“傅抱石《二湘图》，
　　无与伦比！
　　十余年来隐秘闪现，
　　名满天下！
　　神女应无恙，当惊世界殊。
　　上古衣冠，高古游丝，登峰造极。
　　十二月一睹芳容！”

　　1947年，傅抱石在上海个人画展上与湘夫人合影

　　刻画历史人物，有它的方便处，也有它的困难处。画家只有通过较长期的广泛而深入的研究体会，心仪其人，凝而成象，所谓得之于心，然后才能形之于笔，把每个人物的精神气质性格特征表现出来。——傅抱石

　　傅抱石  二湘图
　　1946年作
　　165×43.5cm
　　立轴 设色纸本

　　【题识】
　　湘君。君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮归来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰栧，斵冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮本末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

　　湘夫人。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。白薠兮骋望，与佳期兮夕张。鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上。沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。恍惚兮远望，观流水兮潺湲。麋何为兮庭中，蛟何为兮水裔。朝驰予马兮江皋，夕济兮西澨。闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖；荃壁兮紫坛，播芳椒兮成堂；桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房；罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张；白玉兮为镇，疏石兰兮为芳；芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳兮馨庑门。九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。捐予袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者；时不可兮骤得，聊逍遥兮容与！丙戌三月二十六日醉后写二湘图于重庆西郊金刚坡下山斋，新谕傅抱石并记。
　　【印文】
　　傅、抱石之印、抱石得心之作
　　【题签】
　　二湘图（长立轴）。印文：抱石大利

　　1999年日本东京展览现场，傅抱石最珍爱的两幅人物仕女画作品《二湘图》和《为罗时慧作柳阴仕女》并列同时展出。

　　【展览】
　　1.「20世纪中国画坛巨匠――傅抱石」，日本东京涉谷松涛美术馆，1999年10月12日―11月21日。
　　2.「河山在目——傅抱石百年纪念画展」，澳门艺术博物馆，2003年8月。

　　已知著录及出版物封面

　　【著录】
　　1.《傅抱石年谱》，第114页，上海古籍出版社，2004年。
　　2.《希古与幽怀：傅抱石的人物故实画》，第364页，中华书局，2020年。
　　3. 萧平著《傅抱石》第155 页，西泠印社出版社 ,2009 年出版。
　　【已知出版】
　　1.《傅抱石画选》，图28，人民美术出版社，1983年。
　　2.《傅抱石画续集》，第21页，中华书画出版社，1983年。
　　3.《傅抱石画集》，图版52，文物出版社、大业公司，1988年。
　　4.《收藏天地》13期，收藏天地杂志社，1990年。
　　5.《名家翰墨45期――傅抱石特集》，第34及35页，香港翰墨轩出版有限公司，1993年。
　　6.《荣宝斋画谱·一〇四·人物部分》，第36页，荣宝斋，1994年。
　　7.《20世纪中国画坛之巨匠--傅抱石》，图版42，涉谷区立松涛美术馆，1999年。
　　8.《中国名画家全集--傅抱石》，第97页，河北教育出版社，2000年。
　　9.《荣宝斋》 总第8期 1，荣宝斋，2001年。
　　10.《中国名画家全集--傅抱石》，第97页，艺术家出版社，2001年。
　　11.《中国近现代名家作品选粹--傅抱石》，第40页，人民美术出版社，2003年。
　　12.《傅抱石人物画精选》，第1页，天津杨柳青画社，2003年。
　　13.《傅抱石画集》（上集），第130及131页，北京工艺美术出版社，2003年。
　　14.《傅抱石年谱》，第113页，上海古籍出版社，2004年。
　　15.《傅抱石的世界》，第296-297页，台湾羲之堂文化出版事业有限公司，2004年。
　　16.《傅抱石精品画集》，图版166，上海古籍出版社，2004年。
　　17.《其命唯新――纪念傅抱石诞辰一百周年，民间珍藏傅抱石作品展）》，第44页，上海古籍出版社，2004年。
　　18.《傅抱石大典》，第137页，古吴轩出版社，2004年。
　　19.《名家翰墨中国近现代名家书画全集8期，傅抱石（屈原赋）》，第60-62页，香港翰墨轩出版有限公司，2005年。
　　20.《傅抱石全集》（第二卷），第218-219页，广西美术出版社，2008年。
　　21.《书画艺术学刊》第5期，第499页，国立台湾艺术大学出版社，2008（出版局部）
　　22.《傅抱石绘画研究（1949-1965）》，第116页，人民美术出版社，2014年。
　　23.《画坛点将录·评现代名家与大家》，第154页，中国青年出版社 , 2015年出版。
　　24.《中国古代文学作品在绘画中的接受研究》，第217页，厦门大学出版社，2016年。
　　25.《中国古代文学作品在绘画中的接受研究》，第217页，厦门大学出版社，2016年。

　　《二湘图》题签

　　父亲还创作了许多以屈原作品为题材的画，数量最多的莫过于他最喜爱的《九歌》中的两篇——《湘君》和《湘夫人》，直到晚年，兴趣不衰，流传愈广，成为人们所熟悉的父亲代表作之一。
　　——傅益瑶

   神来之笔 
　　——读傅抱石《二湘图》

　　萧平

　　傅抱石学生、著名鉴赏家萧平先生观赏《二湘图》

　　这张作品是傅抱石先生画的《二湘图》，即是湘君和湘夫人，这是屈原《九歌》中间的两个人物，绘落叶纷飞，在洛水之上，“洞庭波兮木叶下”，被秋风吹拂着衣裙的湘君、湘夫人缓缓而来的情景，我们经常在傅抱石先生画的其他的《湘夫人》、《二湘图》中，看到不同于本幅《二湘图》的场景。本幅《二湘图》创作于丙戌，即1946年，是傅抱石在重庆的最后阶段。这个时期是傅抱石金刚坡风格的制高点，他的技法已经非常娴熟。所以，在这件作品中，我们看到了淋漓纵放与细腻笔触的全方位的完美结合。

　　1943年 傅抱石  湘夫人 104x60.3cm
　　故宫博物院藏

　　傅抱石在前景中用浓而重的墨画了被风吹动的虬松，用笔纵放自如，不拘一格。但最后在收拾的时候将湘君、湘夫人安排在了被松枝隔开的空间处，让她们顾盼有情。在画面下方用散锋画水的波涛，两个人物，一个在前景，一个在松枝的背后。一个是回首顾盼，一个是含情前行。上面的空白，看起来像月亮一样。仕女的形象，类似唐朝人物的装饰，相比丰满。用傅抱石自己的话讲，他的仕女衣冠都是用高古游丝描。高古游丝描，细而有力，展现了衣纹的波动感，眼神的顾盼有情。

　　傅抱石  二湘图（局部）

　　这件《二湘图》最大的特点是用了对照。深和浅的对照，墨和色的对照，大胆的挥洒泼墨和细心描绘的对照。将如此娟秀的两个仕女，用如此泼辣放纵的笔墨放在一张画上，简直是神来之笔，一般人是想不到，也不敢这样做的。在画面的下部特地虚了一块，用篆书写了湘君、湘夫人，以细而挺的行草书从《九歌》摘录了数百字，显得特别的精致。在我看来，这件《二湘图》是这一题材作品中最为突出的一件。因为他打破了常规，用了格外大胆的方法。多数描述“洞庭波兮木叶下”，而画水墨淋漓的巨松，被风吹动的场景，这是唯一的一张。这张是傅抱石设想最为大胆的，他已经破除了屈原诗歌中具体的环境描绘，因为在《九歌》中是没有巨松的，这是他加上去的，我们无法想象他是怎么想的。甚至有可能是傅抱石在创作时，将墨点不小心落在了纸上，破坏了画面，他突然产生灵感加上去的。这是画家在长期的艺术积累和艺术实践中积攒的经验，可以化险为夷，因一个败笔而造就一个新境界，也是有可能的。艺术家在创作时很多东西是不可预测的，但是它最后带给人们的境界和美感是如此生动。画完他自己也是很满意的，所以钤盖了“抱石得心之作”。

　　傅抱石  二湘图（局部）

　　从《二湘图》我们看到了傅抱石全面的艺术造诣，他的大胆纵放和破除常规，他对古人、对顾恺之、对上古衣冠的深入的研究，统统表现在这件作品上了。看一幅画，相当于读一本书。（上述文字根据采访整理）

　   惊艳 
　　——傅抱石《二湘图》读记

　　万新华

　　“《二湘图》，
　　“抱石得心之作”，
　　平生铭心绝品；
　　《二湘图》，
　　“湘君”“湘夫人”系列第一力作，
　　非同凡响；
　　研究傅抱石仕女画，
　　《二湘图》绝对是首当其冲的经典！
　　惊艳而永恒！
　　——题记”

　　傅抱石拥有浪漫主义的高古情怀，散锋纵情挥洒，追求一种生命的自由与飞动，无论“湘君”，还是“湘夫人”，成为他飞动的一个载体。他将饱满的激情和真切的旨趣融入传统文思，经由不断整合创造，表达了内心所向往的理想境界，折射出浓郁浑厚的历史感，又具有新时代的脉动与气息。

　　傅抱石  二湘图（局部）

　　无疑，《二湘图》不仅是叙事的淋漓渲染，也是情境的瞬间奔涌，寓精巧于奔放，含超逸于粗服乱头，化工整严饬为写意飞动，创造出既潇洒明媚又清旷傲岸的风神，成为傅抱石仕女画的第一经典力作。完成画面经营后，傅抱石细心书写《湘君》《湘夫人》全篇，篆书篇名，结体匀整，气韵淳厚，行草诗文，如行云流水，潇洒畅达，呈现一派天真；最后则钤盖朱文方印“抱石得心之作”，以示心迹，既完成了画、书、印的完美融合，也升华了主题。“得心之作”出自于《庄子·天道》“不徐不疾，得之于手而应于心”之句，生动反映了傅抱石超然率真的美学追求。

　　傅抱石  二湘图（题跋）

　　最后说明，作为“抱石得心之作”的《二湘图》自创作完成后一直被傅抱石珍藏在自己的书斋中，并从重庆金刚坡下携回南京玄武湖畔，“文革”期间几经辗转，与其他四百余件傅氏画作被寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人罗时慧化私为公，慷慨捐赠，365件傅抱石画作入藏南京博物院，永世典藏。因为具有特别的纪念意义，《二湘图》和其他五十余件作品归还傅家，成为傅氏子女的一份永远的精神寄托。在后来的二、三十年间，《二湘图》数度参加各类“傅抱石纪念展览”，反复出版，传播极广，成为一件著录累累的赫赫名迹。新世纪初，《二湘图》从傅家散出，杳无声息近二十年。

　　如今，《二湘图》回归艺术鉴藏，必定能惊艳拍坛！

　　2020年11月17日稿(摘录)

　　傅抱石  二湘图（局部）

　　傅抱石  二湘图（局部）

   遥知心曲感二湘 
　　——傅抱石《二湘图》赏读

　　张鹏
　　（首都师范大学美术学院副教授、硕士生导师）

　　眼前这幅创作于1946年4月的《二湘图》，是傅氏同题作品中的佳构。画中湘君和湘夫人的形象高古静雅，参酌了顾恺之的《女史箴图》，从服饰衣纹到发髻眉目，再到姿态神情，皆见承仿之迹。人物躯体与衣纹的线条轻盈飘举，神采奕奕。在“洞庭波”、“木叶下”的清谧肃默中，神仪端静，而双目凝愁。整体画境静穆空灵，流淌着绵邈而缱绻的文人意绪。

　　傅抱石  二湘图（局部）

　　对比傅氏笔下的同题作品，这幅画的主要特色有三：第一，在构图上，画家将彼此顾盼的湘君和湘夫人置于斜向的对角线上，增强了画面内部的张力，深闳的观感蓬勃欲出。第二，在造境上，将两位人物置于粗笔重墨勾染出的硕壮木枝和苍茫落叶间，并以湘夫人脚下的浩淼江波托起了整个画境，层层淡墨波纹与其上的古木浓荫形成完美的呼应，既高度吻合了辞赋内蕴，也强化了饱满而不滞塞、灵动而愈幽邃的境界。这比常规的单一人物加落叶的模式丰富了许多。第三，在题跋上，本图左下部分，画家以篆书写“湘君”和“湘夫人”二题，之后以健朗畅达的行草书钞录了这两篇辞赋的全文。通观全部傅氏同题之作，多幅仅题“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”诸句，以如此洒脱之笔意誊录全文者，必为叶宗镐先生为此图撰文时所赞许的“精品”。

　　上图：顾恺之 洛神赋（局部）故宫博物院藏
　　下图：文征明 二湘图（局部）故宫博物院藏

　　这幅《二湘图》中，傅抱石以文入图，以情化人，在古今命运的辗转中积蓄起繁复盘曲的人文孤独，一份感同身受的默契徘徊于画幅内外。此刻，二湘穿越千载的心曲与我们遥相共鸣。（摘录）

　　傅抱石以精思巧构描绘伟大诗人屈原所作名篇《九歌》中《湘君》、《湘夫人》文辞意境，并题写下罕见全文长篇相互映照，鲜明的历史文化内蕴、敏锐的时代指向性、画家个性气质、高度的艺术特质汇聚而成，磅礴大气，承熔古今。

　　1954年 作傅抱石  云中君和大司命
　　保利2016春 成交价：RMB 230,000,000

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。