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技法范例二-理查·司契米德画人体
人体：板面油画，8″×12″。这幅小小的印象派风格的习作象示范七那样画在亮调子的抽象底子上。我用很薄的薄涂画抽象底子。用厚涂法画人体和背景，这在各处特别在举起的前臂和头部可以明显地看出来。这幅小画体现了一定程度的艺术放纵。不用模特儿，人体和光都是虚构的。
人体：布面油画，30″×36″。象这样的大幅画往往需要更多的时间才能完成，所以我让模特儿在北面来的光线下采取最舒适的姿势。多云天气的明亮光线最能持久，因此，最适宜于画这样的画。我采用示范四的顺序，先用颜色打轮廓。头部和双肩、头发是用浓重的厚涂法，阴影部分是用很薄的干净的色彩。在加工人体其余部分时，注意与头部的加工协调。
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人体：布面油画，24″×30″。这幅画的起稿类似示范四。人体本身在完成时是写实的，前景是用豪放的无拘束的刀法。背景是流动的透明的暗部，用干皴法。我在各个部位(包括人体) 用简单而强烈的明暗调子，组成了有力的图样。左面、右面和顶上的几个暗部在人体的颈部汇合，形成极为鲜明的焦点。
人体：板面油画，12″×18″。板面是1/4公分未经处理的麦松尼板，涂以一层铅白，这幅画中有意思的是光。模特儿面向阳光照射的东窗，她的后面是南窗。光线通过白色窗帘变得柔和。我仔细考虑决定用小的板画，因为光线变化很快，画幅大了时间来不及。在这里，速度和精确是主要的，所以很自然地我采用了示范五所介绍的一次完成法。
人体：布面油画，14″×20″。把十九世纪末期沙龙画家们累得要死的崇尚“幽雅”姿势的时代总算是过去了。按照那时候的老标准来衡量这幅画，当然是拙劣的。然而，我却认为恰恰相反，它的姿势是非常自然的。这幅画是示范五所介绍的一次完成法的一种。画这么小的画，所用的铅白底子是太粗糙了一点，我不得不画得厚些，更加注意光和边线，对于不必要的细节则予以忽略。
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