月朦胧 人朦胧——漫说陶为浤先生的月夜山水画艺术

时间：2015/1/13 12:53:30 文章来源：仲敬干（美术评论家）　

    说真的，我实在不想用，曾是流行歌曲的歌词，来做我写陶为浤先生文章的题目的。但是，当我打开《陶为浤画集》时，除此之外我不知道，还有比这歌词更合适的文字了。

　　事实上，大家也都知道陶为浤先生，是我国著名的国画大师陶冷月先生的公子，（冷月大师是公认的“开宗立派”的大家，大师在艺术风格及对中国画的贡献上，至今无人能及。著名收藏家张振宇先生对冷月大师有一个精彩的评议：‘读冷月大师的画最教我佩服他投入画里的真情拟就了他制图的神功。古往今来传统山水画中中西合璧能成就者本就无几，他却单枪匹马扛起一面大旗，让我们看到了这一脉的革新扎扎实实多了一份落落大方的媚实，呈现了一款楚楚动人的仙境’）。

　　而为浤先生1940年就出生在这样的艺术世家里；他自幼随父习画，并先后师从刘海粟、张大壮习山水、花鸟画；又向陈巨来、钱君陶学习篆刻。是一个艺术功底扎实、全面的艺术家。在我还不认识陶为浤先生之前，心里还曾想过由冷月大师开创的“夜色山水”、“冷月”画派的后继无人而忧虑过。这个画派是前无古人的，冷月先生独步古今的笔墨意味，也一直是中国山水画的冷门艺术。从艺术不可“复制”的角度来说，陶为浤先生做到了从冷处里到热衷于这一艺术，应该说是多多鼓励才对。所以，现在我又为冷月先生的后继有人而感到欣慰和祝贺的。

　　说来奇怪，中国画无论是人物、山水、还是花鸟虫鱼；也无论是什么样的题材，表现的场景、发生的故事，大都是在白天，或是在阳光下，或是在黄昏里。总之是白天的具多，但是在同中国画一样辉煌的中国古诗词里，以描写月光下之情景却举不胜举。如“江清水净月近人”、“海上生明月”、“床头明月光”、“寒塘惊鹤影，冷月葬花魂”等。当然这也不存在什么因为……所以的关系。至于绘画艺术，是人思想之后的结果。正如古人说的：“过于目，感于心，传之手而为象”，这就是创作的整个过程，我们常说的有感而发也是这个道理。陶为浤先生的山水画，在继承冷月大师笔法的基础上，将“陶式”“夜色山水”画的意境、神采都发挥得淋漓尽致。所以，当“白日依山尽”时，我们不妨打开为浤先生的“夜色山水”，感受一下夜色之中山水的灵秀之气；当月如钩时，也让我们静下心来，好好享受一下，月光下的安逸、静寂之美。

　　如此，我们在月朦胧、山朦胧，云朦胧、水朦胧，树朦胧鸟朦胧，灯朦胧人朦胧的意境中，共赴自己的心灵之约。

　　为浤先生的山水画，因取景全在夜幕里，这无疑给画家增添了难度：一是明暗之难；二是虚实之难；三是对比之难；四是黑白之难；五是月光与流云之难；六是光与影之难；七是布景之难；八是色彩之难；九是强弱之难；十是月影之难。然“十难”之难，在陶为浤先生的笔下都处理得恰到好处。如《秋天万里净》、《烟水苍茫》、《苍水烟波初寒天》、《天清江月白》等，把夜深人静时的况味儿都一一道尽了。也由于是“夜战”，为浤先生在用笔时，笔法就不能大开大合，而是小心翼翼；在工写的法度上，就不能点染随意，而是随类、随形施彩；否则都是对夜色的无情破坏。而为浤先生显然是注意到了这一点，他的作品不光是夜色迷人，就连画面中透出的意境，也都是那样的燎人心思。这不就是艺术的最终目的么，它带给人的是一种享受，是一种心灵的按摩。除此而外，艺术不能帮人做什么。

　　如果说按摩，那我真的是喜欢《秋天万里净》和《烟水苍茫》的意境。尤其是《秋天万里净》中的画面，高天上是一轮明净的秋月，秋月的四周是去留无意的闲云，在秋月的映衬下泛着淡淡的清辉；远山悠悠，近水淙淙；岸边的帆船以及岸上的农舍，农舍中朦胧的灯火，透过窗口映照在淙淙的水面上。我似乎感受到了，刚刚打鱼回家的渔民在享受天伦之乐的氛围了。是想，同样是一个场景，白天的意味，就不会有这般的清静了。《烟水苍茫》也是这样，只不过它是“杨柳岸晓风残月”的意境。夜深人静时想不到还有这么多精彩的故事，而精彩的故事，非笔墨是不能感受得到的。

　　明月千里寄相思，那是因为在朦胧中，梦开始的地方总是最美的；而为浤先生正是这种朦胧仙境的制造者。

　　如是