血衣 纸本素描 192×345cm 1959年 中国国家博物馆藏

血衣局部

《血衣》初期草图（第一稿）

《血衣》初期草图（第二稿）

《血衣》定稿草图

《血衣》（大型素描创作）分解图之一

《血衣》（大型素描创作）分解图之二

《血衣》（大型素描创作）分解图之三

《血衣》（大型素描创作）分解图之四

《血衣》（大型素描创作）分解图之五

《血衣》（大型素描创作）分解图之六

　　为了准备《血衣》的创作，王式廓有机会就下乡，参加土改工作队，访贫问苦，给农民画肖像，积累人物素材。王荻地夫妇还回忆：“他千方百计收集地主的大褂、地契、要饭小竹篮、破烂衣衫，还专门向中国革命博物馆借了红缨枪，都搁在画室角落里为《血衣》做实物模型。”

　　王式廓（1911-1973），字子容。山东掖县（今莱州市）西由村人。当代革命现实主义画家和人民美术教育家。早年学习美术，1930年入济南爱美高中艺师科学习西画，开始学习西画，并关心革命。“九一八”事变后，担任爱美中学南下请愿团二大队队长，赴南京参加全国学生的联合示威游行，要求蒋介石政府抗日。建国后，历任中央美术学院教授、研究部主任、中央美院委员会委员、中国美协常务理事等职。

　　《血衣》中，无论是双目失明的母亲，持血衣控诉的妇女，持字据的老汉，残废者或是青年民兵等等，每一形象，画家都进行了真实的描绘，都鲜明地洋溢着作者对主人公的深厚同情和热爱，对于这些受侮辱，受损害的善良农民的悲惨遭遇的不平。

　　这些素描人物都是王式廓为创作《血衣》的手稿，这些都是真实的人物形象，从人物取材，到人物表情、内心、细节的刻画，都极力要求自己做到完美。

　　他甚至为画《血衣》里一个拿地契的老农形象，义无反顾的跑去河南，一段时间后真的找到了让他满足的老农形象。

　　画家从现实主义出发，用黑白对比的手法，奔放粗犷的线条，对人物细节的虚实处理达到了画面真实与现实真实的统一，使人物的外在形象与内心世界浑然一体。

　　后来总结《血衣》的创作，他曾经回忆：“我心中憋了好长时间，不知该怎么表达这种历史性的冲突，概括一个历史时期。”他把这个关键情节的缺失，比作找不到开启主题思想之门的“钥匙”。

　　一年后，王式廓终于找到了这把“钥匙”：书中画着一个妇女，正用血衣控诉地主的剥削。

　　《血衣》这幅素描作品，一画再画，画家以生命为代价对艺术的完整性做出了不懈的追求，作品取材于我国土地革命斗地主的场景，画面抓住一位悲痛欲绝的妇女，正举起血衣的瞬间。描绘了激愤的人海与起伏的山峦，在沉郁浑厚的黑白色调中汇成了震撼人心的控诉。

　　1973年他准备完成《血衣》的油画，5月22日，王式廓从清晨一直画到傍晚6时， 他就像一名战士握着他的枪一样，捏着手中的画笔，倒在了为油画《血衣》准备的人物肖像习作前，经抢救无效，不幸与世长辞。

　　《血衣》系列作品，虽然其油画尚是一部“未完成的交响乐”，但它的成就已经奠定了王式廓在中国美术史上的重要地位。

　　历史造就了中国现代现实主义写实绘画，也造就了艺术大师王式廓。

青年工人 纸本素描 38.5×26.8cm 1954年

深入张郭庄生活 纸本速写 18.5×25.5cm 1954年

林阿云 纸本素描  42.5×27.5cm 1972年

民工 纸本素描 39.4×27.5cm 1973年

农民 纸本素描 39.4×27cm 1973年

青年农民 纸本素描 24.4×19.7cm 1939年

改造二流子（构思草图） 纸本速写 19×27cm 1943年

把一切献给党 纸本素描 47×37cm 1954年

劝父入社 纸本素描 58.8×77cm 1954年

巩县老汉 纸本素描 54×38.8cm 1973年

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