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技法范例三-理查·司契米德画人体
人体：布面油画，30″×40″。人体的正面是难画的，因为它包含所有的复杂的部分。人体的背面也是同样难画的，因为它缺乏复杂的部分。问题是怎样把背面画得更有趣。我让光线直接从头顶落到人体上，并且轻轻地滑到阴影上，这就创造了引人注意的效果。黑暗的透明背景进一步加强了效果。具体画法是按着示范四的顺序。
人体：布面油画，24″×30″。这幅画花了两天时间，光源是无云的蓝天。效果是一色的冷调子。象示范四那样，先从单色明暗调子的打轮廓开始，只是在头部和手部有一点线描。我用的所有颜料混合物中都包含一定数量的钴蓝。除了前景以外，颜料都用得很厚重。
人体：布面油画，20″×28″。女人的姿态很少有象早晨刚刚睡醒片刻间那样美的(没有发夹和其他“累赘”)。问题是要想办法抓住她们尚未起身出现在人前的这一时机。我这幅画是没有问题的，因为模特儿是我的妻子，她同意起得晚一点，让我画一些速写和拍照，构图是一种古典的半身式样。人体周围是纯白色和非白色的调子。光源是她头上和头后面的窗子。我工作的光线是很不够的，所以我只能依靠一些彩色速写的照片在画室里进行加工， 大体上按着示范四的顺序。打好轮廓后，头部和左手的素描费了我很大的劲，我使右臂和整个躯干的加工与头部相协调。这幅画的亮部是冷色，而暗部的中间调子比较暖。在她后面的几乎纯白的窗户是最亮的亮部。从窗户进来的光线照满整个画面，构成了亮调子的效果。几乎所有亮的中间调子都是用调色刀画的。
人体：用龚戴笔和油画在纸上，17″×13″。在纸上画油画是我存心要练习的技法，它只不过是一种权宜之计。几乎没有例外，我在纸上画油画是因为纸上已经用铅笔或炭条重复画过，再不能经受更多的涂抹了。在这幅习作里，象示范十一那样尽可能用块面画。开始的色彩是很亮的。因为我预计在画躯干的透视线时会有很多修改(这幅画典型地说明要完成一幅强烈的、令人信服的作品，解剖学和人体的知识是不可缺少的。如果这方面的知识欠缺，就很可能把因透视关系而缩短了的人体躯干画成一袋地瓜)。在我尽量画好素描之后，薄薄喷上一层定色液，然后画人体背上和左腿上方的暗部以及躯干和头的暗部，用的是清洁的松节油调薄了的玫瑰土红和熟赭混合物，用大猪鬃笔很轻地涂，不使它形成涂满的色层。
人体：布面油画，54″×36″。画一幅真人大小的人体会遇到许多画小幅画时所没有的问题。有些是明显的，有些却不是。首先，四英尺半宽的画布使你在正常的绘画距离(一臂的距离)不能做出精确的判断。每一批笔触都必须从八至十英尺外才能决定。每一部分画好后，又必须在同样距离的地方判断它们同整个人体的关系是否准确。象这样大的画事实上要画一千笔以上，还要加上润饰和修改。因此开始画这幅画时，自然
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