工笔精刀摹美人，环姿燕色幻如真。晶莹髹漆千层罩，月里嫦娥羡几分。

　　这是对我国独特的传统工艺品剔红的赞美。剔红是雕漆工艺中的一种，已归入工艺美术最高等级之列。剔红的制作工序可谓最多，制作周期最长，艺术表现力最为突出。剔红颜色多以朱红色为主，鲜红艳丽，喜气洋洋，中国历代帝王用它点缀宫廷已是惯例。而今，沈阳故宫所藏剔红多为清宫造办处制作，其中，大至宝座屏风，小至厅堂陈设、文房用具，无不细致精湛，巧夺天工。

　　巅峰技艺 刀功毕现

　　清代剔红力求精细，追求艺术上的细腻真实，漆层越来越厚，浮雕的层次和立度空间渐渐增强，锦纹变化甚多。

　　在继承明代的基础上，清乾隆时期的雕漆技艺进一步提高，应用范围进一步扩大，包括家具、文房器具、武备仪仗等方面。从沈阳故宫所藏的漆器藏品，和清宫内务府造办处的档案来看，康熙、雍正两朝时，几乎没有带年款的雕漆实物，也很少有关于雕漆制作过程的记载，但从乾隆时期开始，雕漆工艺水平迅速提高，从而达到工艺的巅峰。

　　乾隆时期的雕漆工艺取得重大成就的主要原因，是因为乾隆本人对雕漆艺术有着极大的热情。在清朝早期到乾隆初年时，宫廷造办处还不能制作出让皇帝满意的雕漆作品，于是皇帝下令造办处的牙作工匠来辅助进行雕刻。

　　牙雕匠人有着深厚的雕刻工底，雕刻起来得心应手。由于雕漆在没有完全干燥时的强度不及象牙，打磨稍稍用力，一些细小的造型就会脱落，所以在雕刻完成后很少进行打磨，保留着刻刀游走时留下的痕迹，这些都成为乾隆时期雕漆刀锋毕现的特征。

　　髹层厚薄 雕镂精致

　　走进雕漆的艺术世界，就会领略雕漆剔红曾经的辉煌。

　　作为漆器工艺发展史上有着非常重要意义的著述，明代隆庆年间安徽著名漆工黄成在他的《髹饰录》中，记述了多种漆工艺技法。其中“镂雕第十”就提到：“剔红，即雕红漆也，髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者。”这不仅明确说明，唐代时就有了雕漆工艺，而且雕漆的艺术特色，是既有红色漆，还有黄红结合的双色漆。

　　雕漆剔红的制作工艺极为复杂，主要分为胎体、地仗层和髹（读音为xiū，意为用漆涂在器物上）饰层三个部分。第一部分是制作胎体，清乾隆时期的雕漆胎体以木胎为主。第二部分是地仗层，分为血料地仗和大漆地仗两种。第三部分是髹饰层，是雕漆工艺的核心，作为最基础的髹漆工序，也是作品制作中花费周期较长的一道工序。一般一件纯雕漆剔红作品至少需要涂300至500道漆，因此，仅是髹漆就需要一年左右的时间。

　　美不胜收 天子专用

　　“绮阁云霞满，芳林草树新。鸟惊疑欲曙，花笑不关春。”诗中展示了雕漆剔红制品的美不胜收。

　　今天，在沈阳故宫的剔红漆器藏品中，乾隆款剔红飞龙宴盒、剔红楼阁人物纹座屏、乾隆款朱漆菊瓣盒三件制品堪称精品。

　　国家一级文物乾隆款剔红飞龙宴盒，是乾隆用过的大饭盒。该盒为圆形。器身绿地剔红。盖上部雕“圣”字，两边“辅”“弼”二字，中间有卷云纹，下有飞龙海水江崖。立墙雕四行龙，刻以“乾、坤、如、意”四字。足底部有“大清乾隆年制”“飞龙宴盒”金漆楷书款。其制作精细，雕刻刀法流畅，尤其是飞龙海水更显皇家气象。专家介绍说，这个飞龙宴盒是清宫年夜饭时，专门为皇上送饭用的。御膳房做好饭后，为了保温或便于装载，需要放到飞龙宴盒里，再由太监送到皇上所在的地方。

　　屏风作为权力的象征，在3000年前的周朝就以天子专用器具出现。现在，沈阳故宫所藏家具、陈设、宫廷遗物、漆器、珐琅器及雕刻品器物中，共有150余件做工精美的各式屏风，它们大多为清宫旧藏，由内务府所制。其中一件国家一级文物，是剔红楼阁人物纹座屏，它制于乾隆年间，制作精美，弥足珍贵。器身通体雕剔红漆。插屏与座有榫卯可拆卸。插屏一面雕剔山水人物，远处山石耸立，天上片片云彩，近处小桥溪水，桥上有行人若干。桥边有仙鹤两只。山间有楼阁、草亭。插屏另一面雕刻福和寿字各60个。寓意万福万寿。在屏风边框和底座表面镶嵌螺钿、玉石、珐琅等饰物，以彰显屏风的华丽和尊贵。

　　沈阳故宫的乾隆款朱漆菊瓣盒，制作于乾隆四十一年（1776年），通体髹朱漆，底足内用金漆书“乾隆年制”篆字款。款的周围有金漆隶书乾隆御题五言律诗一首“髹作法前明，踵增制越精。攒英如菊秀，一朵比花轻。把手初无觉，映心似有情。设云十人谏，惭愧不期生。”这件脱胎剔红，造型规整，漆色润泽，是御用的珍品。

　　清代是中国雕漆艺术发展的高峰时期，在清代宫廷中，无一处不用高档漆器装饰，这些漆器精雕细刻，富丽堂皇。但是，由于历史的原因，存世于今的清代雕漆作品已寥若晨星，十分少见了。所幸的是，到了沈阳故宫里，还可以看到乾隆时期的雕漆剔红精品，让人们对这种艺术珍品一饱眼福。记者 陈凤军 李彤 刘杰 李浩摄

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