嘉善）人。正统中授沐阳典史。年近九十，修杭州志，灯下书蝇头字，界画乌阑，信手舆目，不折纸为范，毫发不爽。其书结法亦潇洒。

是卷为迄今仅见市场所流通周鼎遗存墨迹，北京故宫博物院藏名作宋克《急就章》卷，后有周鼎跋。

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▲宋克《急就章》卷 卷后周鼎题跋（一）

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▲宋克《急就章》卷 卷后周鼎题跋（二）

周鼎年老后，迁居苏州府，与陈舜俞、吴镇并称嘉善“三高士”，亦与吴中名士，多有往来，如沈周、吴宽、黄日升、王观等人。

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▲周鼎（1401~1487）为黄日升作《东楼记卷》，局部（一）

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▲周鼎（1401~1487）为黄日升作《东楼记卷》，局部（二）

据此《东楼记卷》，卷中周鼎跋言“右数载前拙作，已登卷，而吴下诸老皆赋诗，为受记撰记者荣，后留某家，为好事者持去，乃重装此卷，收拾旧稿，惜东原、醒庵、味芝、棕园四君子皆不可得其手墨，而衰予尚勉为之役也。匏庵、范庵、寓槎诸青云壮游宜假重焉。鼎添此蛇足，一笑。”

其中“东原、醒庵、味芝、棕园四君子”即杜琼（东原）及沈周老师陈宽（醒庵）、沈周友陈欣（味芝）、刘昌（棕园）四个吴中名士。“匏庵、范庵、寓槎诸青云壮游”为吴宽（匏庵）、李应祯（范庵）等青年才子。

故，黄日升原有东楼卷一卷，惜已散佚。又“右数载前拙作，已登卷”知周鼎此文应同早已跋于卷后，散佚重装后，又重新录之于吴宽、李应祯跋文之后。

此外，《东楼记卷》文末，周鼎款识“成化二十一年乙巳春三月朔，嘉禾八十五翁周鼎重录于文始堂。”其中，“文始堂”为黄日升之孙黄省曾、曾孙黄姬水书斋名，可见此斋名为黄氏世代沿袭，可推断同为黄日升书斋名。因此此卷应为黄日升延请周鼎至其家中所书。

另据台北故宫博物院藏王冕、吴镇《梅竹双清图》卷后周鼎题跋，款识“乙巳三月丙午与黄日升、王惟安、惟顒同观，嘉禾周鼎，时年八十又五。”，可知同年三月，周鼎与黄日升也曾一同观画。

只是观画时间为“乙巳三月丙午（日）”，而作《东楼记卷》时，为“乙巳春三月朔（日）”，时间极近。

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▲王冕、吴镇《梅竹双清图》卷后周鼎题跋，台北故宫博物院

又王冕、吴镇《梅竹双清图》卷中跋言，其中“惟顒”即王观。

事实上，吴门文士关系错综复杂，如祝允明曾有多封书札致王观，唐寅有《款鹤图》赠王观，吴宽、王鏊的文字中亦多有提及王观，而周鼎则与王观、吴宽、沈周、黄日升等也相互交契。又黄日升孙黄省曾与文徵明交游，曾孙黄姬水亦是吴门画派中坚力量，与文彭友善，不一而足。此皆可证，周鼎之友朋，多吴中名士，且吴中文士，多为世交。

黄日升的《东楼记卷》，今尚有李东阳《题黄日升贡士东楼卷》一诗存世，诗云“近市尘埃元不到，背山风景却成奇。十年著得凌云赋，秪恐君王未便知。”，也应曾录于旧卷中，今不得见。明人张吉也曾有诗《黄日升东楼诗》咏之。

是卷为倪禹功旧藏并存其装裱。朱其石题签，题签为倪禹功上款。

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▲王世贞（1526～1590）、王世懋（1536～1588）、王穉登（1535～1612） 大禹治水图画跋

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纸本 镜片
识文：1. 秋日马用昭参军出赵千里写大禹治水图见示命题，百谷画家董狐，以为得周文矩笔，非千里所能办，而吾弟敬美自陕归，尝从观砥柱，辨其治龙门、三峡时事。余不善鉴画，又不获覩砥柱之胜，唯有叹赏惊艳而已。昔王夷甫论人物，以经阿平品目则不复措意，今有两阿平在，余后何意。吴郡王世贞识。钤印：元美（白） 五湖长（白）
2. 此禹凿龙门图也，章亥后武四载，在行典刑备矣。余昔行陕虢，游三门集津，见黄、河真从天下据石俯流，目眩神悸，禹迹俨然在焉。今覩斯图，若还旧观，方知画理之妙，后人见其皴法，似赵千里，遂加四字，卷尾不知其用唐宋人笔也。用昭异日乘传行天下，过龙门砥柱幸挟斯图，往当有味于余言耳。王世懋。钤印：王敬美氏（白） 墙东居士（白）
3. 大禹治水图，用周文矩画法，盖出赵宋名手，后题为赵千里临，恐是赝书。千里行笔设色精丽绝伦，顾不若此图，古雅高逸，奕奕玄胜，非有扛鼎，力不能逮。此用昭所藏名迹，甚富，此当为宝玉大弓矣。万历癸未（1583年）九月既望，娄江舟中书，王穉登。钤印：王氏百谷（白） 王（朱）
著录：1.王世贞《弇州山人四部续稿》，明崇祯间刻本。
2.《明代著名诗人书画评论汇编》上P409，南开大学出版社，2016年。
按语：此为王世贞、王世懋、王穉登三人题《大禹治水图》跋文书卷，此图后为清宫所藏，入《石渠宝笈》，深得乾隆帝喜爱。
王世贞一文中“马用昭”为马荧，他与王世贞、王世懋兄弟俱有交往。世懋于其翰墨文采颇为赏识，曾作《答马用昭》。马荧，字用昭，福州人。以父荫为南京都督府都事。明万历四年（1576）与袁表同编《闽中十子诗》三十卷。

96×33cm

作者简介：1. 王世贞（1526～1590），字符美，号凤洲，又号弇州山人江苏太仓人。嘉靖二十六年进士，官至南京刑部尚书。工书画，尤善画梅。先后任职大理寺左寺、刑部员外郎和郎中、山东按察副使青州兵备使、浙江左参政、山西按察使，万历时期历任湖广按察使、广西右布政使，郧阳巡抚，后因恶张居正被罢归故里，张居正死后，王世贞起复为应天府尹、南京兵部侍郎，累官至南京刑部尚书，卒赠太子少保。著有《弇州山人四部稿》、《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《艺苑卮言》、《觚不觚录》等。
2. 王世懋（1536～1588），字敬美，号麟放州、损斋、墙东居士，江苏太人。王世贞胞弟，嘉靖三十八年进士，累官至南京太常少卿。专精古文辞，余事乃及笔札。书无俗笔，多从晋帖中流出。好学善诗文，著作宏富。名亚其兄，世贞以为胜己，力推引之。
3. 王穉登（1535～1612），字百谷、百榖、伯榖，号半偈长者、青羊君、广长庵主等，江苏苏州人。十岁能诗，名满吴会。万历十四年曾与汪道昆、王世贞、屠隆等在杭州共举“南屏社”。吴中自文征明后，风雅无定属，穉登尝及征明门，遥接其风，主词翰之席三十余年。为同时期布衣诗人之佼佼者。万历二十二年被召参与修史。善书法，行、草、篆、隶皆精。
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是卷为王世贞、王世懋、王穉登三人题《大禹治水图》跋文书卷，此图后为清宫所藏，入《石渠宝笈》，深得乾隆帝喜爱。

王世贞、王世懋、王穉登三人跋文中“马用昭”为马荧，其与王世贞、王世懋兄弟俱有交往。世懋于其翰墨文采颇为赏识，曾作《答马用昭》。马荧，字用昭，福州人。以父荫为南京都督府都事。明万历四年（1576）与袁表同编《闽中十子诗》三十卷。

题跋中所言马荧藏《大禹治水图》，今藏于台北故宫博物院。

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▲《大禹治水图》，台北故宫博物院藏

画轴上端诗塘中为乾隆御题，其中乾隆引用了此卷画跋中王世贞所言“以为得周文矩笔，非千里所能办”之意。

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▲《大禹治水图》乾隆御题

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▲王世贞（1526～1590）、王世懋（1536～1588）、王穉登（1535～1612） 大禹治水图画跋，局部

如乾隆所言东晋顾恺之、隋代展子虔和五代朱简章、南宋赵伯驹等人都曾作大禹治水图，但与此图相比，顾、展之作显然更为高古，朱作则无可查考，王世贞认为所谓赵伯驹画作似为南唐周文矩手笔，而此图风格与周氏画作笔意相仿。故是图又称“唐人大禹治水图”。

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▲王鸣盛（1722～1797） 行书?题王翚绣谷图长歌

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纸本 横披
1764年作
识文：栗里辋川与盘谷，十九名泉还二曲。孤筇芒屫良苦辛，凿险梯空太幽独。不如随分占池亭，水熨冰奁竹敲玉。米颠袍笏石频拜，懒瓒梧桐手亲沐。逸人高韵不可攀，肯共时人徒逐逐。桃花坞近亚字城，活碧清溪尘涨曲。君家卜筑始孝廉，皆隐耽吟爱逃禄。题名土里出苔碑，旧号新园一翻局。贤孙经营乞妙绘，好事留题千兔秃。男儿堕地落尘鞅，得失鸡虫看除目。初入津津不觉疲，日久思之殊烂熟。毂丹真堪赤汝家，篾束径须烦一幅。车中闭若新妇藏，牢里豢同豚豕蓄。何如一如能自专，静处忘年共云木。疏畦架壑已数世，不改先人旧茆屋。锦贉翠?满香厨，散帙鱼干几编竹。忆昔已午此下榻，卷内诸篇我烦读。闲却一双渔钓手，挥翰翻教玉堂宿。从今誓墓或可期，那复首涂戒车輹。先生风流今已往，顾我行藏自堪卜。诸郎颇能问奇来，谈经老尚思折鹿。绍初右芬应平并，树存先生孙从余受业。
款识：乾隆二十九年，西庄居士王鸣盛续题，谨次卷中查悔余先生原韵。
钤印： 王鸣盛印（白） 西庄居士（朱）
题跋：嘉定王西庄先生题吾郡蒋氏绣谷园长歌墨迹，石渠我兄关心乡邦文献，于乡贤手泽尤所珍惜，因捡此为赠，即请鉴定。二十六年四月吴县潘厚识。钤印：潘厚（白） 博山（朱）
签条：王西庄先生诗卷。
鉴藏印：博山审定（朱）
著录：1.《西庄始存稿》卷十七，(清)王鸣盛撰，清乾隆三十年（1765）三槐堂刻本 。
2.《苏州桃花坞诗咏》P160，山东画报出版社，2011年。
说明：潘博山、滕石渠旧藏。潘博山题跋并题签，题跋为滕石渠上款。
按语：题跋中“蒋氏绣谷园”为蒋深（？~1737）之园，蒋深与其子蒋仙根都曾在绣谷园举办雅集。康熙三十八年（1699）己卯，蒋深在绣谷园交翠堂举办送春会，王翚参加并作图纪念了此次盛会，王翚之作现不存，但另有苏州画家释上睿作《绣谷送春图》（现藏北京故宫博物院）可见，上有王翚题跋，清代梁章巨曾传绣谷园为王翚所修，想见此园时之盛况。至乾嘉时，名人争为饯春之会，其中有沈德潜等人。还有类似《张忆娘簪花图卷题咏》等大量诗词篇咏留传至今。绣谷园几经转手，后毁于兵燹。咸丰十年，园内刻着“绣谷”的巨石被蒋氏后人收得后移入虎丘山塘蒋参议祠中。

65×32.5cm

作者简介：王鸣盛（1722～1797），字凤喈，号西庄、西沚、礼堂，嘉定人。乾隆十九年榜眼，官至礼部侍郎。告归居苏州，三十年不与当道交接。于钱大昕齐名。偶作画，亦秀逸可观。工诗，宗盛唐。善书法。
鉴藏者简介：1. 潘博山（1904～1943），名厚，一名承厚，字温甫，号博山，别署蘧盦，江苏苏州人。吴门潘氏之后，藏书丰。
2.滕石渠［近代］，曾与潘博山一起接应吴湖帆审查故宫博物院南京所藏古书画。
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是卷为王鸣盛题王翚绣谷图长歌，所提及“绣谷”为蒋深之园，蒋深与其子蒋仙根都曾在绣谷园举办雅集。

蒋深（1668~1737），字树存，号绣谷，又号苏斋，诗人、画家，康熙年间进士，曾任翰林院编修、朔州知州等职，居官有政声，晚年致仕回苏州。蒋仙根，字蟠漪，贡生，官黄州同知，书法家。王鸣盛（1722～1797），字凤喈，号西庄、西沚、礼堂，嘉定人。乾隆十九年榜眼，官至礼部侍郎。告归居苏州，三十年不与当道交接。于钱大昕齐名。偶作画，亦秀逸可观。工诗，宗盛唐。善书法。

关于“绣谷园”，记载亦是颇多。民国《吴县志》卷三十九上收录蒋垓《绣谷记》，《绣谷记》记云：“丁亥（1647）秋，卜筑桃花坞西偏。”建造园林，“本东坡‘绣谷锦潭’之句”，以“绣谷”名园，后遭兵燹之乱，园毁四十余年，易主多人。

另据清严虞惇《重修绣谷园记》等文献载：清康熙中叶，蒋垓之孙蒋深购回绣谷园，重修之。民国《吴县志》卷三十九上也收录清孙天寅《西畴阁记》，《西畴阁记》载：“先生（蒋深）自朔州结组归，即绣谷之西偏，拓比邻隙地，疏泉垒石，栽竹莳花，建阁于其上，而命名曰西畴，良常王篛（箬）林先生为之题额，盖取陶令《归去来辞》意也。”

　　可知，蒋深为园主时，绣谷最盛，一时为吴中名园。康熙三十八年（1699）己卯，蒋深在绣谷园交翠堂举办送春会，王翚参加并作图纪念了此次盛会，王翚之作现不存，但另有苏州画家释上睿作《绣谷送春图》（现藏北京故宫博物院）可见，上有王翚题跋。

　　▲释上睿作《绣谷送春图》北京故宫博物院藏

　　另王鸣盛跋中所言，“题名土里出苔碑，旧号新园一翻局。贤孙经营乞妙绘，好事留题千兔秃。”有徐珂《清稗类钞》园林类绣谷园为证。

　　是书载“苏州阊门内有绣谷园，嘉庆中，为福州叶晓崖河帅所得，后归谢椒石观察，又后归王竹屿都转。此园在国初为蒋氏旧业，偶于土中掘得绣谷二大字分书，遂以名其园，园中亭榭无多，而位置极有法，相传为王石谷所修。康熙己卯，尤西堂、朱竹垞、张匠门、惠天牧、徐征斋、蒋仙根诸名流曾于此作送春会，王石谷、杨子鹤为之图，时沈归愚尚书年纔二十七，居末座。乾隆己卯，又有作后己卯送春会者，则以沈为首座矣。”

　　可知园中出土有“绣谷”二字石碑，是园又传为王翚所修建，此外，彼时雅集之盛况，如徐葆光、惠士奇、朱彝尊、张大受、尤侗、王翚、杨晋、沈德潜等文人常聚于此，争为饯春之会。

　　梁章钜《浪迹丛谈》卷一中亦有载。

　　▲王鸣盛（1722～1797） 行书?题王翚绣谷图长歌，局部

　　题跋中“先生风流今已往，顾我行藏自堪卜。诸郎颇能问奇来，谈经老尚思折鹿。绍初右芬应平并，树存先生孙从余受业。”

　　其中“树存先生孙从余受业”应为蒋深孙子蒋业晋从师王鸣盛，其为乾隆举人，官汉阳县知县、修补同知，有《立厓诗钞》七卷。其女善文墨，持家甚谨，人称“贤内助”，嫁状元、授翰林院修撰、都察院左都御史陈初哲为妻。

　　而王鸣盛跋款识“西庄居士王鸣盛续题，谨次卷中查悔余先生原韵”其中“查悔余”即查慎行，也可知王翚作《绣谷图》彼时有多人唱和。

　　蒋深为文官，曾与王翚、王原祁三人受朝廷之命，共同完成了《书画谱》的纂修，其妻李静芳，字又淑，号纫兰，聪惠漂亮，幼得母孙氏之传，工翰墨，点染花卉与折枝蔬果，俱称精妙。

　　是卷为潘博山、滕石渠旧藏。潘博山题跋并题签，题跋为滕石渠上款。

　　▲潘博山题跋并题签，滕石渠上款

　　此卷著录于《西庄始存稿》卷十七，(清)王鸣盛撰，清乾隆三十年（1765）三槐堂刻本，更为难得。

　　▲《西庄始存稿》卷十七，(清)王鸣盛撰，清乾隆三十年（1765）三槐堂刻本

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　　▲中国书画古代作品专场

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