“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。图片由主办方提供

　　2024年3月20日，“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览在中央美术学院美术馆2层A展厅开幕。新中国成立以后，在国家形象设计领域中国本土第一代设计师发挥了重要作用。1956年，中央工艺美术学院在北京成立，在此之前一些重要的国家平面设计重任就落在了中央美术学院实用美术系的肩头。从目前学界研究现状来看，对这一时期的研究关注较少，而此次展览整理和公开了大量史料，是对中国现代设计史具有重要价值的一次探索性研究。

　　纵观整个展览，来自延安的设计模式及民间艺术、民国时期的工商业设计、以中国营造学社为代表的知识分子对中国传统传统营造、艺术和工艺遗产的研究和民国时期北平国立艺专、杭州国立艺专等所形成的图案学传统的学养贯穿其中。新中国第一代设计师手中诞生的一系列重要成果，为未来新中国现代设计的发展打下了扎实基础。

“新中国设计的诞生（1945-1959）”开幕式现场。摄影：张思琪

　　出席开幕式的嘉宾有中央美术学院副院长邱志杰，中国工艺美术馆中国非物质文化遗产馆副馆长苏丹，四川美术学院研究生院院长谢亚平，中国美术学院中国国际设计博物馆馆长张春艳，中央美术学院美术馆馆长靳军、美术馆直属党支部书记韩文超、设计学院院长郝凝辉、造型学科基础部主任白晓刚、艺术设计研究院院长强勇、党委宣传部部长徐新立、融媒体中心主任秦建平、党委宣传部副部长吴琼、实验艺术系党支部副书记陈明强，北京服装学院民族服饰博物馆展陈负责人副研究员胡小妹，中国美术学院中国国际设计博物馆典藏部主任高原，周令钊先生女儿周荣及中央美术学院设计学院师生。

　　中央美术学院美术馆副馆长、展览统筹高高主持开幕式，中央美术学院副院长邱志杰、中央美术学院美术馆馆长靳军、中央美术学院设计学院院长郝凝辉、此次展览的策展人周博、纪玉洁依次致辞。

　　20世纪中叶的中国经历了社会巨变，革命胜利后中国迫切希望摆脱落后的农业国的面貌，通过优先发展重工业转变成一个现代化的工业国。中国设计，作为中国社会生产力和生产关系的重要表征，从形式到内容，也都发生了巨大的变化。尤其是新中国成立之后十年间的设计，不但为新中国的工业化和现代化作出了重要贡献，也为中国当代设计探索民族化的设计语言，建立中国设计的文化认同奠定了基础。

　　此次展览以20世纪40、50年代中国社会的巨变为背景，围绕1945-1959年之间的中国设计与中国现代文明和历史文化之间的关系，从“前进 前进”“视觉革命”“积极的工业化”“人民的时尚”“民族 科学 大众”五个板块，以实物、图像、影像和文献等多种途径展出作品二百余件，系统地呈现中国现代设计史发展中的这个重要阶段，充实“新中国设计的诞生”这个主题的历史书写。

展览版块及现场

一、前进 前进

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。图片由主办方提供

　　1945年日本战败投降后，中国共产党领导下的陕甘宁、晋察冀等抗日根据地统一改为解放区，并在解放战争中逐步扩大。而在毛泽东文艺思想指引下的延安美术和设计经验，则随着解放军进军全国的步伐很快影响至全国。当然，延安美术对于新中国设计的影响主要体现为以新年画为代表的宣传性平面艺术。随着解放军对全国各大城市的解放和接管，以中国纺织建设公司为代表的官僚资本被没收成为国营经济，而民族资本主义工商业则得到了有效的保护，在中国近代城市工商业的发展中所形成的设计知识和经验也成为新中国设计的重要源泉。

二、视觉革命

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

　　新中国设计的诞生，在视觉层面上，首先表现为以国旗、国徽为核心的国家视觉形象的确立。齿轮、麦穗、五角星等一系列符号语汇，使新中国设计的图形语言焕然一新，其影响也迅速由政治领域而延展到日常生活。其次，表现为与国家的大政方针密切配合的宣传性图像和装帧新风格的日渐成熟。就中国的现代设计运动而言，这无疑是一场内容广泛的视觉革命。

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

三、积极的工业化

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

　　对于新中国来说，现代化的核心要义就是把中国从农业国变成工业国，实现工业化。毛泽东在七届二中全会的报告中就明确了关于新中国城市功能的顶层设计，即变消费的城市为生产的城市，《共同纲领》更是强调将重工业作为新中国工业发展的重点，这些原则都在第一个五年计划“积极的工业化”政策中得到坚决地贯彻和落实。可以说，无论是北京、上海等特大城市的规划和改造，还是西安、成都等八大重工业城市的规划和建设，乃至于工矿企业和工人住宅的设计，都是国家工业化顶层设计的延伸。在积极的工业化这个大背景之下，从国之重器到民生日用，新中国设计的大幕徐徐拉开。

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

四、人民的时尚

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。图片由主办方提供

　　新中国成立之初，以棉纺织业为主体的纺织工业总产值约占全国工业总产值的三分之一，意义非凡。通过没收官僚资本、公私合营和经济改组，纺织行业也完成了社会主义改造，并实行统购统销、选样定产的计划生产管理体制。以上海为中心，诞生了经济、美观、实用的花布设计与丝绸设计创新，纺织业的发展既保障了人民衣着，又通过丝绸等高档纺织品的出口创汇为新中国的经济发展作出了重要贡献。在服装领域，“增产节约”与“旧衣改制”是日常服装设计生产的主题，与此同时，“美化服装运动”与民族风格的探索也在服装设计界和行业内部悄然兴起，时装的面貌呈现出中西混杂、新旧交融的局面，反映了中国人民在物质匮乏的条件下，对美好生活的热烈追求与向往。

五、民族、科学、大众

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

　　毛泽东在《新民主主义论》（1949）中指出，民族的科学的大众的文化，就是中华民族的新文化。这个思想主张后经《共同纲领》确立为新中国文化教育的总纲，对新中国的设计和设计教育的发展也产生了广泛且深远的影响。以北京的十大建筑为代表，新中国的设计师在民族的、科学的、大众的这一总的方针的指导下，坚持实用、经济、美观的基本原则，尊重科学、尊重实践，与建筑师、工程师和建筑工人通力协作，创造出了具有“中国气派，民族风格”的新设计。

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

“新中国设计的诞生（1945-1959）”展览现场。摄影：张思琪

参展设计师名单

参展设计师名单

部分展出作品

（图片由主办方提供）

《和平鸽丝巾》，常沙娜，印刷品。1952年，艺术家提供

《“储蓄”徽志》，周令钊，印刷品，1955年，私人收藏

《恒丰印染织厂布样（人物）》，样册，18×26cm，1940年代，私人收藏

《军民合作 抗战胜利》，彦涵，木版年画，35.5×25.5cm ，1944年，私人收藏

《文艺三十年》,封面设计：张光宇，13×18.4cm，1949年5月4日，私人收藏

《中国共青团团旗设计稿及批复件》，周令钊，印刷品，1950年代，私人收藏

《718联合厂的电子影像资料》，印刷品，20世纪50年代，718博物馆收藏

《北京市规划草图——总图（1954年修正稿，重绘版）》，北京市城市规划设计研究院，印刷品，1954年，来源于《古都北京五十年演变录》

《大花样本》，上海纺织品采购供应，样册，53.5×38cm，1955年，私人收藏3

《人民大会堂东门局部》，印刷品， 1959年建成，图源于《人民大会堂专辑》

《人民大会堂浙江厅》，人民美术出版社，画册，37.5×52.7cm，1959年，私人收藏

《上海市家用化学产品样本》，上海市家用化学品工业同业会所编印，书籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏

《上海市家用化学产品样本》，上海市家用化学品工业同业会所编印，书籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏

《新中国第二代红旗检阅车手绘稿》，贾延良，印刷品，1959年，贾延良收藏

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