2020年12月12日，北京诚轩拍卖2020秋季拍卖会，中国书画一专场正在北京昆仑饭店举行，张大千（1899-1983） 《 大千狂涂册之三》以 540.5 万成交。

　　张大千（1899-1983） 大千狂涂册之三

　　册页（十二开） 水墨纸本、设色纸本

　　1956年、1961年作

　　估价（人民币）：2，500，000-3，500，000

　　题签：（张大千题）大千狂涂之三。共三册。

　　（一）顷与子杰同逛巴黎天桥，得一法人仿我国宋磁隐青小碗，其中有小鱼十数，子杰狂喜，以为大似此册也。时庚子十二月十二日，寒月在天，阴沉欲雪。爰。

　　钤印：张爰、大千居士

　　（二）一香千艳失，数笔寸心成。爰杜多。

　　钤印：张爰

　　（三）一鸟不鸣山更幽。爰。

　　钤印：张爰、大千居士

　　（四）丹青从不伤摇落，一任江城五月吹。爰又书。

　　（五）二月二日涉笔新，水仙竹叶两精神。正如月下乘鸾女，何处堪容啖肉人。此徐青藤诗，后人乃阑入《定盦集》中，或定盦偶爱此诗，因而书之，不知者遂以定盦句耳。爰。庚子十二月记。

　　钤印：大千居士

　　（六）爰。

　　（七）云南鸡（）萗，蜀中伞杷，日本松茸，併为三绝。此松茸也，颇能得其生趣。爰翁。

　　钤印：大千居士

　　（八）素王。庚子嘉平月，大千居士题。

　　钤印：张爰、大千居士

　　（九）露湿波澄夜寂寥，冰肌怯暑未全消。空明水阁泠泠月，翠扇殷勤手自摇。七年前在东京不忍池上同长谷川光江孃夜坐口号，庚子十二月十二日，爰。

　　（十）1。辛丑人日重展此册，遂为设色，去作画时忽忽已是五年事，可慨也。爰翁。2。剥尽蜂窠玉蛹长，海榴犹逊此甘香。老而细嚼儿童笑，分得溪边雁鹜粮。坡翁诗也。

　　（十一）1。此野战法也，已落下乘。2。虽落下乘，仍非徐天池一辈人所可及，子杰定笑曰，张胡醉矣。庚子十二月（1961年），爰。

　　钤印：张爰

　　（十二）明年辛丑（1961年）是为牛年，吾与子杰四兄皆年过六十，犹仆仆风尘，是为老牛矣。庚子（1960年），爰。

　　尺寸：23.7×35.6 cm。（12） 约0.76平尺（每开）

　　著录

　　《名家翰墨·40·张大千前期山水画特集》第117页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年5月

　　纪录

　　佳士得香港，1991年9月30日，编号135

　　《大千狂涂册之三》为双面册，共十二开，首创于1956年，并在1961年润色、对题，与台北历史博物馆的重要藏品《大千狂涂册之一、之二》原为一套三本，绘赠画家表弟兼知己好友郭有守，被台湾学者巴东评为“是其生平得意的‘私房画’”。

　　1956年，张大千自日本向欧洲“进军”，受巴黎东方艺术博物馆馆长萨尔之邀，展出临摹敦煌壁画及近作，大获好评，此际张氏还和毕加索有一次历史性晤面，引起轰动。张大千就此进入欧洲艺术圈，斩获国际性声誉，这与他在巴黎的至交好友、表弟郭有守密不可分。郭有守，字子杰，时任台湾驻法文化参事，在巴黎文艺界人脉极广，诸多旅欧画家、作家、音乐家常至郭寓雅聚。张大千在欧洲的一系列艺事活动多赖郭有守促成，张大千得以扬名欧洲，郭有守功不可没。郭氏不仅是张大千在欧洲的“联络站”（黄天才语），更是张大千的艺术知音，他陪同张大千参观包括现代艺术在内的各种展览，游历欧洲的风景名胜，这些经历开拓了张大千的视野与创作题材，激发了他新的灵感，为后来的泼墨泼彩画埋下伏笔。两人的交谊可从他们往还信札、画作中得到印证，而其中，《大千狂涂》代表的意义尤其非比寻常。

　　《大千狂涂》共有三本，拍品经画家自题签“大千狂涂之三”，前两本今藏台北历史博物馆。三册创作时间、面貌均很统一，即初作于1956年首度游欧之际，后于1961年再次访欧时补笔或重题，册中诸画浓淡干湿，变化多端，多用简逸之笔，跌宕奔放，是由师古到变法过渡阶段最上乘的作品之一。因其特殊意义和重要性，前两册被台湾学者反复研究、出版，其中如“大风堂登录商标也”、“我与我的小猴儿”、“罗汉”等开，已成为张氏名迹，“黑山白水”一开则被研究者视为其抽象风格的开端。《大千狂涂册之三》虽被现藏家秘藏近三十年，但亦被部分学者所知，如巴东就曾在多种出版物中提及张大千曾画三套《大千狂涂》，评之曰“是其生平得意的‘私房画’”。

　　《大千狂涂册之三》十二开分别为：小鱼、春兰、幽禽、白梅、水仙与竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、莲蓬、秀竹和双牛，其中前十一开首次绘制于1956年，时至1961年年初在郭有守巴黎寓所，张大千加以对题，又在春兰、白梅、水仙与竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、莲蓬八开上补笔润色，再画末开双牛，是册遂成，这一过程在题识中均有交代。各开内容与台北历史博物馆两册互为补充，如芭蕉仕女一开，墨色氤氲，亦可视为泼墨技法的尝试，仕女背景则已带有抽象的意味。

　　末开双牛，画成最晚，张大千跋云：“明年辛丑是为牛年，吾与子杰四兄皆年过六十，犹仆仆风尘，是为老牛矣。” 辛丑牛年（1961）是郭有守的本命年，以此作结，意味可知。通观全套三册题跋，有饮食玩赏，有病中忧嘲，也有漂泊之感、乡关之思，更有和郭有守之间的无话不说，是故拍品不独是张大千在艺术上的自我观照、亦不只是张大千艺术转折点的关键证据，更是他和郭有守之间的私房密册，是张大千自然率真、毫无保留的艺术呈现。郭氏于1966年返回大陆，引发台湾当局的震怒，留存在欧洲包括张大千所赠画迹在内的物品悉遭没收，这批作品后来移交台北历史博物馆，成为镇馆之宝，其中就包括《大千狂涂》前两册在内，第三册则遗珠在外，未入公藏，现在重现于眼前，堪称铭心绝品，为得之者幸。

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