由中国书协主办的全国第十三届书法篆刻展，入展作品总计965件，其中混杂着很多不尽人意的作品，令人读之不快。在此对某些评委作品及某些入展作品谈谈个人看法。

　　 楷书评委韦斯琴的作品，“阡陌”一词两写两误。“阡”字，不见于《说文解字》，但《说文新附》有之，是徐铉增补的。“阡”字没有繁体字，如果写成“阝韱”，纯属学无渊源，向壁虚造。究其原因，应该是受到“纤（纖）；歼（殲）；忏（懺）”等字繁简关系的影响，错误地认为“阡”字中的“千”部也可以转换为“韱”。

　　 这使我不禁想起其在第二届中国书法兰亭奖的获奖作品，将“奶糖”误写为“奶塘”。“山坡上的牛乳”，于汉语白话文居然不能通顺。

　　 隶书评委韩少辉的对联作品，因为杂糅了甲骨、金文、篆书、隶书诸体，使得这件作品属于何种书体难以判定。其中的“梧月”误写为“梧帽”。“冃”字见元代印章及邓散木篆书“奲唫鞭，醉冃（帽），暂歸梓里……”。

　　 篆书评委石力的作品中，有错字三处，漏字一处。所书阴铿诗“梅舒雪尚飘”，误为“舒雪尚瓢”；细究这个失误的由来，竟是被手机《书法字典》误导所致，在手机《书法字典》中，“瓢”字被编者收到“飘”字条下，石力先生在借助手机查字时，信手拈来，未能甄别。“今来渐异昨”，误为“今来见异昨”；“向晚判胜朝”夺一字，误为“向△判胜朝”；正文写的是“助”，在落款处却释文为“耳力”。

　　 一件楷书入展作者在落款中写到：“吴昌硕……光绪三十年创办西泠印社。”这与历史事实不符。1904年夏，丁辅之、叶为铭、王福厂、吴隐结社于西泠桥畔，“人以印集、社以地名”，遂取名“西泠印社”。四人是“西泠印社”创始人。直到印社创立第十年（1913年）的首次社员大会上，才公推时年69岁的吴昌硕先生为首任社长。所以，吴昌硕先生并未创办西泠印社。西泠印社在海内外书法篆刻界影响深远，新加坡、加拿大、韩国、日本都有社员。西泠印社的社史，海内外社员人所共知。而这位中国的书法人却罔顾历史，扭曲事实，信笔胡写。

　　 还有一件入展品中的“辭”字是错字。“绿酒莫辞今日醉”的“辞”，其词性是动词，应篆作“辤”（辤别、推辤），却误作名词的“辭”（辭源、修辭）。辤，《正韻》卻不受也。《書·大禹謨》稽首固辤。《中庸》爵祿可辤也。《说文解字》辤，不受也。从辛从受。受辛宜辤之。辭，訟也。——《说文》。按，分爭辯訟謂之辭。

　　 “辤”字的前人用例见于汉简《士相见之礼》、唐·李邕《灵岩寺碑》、宋·米芾《苕溪诗帖》。另外，这件作品书写的都是古人现成的七言句子，每一句都能查到出处，这样的内容却被作者明确地标注为【自作詩選鈔】，并以粗线条的红色文字标注在作品的醒目位置。

　　 我觉得，这件作品的投稿，就是为了验证本次国展的评审是否严肃认真。

　　 这件作品通过了中国书协的终评，成为参展作品，实实在在地验证出中国书协的评选态度和审读能力。这是一件故意挑战中国书协评审的作品，最终，挑战成功。

　　 本来是要求相马，结果却选出来一些类似于马的不能致千里的生物。

　　 在评委和入展作者的作品中，误睡为眠、误築为筑、误網为綱、误月为肉、误癸为蘭、误冃为月、误飘为瓢、误喫为吃、误裴为斐、误间为问、误制为製、误辤为辭、误埸为塲、误裡为里、误枝为杖、误穀为谷……

　　 朱熹认为，读书当如酷吏问案，务必推勘到底。作为全国书法篆刻届展的评审，难道不应该严格到这种程度吗？这些错别字的大量存在，降低了“国展”的神圣性。

　　 但是，这并不意味着下届“国展”的投稿量会锐减，相反，下届“国展”的投稿量极有可能会陡增，因为，那些曾参加过市县级书法展的作者，也会把作品投寄“国展”来碰碰运气，毕竟“伯乐们”视跛如骏也未可知。

　　 中国书协举办全国书法展，意在弘扬书法，繁荣艺术。但是如果评委问题得不到根本解决，评委在道义上不能严格自律，在书学专业方面及综合素质方面不能邃密广博，评选的规则再严密也没有用。要有书学深厚，精于鉴赏且操守坚正的评委才行。

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