是名无垢，置诸座右，为斐老道兄。鸣远。

　　维摩诘，梵语音译，菩萨名，

　　意译—— 无垢。

　　有幸，遇见鸣远传世的子式、丁卯壶后，西泠拍卖结缘“无垢”，又一典藏重器，彰显文人紫砂气度。

2023西泠秋拍

清早期·陈鸣远制紫泥无垢壶

款识：陈鸣远（器身款）；鸣远（刻款）

镌刻：是名无垢，置诸座右，为斐老道兄。鸣远。

出版：1.《壶中天地·33期》封面及P68，壶中天地杂志社，1991年。

2.《壶中天地·53期》P42， 壶中天地杂志社，1993年。

3.《中国紫砂》P51，上海古籍出版社，1998年。

4.《中国古代茶具鉴赏》P141，江西教育出版社，2007年。

5.《紫韵雅玩—中国紫砂精品珍赏》P58，天地方圆杂志社，2008年

6.《文荟菁英》P16，盈记唐人工艺出版社，2012年。

7.《浙江工艺美术》P14，浙江省工艺美术研究院，2023年。

展览：“故宫博物院三希堂展”，中国台北故宫博物院，1990年。

尺寸：高9.3cm 长17cm

西泠印社副社长童衍方先生题

陈鸣远无垢壶拓片

　　此气度本无法言说。壶身十五字值得考究：

　　“是名XX”——这是罕见的陈鸣远自主命名的器物。无垢，直用佛教专有名词。下文将从文体学论述壶铭起点之高。

　　“為”字小写，下移，“斐老道兄”不但顶格，略有上抬，比丁卯壶多了些洒脱，保留了晚明文人手札的平阙、抬头格式，附以舒朗的行距。这种格调，来自明清之际文士重视的书仪。

　　这样的书仪范式，得以让我们大胆推测，“无垢”之纪念，指向明末清初杭州一位高级别的文化人物——释济斐。

　　2022西泠春拍，笔者为鸣远传世名壶丁卯壶撰文，意外发现耑木先生杨中讷的著作《药房心语》。薄薄一册四十条《酒具铭》。杨中讷自序：器各系以铭，不离制器尚象之旨，或规或颂义，各依类以见。

　　杨中讷的同乡后辈吴骞，作序强调，这些酒具铭，“非特不可作游戏笔墨观，儒者并宜揭一通于座右以为朝夕省览”。

　　对比《药房心语》“虚舟”一则：舟名须虑，圣人愳（惧）焉，与其溺于酒，宁溺于渊。

　　无垢壶铭：是名无垢，置诸座右，为斐老道兄。

　　笔者另撰文《被忽视的文人紫砂先导文献：吴骞抢救出版的杨中讷<药房心语>》，旨在表明，早期文人紫砂学术起点很高。陈鸣远接触的不是一般意义上的风雅文人。

　　他们的合作，在一开始就确定了壶铭系统是一场高级别的学术游戏。由杨中讷引导，鸣远探索切器、切用、切怀之壶铭，经过吴骞理论化概括，渗透文人紫砂康雍乾三代创作方向，成为后续曼生壶铭之滥觞。

　　无垢壶铭中，“是名 XX ”的句式，直接表示“置诸座右”的主旨，极强印证了我们的推论。

　　“為”字小写下移，“斐老道兄”顶格略有上移。提示了无垢壶上款人的特殊身份：一位前辈的佛教高僧。

　　“斐”字不仅换行，而且伸出抬头，按照书仪，应是极其尊贵或是先逝之人。查阅文献出现一位契合人物。

　　塘栖金张所著《岕老编年诗钞》是研究陈鸣远浙地交游的宝库。其中《偶阅济公皋亭零记书后》篇尾双行小字题记：

　　“余（即金张）从仿斐公例，随游处成一记，总署曰零记”。

　　塘栖金张《岕老编年诗钞》记载大量陈鸣远浙地交游信息。其中《偶阅济公皋亭零记书后》以“斐公”称释济斐。

　　济公，释济斐，字月用。即明末钱塘高僧。俗名江浩，字道菴。他所交往人物有张岱、钱谦益、柳如是、黄宗羲等。

　　明末大思想家黄宗羲，在青年时代与江浩（即后来的释济斐）结社于杭州，在西湖上泛舟而作开展学术论坛，《南雷集》中，黄宗羲用“洁净”二字概括江浩，与座右之铭“无垢”竟契合。一代大儒黄宗羲对各位挚友的二字评价，必属精准，在回忆旧友的《思旧录》中，黄宗羲似乎解释了江浩的洁净无垢，谓其，“胸怀洞达，无尘琐纤毫之累”。

　　武林有读书社，以文章风节相期许，如张秀初〔岐然〕之力学，江道闇〔浩〕之洁净…   

黄宗羲《南雷集·卷之四》《鄭玄子先生述》

　　江浩，字道安，武林横山人。读书略见大意，而胸怀洞达，无尘琐纤毫之累。余与之月夜泛舟，偶争一义，则呼声沸水，至于帖服。后亦从释氏，改名义月。

黄宗羲《思旧录》

　　张岱，在名著《西湖梦寻》西溪一篇中特别提到这位好友。崇祯十四年，钱谦益带柳如是来杭州旅游，慕名到访斐老的别墅蝶庵，均留下诗篇。

　　据《明遗民录·卷三十二·江浩传》,南都复陷，兵且及杭，奔走号呼为位于庭，北面稽首而哭，昼夜不绝声者数日，两目尽肿，人皆以为狂。己丑之秋，危坐而逝。

　　按此，顺治六年1649（南明永历三年）释济斐因明亡悲恸圆寂。陈鸣远、金张生活年代较晚，并无法直面本尊，只可能通过前辈人物了解这位高僧的传奇事迹。金张在数十年后，仍然拟笔以文学创作隔空回应这位“斐老”先生。

　　如此，我们可以推想，早期文人紫砂中已存这种特殊的纪念性作品。无垢壶，或许就是我们熟知的鸣远砂艺，交游定制之外，特殊的纪念款创作中的代表作。金张，包括陈鸣远交游圈层对释济斐这位高僧的关注，极大可能源自与释济斐有源初交集的大儒——黄宗羲。

杭州西湖以西，连绵不绝的群山中著名的西山游步道，由此通往释济斐的蝶庵遗址。

　　查阅金张《岕老编年诗钞》，发现金张与黄宗羲往来密切，有戊辰《寄黄梨洲先生求诗序》、己巳《谢黄梨洲先生惠寄先慈墓志铭》、庚午《喜梨洲先生枉顾小集澹远堂》、壬申《酬黄梨洲先生寄赠诗序》、乙亥《德清舟中哭黄梨洲先生》持续至黄宗羲晚年。

　　此外，黄宗羲的兄弟黄宗炎（晦木）为杨耑木的授业老师、黄宗会（石田先生）与金张的交游亦多，黄宗羲挚交查逸遠，则是陈鸣远挚友查慎行的父亲。武林读书社的骨干除了江浩(道闇)、江道信，还有子式先生家族前辈卓人月(珂月)，这些人结社后成为统合于复社在杭州的分社…… 这是反清复明的一条隐线。

　　据敦本堂《川埠陈氏宗谱》，陈鸣远家族长辈中，有一位明末文人紫砂壶先驱陈用卿，就是因随卢象升弟卢象观起兵抗清，不幸兵败被擒，惨遭屠戮的。

　　早期文人紫砂就是在这张复杂的文人关系网中发芽。我们了解到，与陈鸣远发生交集的人物中，年长者如1620年代出生的陈维崧，现在更可以大胆想象，早期文人紫砂创作，可能受到更早的1610年代出生的文化巨匠，如黄宗羲、释济斐等人的文化影响力。

　　无垢壶，如同一个能量体，给予我们提供了思考和想象的动力空间。

　　陈鸣远合作交往的方外人士，有文献记载的有平阳老人，实物记存的有禹同道兄、以及斐老道兄。《岕老编年诗钞庚午》《望夜鸣远自石门重过斋中次前韵二首》有“顸喜烟霜晓，高僧共野航”一句。为我们更好的理解鸣远艺术志趣提供了更丰富的信息。

　　无垢，即维摩诘。梵语译名。

　　佛经载，为佛在世时毗耶离城之大乘居士。谓原为金粟如来，辅助释迦牟尼之教化，由妙喜国化生于此。佛于毗耶离城说法时，故现病不往，同释迦牟尼所遣问病之诸比丘及文殊师利等反复说佛法，义理深奥，妙语横生，其所说为《维摩诘所说经》，又称《说无垢称经》、《净名经》、《不可思议神变自在解脱经》。

　　本经最古之汉译，为后汉灵帝中平五年，陆续在两晋、后秦鸠摩罗什重译，一些版本早佚不传。唐玄奘于贞观年间，在长安大慈恩寺，便译作《说无垢称经》六卷，是为最终之第七译。

　　南怀瑾先生《讲述<维摩诘经>回顾》：“应该说，这本经是真正的大乘佛法，是在世间法中成就的佛法”。历史上，研钻此经者特盛。

　　此一经的主人公无垢居士，身处印度古时，以学问思辨着称，又以富绅之名，彼元是法身大士，现迹尘界，是熠熠生辉的在家行者。因此，开不二门无碍方便的无垢称，在佛教的文学艺术作品中，维摩诘的故事是永恒的话题。

　　唐代大诗人王维，名维，字摩诘，渴仰本经之极，可以说是其中代表。苏轼诗文，频繁引述《维摩诘经》相关内容，并以维摩诘自比。宋元明历代，以本经为题材作词赋绘画者层出不穷。

李公麟《维摩诘》（局部），现藏北京故宫，维摩居士，即无垢居士。

玄奘译《说无垢称经》

民国廿二年上海影印宋版藏经会印行

　　无垢称，便成为名声高洁，内德充溢、清誉外发的一种称谓。

　　佛者维摩诘，志在使一切众生，除心源上之烦恼。诗者王摩诘，行到水穷处，坐看云起时，有无我之境。大儒黄宗羲心中旧友释济斐之无垢，是做人之洁净，胸怀洞达，无尘琐纤毫之累。

维摩诘言：一切众生，心相无垢，亦复如是。

妄想是垢，无妄想是净。

颠倒是垢，无颠倒是净。

取我是垢，不取我是净。

——《维摩诘经》

佛国净土，不动尘，不过都。

夜窗长吟，传作心中印，镌为座右铭。

一生奔走，行一句箴言，白发老坐少年笑。

几欢把玩，智者创物，仁者守。

知爱，知恶，自戒，先后

不语，难得，此生无垢。

知远弥深

近年西泠拍卖对文人紫砂递进式探究

　　近年，西泠拍卖不仅呈献鸣远重器，且逐步推进文人紫砂史研究，尤其是对壶铭的深入研究。通常意义上看壶铭首先是欣赏刻技与书风，而西泠拍卖对文人紫砂之研究可谓层层递进，简单概括：

　　第一步，通过鸣远友人的诗文集排查上款人；第二步，重访鸣远驻扎创作的园林遗址，复原文人紫砂初创时的历史情境；再进一步，借助文学分析的眼光，深入研究铭文文体，发掘文人紫砂铭文创作的先导文献，理解壶铭即座右铭之理念。

　　如今，正是在“无垢”壶得到确切印证，也将研究推向一个高潮！

　　一般说来，文人紫砂由陈曼生发端，继而瞿子冶，梅调鼎，至于其滥觞于何时或可向前追溯到明代时大彬。

　　一个共识是，文人紫砂重于技法，升华于壶铭。以西泠拍卖为代表，在近年几届拍会中，不仅将传世鸣远重器公展呈现，在推进文人紫砂史研究，尤其对壶铭的切入点是不断深入的。

　　回顾2022西泠春拍丁卯壶呈拍时的研究，西泠拍卖首先确定文人紫砂史研究必须引入历史学、文学史眼光。

　　紫砂史中，只有数十字简介的人物杨耑木或杨晚研，实际上就是文学史中著名的杨中讷。作为书法家，其为文人紫砂引入晋唐书风。在文学史视野中，此人大名鼎鼎，其重要贡献就是在清康熙年间与曹寅等奉敕编纂《全唐诗》。这就直接导致我们将《药房心语》定性为文人紫砂壶铭的先导文献。

　　在欣赏以佳刻展现晋唐书风上进一步，我们试图去确认上款人。于是通过查阅鸣远挚友金张的诗集、以及塘栖县志，确定“子式壶”上款人，为塘栖文化大族卓氏中东园卓子式。

　　更进一步，我们试图复原文人紫砂初创时的历史情境。以“丁卯壶”为例，通过大量文献的考证，我们完成历史碎片拼图，让时光回到康熙丁卯年上元节，时隔三百多年我们来到当时鸣远驻扎创作的园林遗址中，感受陈鸣远、杨中讷两位同龄的中年才俊心境况味。

　　黄健亮先生在《雪乳有味和且正——从三件南瓜壶初探陈鸣远的若干课题》一文中，著重对几件重要的陈鸣远传世器铭书法进行了考证。在《石霞古意——紫砂名手陈鸣远的创作风貌》一文中，黄先生又提及，在对陈鸣远作品进行命名时，不宜因循传统紫砂形制命名，而是应以取其题铭为原则。

　　当“无垢壶”这一件罕见的、由陈鸣远自主命名的传世典藏器真正摆在我们面前，便是无限推动力和开放的答案。从“子式”等于“子鼠柿子”的暗语，到黄健亮老师关于苍髯腴叟松杯为陈维崧所作的精彩推断，给予我们无限启发。

　　文人紫砂铭文的研究是否能更进一层呢？

　　结合杨中讷的《药房心语》中四十条《酒具铭》，无垢壶“是名无垢，置诸座右”的特殊铭文，印证了我们的想法。关于砂器铭文的设计，是理念在先，文体在先、主旨在先的。如前所述，文人紫砂壶铭，从一开始就是一场真正高级别的学术游戏！

　　西泠拍卖近年呈献高等级鸣远传世重器：

2019西泠十五周年秋拍

陈鸣远制子式先生上款紫泥松鼠柿子壶

2022西泠春拍

陈鸣远为杨中讷制朱泥丁卯壶

上：2023西泠春拍

清早期·陈鸣远制铭后赤壁赋朱泥方斗酒杯

下：2022西泠秋拍

庞元济旧藏陈鸣远制紫泥苍髯腴叟松杯

2023西泠秋拍

陈鸣远唯一自定壶名作品

清早期 · 陈鸣远制紫泥无垢壶

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