“破墨”一词，于中国画或中国美术史稍有涉猎的人应该都不陌生。如何解读“破墨”？

　　知名美术史学者何惠鉴先生（1924-2004)曾在《唐宋绘画史中“破墨”之原义及其在音乐与书法上之来源》一文中，追溯“破墨”的起源史实、解析笔法具体样貌，收录在新出版的何惠鉴学术著作集《万象自心出：中国古书画研究》中。本文对何惠鉴的“破墨”追义做了进一步阐释。

谢稚柳《破墨山水》引首

　　“破墨”通常被理解为一种技法，墨色浓淡叠加，干湿交用就可称之为“破墨”，并衍而成为“破墨法”，还出现了诸如“浓破淡”、“湿破干”的具体形式。黄宾虹谓“破墨之法，淡以浓破，湿以干破。皴染之法，虽有不同，因时制宜可耳”、“ 齐白石作花卉草虫，深得破墨之法，其多以浓墨破淡墨，少见以淡墨破浓墨”；潘天寿亦谓“在干后重复者，谓之积，在湿时重复者，谓之破”。这里所谓的“破墨”或“破墨法”，实则仅是根据其字面含义衍生而成，将“破”字理解为“破开”、“冲破”。

　　谢稚柳《破墨山水》

　　著名画家与鉴定家谢稚柳甲寅年作有一幅《破墨山水》，自题“放笔婆娑水漾波，冥濛破墨乱云窝。支离病体催衰白，剩有微茫屐印多。”画卷前自题引首“破墨”，卷后三题，其一云“淡墨微茫到李成，浓光烟景胜燕人。不因脚著谢公屐，哪得梦游天姥吟”，其一云“唐人称墨笔画为破墨，盖谓破墨之浓淡而成，实无后人所称之破墨法也”，亦主要以墨法解释“破墨”。值得注意的是，最后一段短跋提及了“破墨”一词最早的出处，并点出了“破墨”与“破墨法”之截然不同，可惜的是，因是画后题跋，谢稚柳先生并未就此话题深入探讨。

　　这是否就是它原本的意思呢？似乎一直以来没有多少美术史家仔细地讨论过这个问题。

　　谢稚柳《破墨山水》题跋

　　如谢稚柳所言，在可靠的文献中，“破墨”一词最早出现在唐代。在张彦远的《历代名画记》中，他记述自己曾经见到王维的“破墨山水，笔迹劲爽”，又描述张璪没来得及画完的山水障为“破墨未了”。王维与张璪，是山水画发展过程中的关键人物；唐代，是山水画由青绿转向水墨的关键时期，这一次变革，不唯山水画，更是中国画从审美到技法的巨大转折。这三者同时出现，是巧合，还是另有玄机？

　　美术史家何惠鉴先生在数十年前的《唐宋绘画史中“破墨”之原义及其在音乐与书法上之来源》一文中对此做了丝丝入扣的解析，读来真令人醍醐灌顶，茅塞顿开。大多美术史的文章，往往只关注画史、画家、画论的资料，搜寻考证，推测论定，不可谓不细致周详，而总有一叶障目不见泰山之虞。要知道，美术史不过是滔滔历史大河中的一股支流，以小窥大，何从得见全貌，而若站在历史的高度，俯察美术史，则其来去始终，尽在眼底。何先生的这篇文章，就如同站在山巅，不论山脚下的江河如何波涛诡谲，走势曲折，都一一呈现，于是考证叙述不但举重若轻、顺理成章，而且令人心悦诚服。

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。