鼓浪屿当代艺术中心

　　2021年12月31日至2022年4月3日，鼓浪屿当代艺术中心呈现开幕展，邀请国际知名艺术家徐冰、冷冰川、刘建华、展望、缪晓春、宋冬、邢丹文、陈文令、庞海龙、邬建安、杨心广、卢征远参展，通过3大板块、14件／组饱含城市记忆的多元媒介作品，以“叠层时空”为名，回应城市更新的深刻议题。此次展览由艺术史知名学者朱青生担任学术主持，高远担任策展人。

　　作为本次展览参展艺术家，中国著名艺术家展望与我们谈论了他的艺术和他眼中的当代。欢迎大家亲临现场，近距离观看艺术家展望本次参展的多件精彩作品。同时，敬请期待我们接下来陆续推出的艺术家专访视频及文章。以下是“凤凰艺术”带来的相关报道。

在长城上，镶金牙

展望，《镶长城》，2001

艺术家

2001年夏，一群工人模样的人，

背着金灿灿的砖头，爬上八达岭以西的残长城，将“金砖”逐个“砌”在残缺了两个箭垛的城墙上。

金砖并不是真的金，

是由不锈钢镀钛金而来，

远望过去表面金光闪闪，

就像是长城上的“大金牙”。

展望，《镶长城》，2001 艺术家

带头搬砖的那个人，现在被公认中国最重要的当代艺术家之一：

展望。

在展望看来，

长城几乎是中国人的精神象征，补金牙似乎是某种身份的象征。

于是二十年前，他写下了这样的文字：“我把这两个具有象征性的东西镶在一起，所提出的问题实际上是针对一个全民的梦想。”

展望，《镶长城》，2001

影像装置、金砖若干，10’02”

 鼓浪屿当代艺术中心KCCA

如今，当年八达岭上的金砖，

带着那一年夏天的历史与记忆，

跨越时空、漂洋过海，

来到了KCCA的开幕展“叠层时空”。

老式电视机中，

播放着当年镶长城的画面。

二十年后再回首这件作品，展望说道：

“那时的中国，

正处于一个新旧交替的时代，

我把现场作为我的材料，

试图将艺术带入公共领域。”

展望，《镶长城》，2001 艺术家

也许你会问小k

“艺术家在长城上搬砖，

也能成为当代艺术吗？

那我每天打工搬砖是不是也是当代艺术？”

到了现当代，

艺术形式变得越来越丰富，

突破了传统的静观，

行为也终于可以被冠上艺术之名。

展望，《94清洗废墟计划》，1994

艺术家

此次KCCA开幕展，

还展出了两件展望其他的作品：

《94清洗废墟计划》、

《山水镜》。

小k便为你从这两件作品开始讲起，

并以“观念”、“社会介入”为关键词。

或许看懂了展望的作品，

也就理解了艺术何以成为艺术。

观念

清洗完的当晚，

推土机继续工作。

展望，《94清洗废墟计划》，1994德国哈内穆勒金属相纸
58.5 x 47.5cm x 9
 鼓浪屿当代艺术中心KCCA

　　上图中KCCA展厅墙上的照片，拍摄于1994年展望清洗废墟的现场。

　　那一年，京城最繁华的王府井大街成了被改造的对象，一处民国旧宅面临拆毁，新的商业化大楼将在这里落成。随着时间与历史的向前，不同的城市建筑一直在不停地更迭；而对当时的展望和许多百姓来说，随着一栋栋充满历史的中西式建筑被夷为平地，一个文化符号也就此落幕。

展望，《94清洗废墟计划》，1994

艺术家

　　于是，展望利用拆迁休息的时机，对废墟进行为期一天的装修与清洗。小k在展望的艺术家官网上，找到了他1994年制定的装修、清洗内容和方式：

• 清洗一根有红色砖缝的柱子，再用红色重钩一遍砖缝。

• 清洗剩下的半扇白色门框，用白漆重漆一遍。

• 把一条装饰瓷砖擦干净。

• 用室内涂料粉刷一面墙

　　而当晚，推土机继续进行拆迁工作，清洗的痕迹还未保留24小时便荡然无存；多年后，现代化酒店和写字楼拔地而起。巧合的是，展望的雕塑展后来曾在这里举办。

展望，《94清洗废墟计划》，1994

艺术家

　　所谓行为艺术，也被认为是观念艺术的一支，它通过现场、直接的方式，采用夸张的表现手法，用行为来表达艺术家对世界的看法，其目的仍是传达具有现代性的艺术观念。和传统艺术相比，当代艺术的一大特征便是——作品背后的作者思想和观念变的尤为重要。

　　“观念”一直是展望创作的核心之一，展望的艺术形式涉及雕塑、装置、行为、摄影和录像，他一直试图用不同的艺术手法将观念外化，让同时代的观者从中产生共鸣。

　　展望的这件作品，在鼓浪屿这个万国博览会的小岛上，似乎能产生更多的共鸣。当静态的摄影作品与到场的你交互、对话，二十年前的行动终于再次成为新的艺术。

社会介入

“不想使艺术成为观赏品”

展望，《中山装》，1994-2002

艺术家

　　本次展览中呈现了两件展望行为、录像媒介的作品，但他更被大众熟知的其实是雕塑家的标签，他的“中山装”系列实验作品更被认为是中国当代新雕塑的开端——因为展望并非单纯创作雕塑，而是将雕塑与观念结合。

　　而对于“中山装”系列，展望曾如此说道“我当时做这个实验的时候，不是从个体角度出发的，它是关于艺术如何介入社会的一个实验。”

展望，《山水镜》，1997不锈钢、旧家具

左：166 x 75 x 60 cm

右：190 x 90 x 40 cm 鼓浪屿当代艺术中心KCCA

　　之所以不愿做单纯的雕塑，是因为展望不想让艺术仅仅是一种观赏，他一直在试图寻找艺术参与社会的角度、一种艺术在社会上的独立精神价值。这种艺术介入的观念，毫无疑问贯穿《镶长城》、《94清洗废墟计划》，也能体现在展出的这件90年代的作品《山水镜》中。

　　旧家具上的镜子，并不是真正的镜子，而是艺术家用不锈钢加工而成的。站在这组支离破碎的镜子前，你除了看到自己的模糊轮廓，还能产生各种幻想。

展望，《山水家具》系列(和展厅中的《山水镜》同系列) 艺术家

　　不锈钢是艺术家展望的标志性创作媒介，展望和他培养的工人们，甚至可以说是引领了中国乃至全世界最先进的“不锈钢雕塑加工技术”。

　　在当时的那个年代，不锈钢作为一种新的材料，与旧家具产生的对话，仿佛营造了一个新旧叠层的时空、展开了一场不同年代的对话。

　　在镜子中看到自己模糊影像的同时，似乎也看到了某个时代的社会倒影。

关于艺术家

展望

　　展望，1962年出生于北京，现工作和生活于北京。毕业于中央美术学院雕塑系，现任职于中央美术学院雕塑系。

　　作为一个具有实验精神的当代艺术家、雕塑家，展望的作品特征建立在观念艺术与物体材料的关系上而非单向度的，并提供了最初的观念性雕塑范本，不锈钢拓制的《假山石》为其最重要的代表作。批评家黄专曾对展望的作品特征这样描述:展望的艺术有着以简单材料形态营造复杂问题的特质，他的艺术实验像是一场在趣味、心性和感官世界中不断寻找平衡的智力游戏，它不断带来惊喜和高潮但却从来不提供清晰的答案，他是少数几位在自己设置的艺术问题中进行独立工作的艺术家之一。

　　展望的作品曾在中国美术馆、广东美术馆、上海美术馆、旧金山亚洲美术博物馆、美国威廉姆斯学院博物馆、香港汉雅轩画廊、芝加哥当代艺术博物馆、维也纳美术馆等重要机构参展或收藏，并多次参加国际当代艺术大展。

作品背后的观念

正在鼓浪屿当代艺术中心KCCA

开幕展“叠层时空”

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“叠层时空”

鼓浪屿当代艺术中开幕展

出品人 

黄晓燕

林入 

学术主持

朱青生 

策展人 

高远

展览统筹 

安娜 

展览设计 

阎洲

展览开放时间

2021.12.31 - 2022.4.3

周二至周日

09:30-17:30（17:00最后入场）

**春节前后开放时间**

2022.02.03-2022.02.05

大年初三 - 初五特别开馆

2022.02.08

大年初八恢复正常开放

展览地点

鼓浪屿康泰路151-8号L1

鼓浪屿美院内

鼓浪屿当代艺术中心KCCA

票务信息

本次展览免门票

（凤凰艺术 独家报道 责编/dbk）

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