画内之学与画外之学

时间：2012/12/21 22:40:37 文章来源：仲敬干　

　　我经常看到、听到有些画家在介绍自己时说：他是谁的学生，又跟谁学过画等些潜台词。其实，他的意思无非是想告诉人家，他是名师之徒，所以的画也一定是不凡之品，你们不能批评，因得真传了嘛！实际上，他不用介绍我也知道他跟谁学过画，为什么呢？因他的作品与他的师傅是一模一样，充其量乃是奶瓶期的水平。还没完全断奶呢，满是“尿布味”的是谁都看出来了！而绘事者，人在初学，是必临帖，亦步亦趋也在规范。一步到位，独立门户，那非得画外之精进、钻研、实践了。跟谁学过、临过没关系，问题是你能推陈出新，推翻你师傅所构造的框架，建立自己的宽松图景么？如是，那才是你自己的家园。

　　能建立自己家园的画家，起初都临过古人，后来他们都超过了古人，也就是画内之学与画外之学的两重结果。事实上，自李渔担任策划编印《芥子园》以来，恐怕在中国大多数画家都知悉和临习过的一本画谱。但是，大画家早早就扔下“奶瓶”独立步履了，只有小画家才死抱“奶瓶”不放的。

　　比如：齐白石在20岁时，在一个主顾家里无意间见到了一部乾隆年间翻刻的《芥子园》。他把书借回家，点着松油灯，用薄竹纸一幅幅地勾影。用了半年时间，把一部《芥子园》勾影完成，钉了16大本。可以说，《芥子园》为齐白石后来的绘画打下了扎实的基础。如大家所见，后来齐白石的作品少有“芥子园”的影子。

　　比如：大画家潘天寿，14岁在县城读书，从文具店买到一部《芥子园》，此后“芥了园”成了他学画的第一位老师。在无人指导下，他照谱学画，如醉如痴。成就了后来的大画家，他仍然没有“芥了园”的一点痕迹。

　　比如：大画家陆俨少，从小就喜画画，苦于无师，12岁得到一本石印的《芥子园》画谱，从此迈出了大画家生涯的第一步。后来的他，有“芥子园”的风格么？

　　比如：大画家林风眠也有《芥子园》起步。后来他的作品，有“芥子园”的味道么？等等，《芥子园》培育出了代代名师大家，然而鲜有雷同“芥子园”的，这就是说，大画家们都非常注重画外之学了。白石先生曾说:“我诗第一，印第二，字第三，画第四。”陆俨少先生也说过：“我读书的时间，比画画的时间长”。

　　画内之学，学的是技术；画外之学，学的是技法。

　　只到今天，掌握了这门技术的书画家们，仍然没有任何进步，甚至是倒退。

　　比如：一书法家说：“我临了‘二王’二十几年，遍访古人，增进我的书法水平不断提高”。临了“二王”二十几年，就是写得一模一样，也只能是晋朝的水平。没有自己的东西，只是一味的“像”有啥用？

　　比如：一画家，据说宋朝的名画都被他临遍了，一出手便是宋画的风格；但是，我们不需要画工啊！

　　我们没法和古人比的，艺术也没有可比性。唐诗宋词，明清小说，我们能和古人比么？就连一座桥都造不过古人。这么说来，难道现代人就没有强过古人的？有，在文的方面估计就是电影艺术了。其它如雕塑、绘画、书法、文学、戏曲、相声等等都没有超过古人的！“二王”临得像，那是倒退到晋朝了！书法中，今人中变得最好的当然是毛泽东、于佑任、林散之了。临，是画内之学，这是浅层次的；真正能单飞的，那是画外之学，这也是比较深层次的一种学习。诗曰：

　　师傅领进门，

　　学艺靠个人。

　　出人头地时，

　　精进降大任。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2012年12月21日仲敬干草就于“末日论中”