康熙后期至雍正、乾隆两朝，是清代政治、经济繁盛的时期，绘画领域呈现出活跃的气象。扬州商业的繁荣、交通的便利、艺术市场的开发，吸引了众多画家在此聚集，市民阶层的扩大及其对艺术求新、求变的要求使得画风上的异端渐为大众所接受，加之清初野逸派画家先后在扬州的活动已为士人树立了风格取法的榜样，于是掀起了以“扬州八怪”为首的一股新的艺术潮流。
  其中“扬州八怪”的代表人物金农与郑板桥，二人经历相似、性格相似，订交于雍正九年（1731），一见如故，杯酒言欢，诗文互赠。金农言“相亲相洽，若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥更是曾言:“杭州只有金农好”。

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　　郑燮(1693-1765)? 清芬幽远
　　镜框  水墨纸本  45×85 cm.
　　【说明】朱小南旧藏。朱小南(1901-1974)，原名鹤鸣。江苏南通人，邑名医朱南山长子。幼年读书于乡，后随父南山习医，刻苦勤奋，悉心钻研。以擅治妇科而着称。1936年协助其父创办新中国医学院，先任副院长，后继其父任院长，并组织“鸣社”，定期聚会，旨在研讨学术和昌明医学。建国后，朱氏参加上海市公费医疗第五门诊部工作，兼任上海中医学会妇科组组长，中华医学会妇产科分会委员。

　　郑板桥以兰竹擅名海内，他笔下的兰花高洁幽贞，颇有君子之风。本幅兰花横披作幽兰数丛，用笔清爽劲健，兰花姿态灵动，花叶舒卷有致，阅之似觉清香满纸。
此作不画土坡山石，显得高洁孤介，似乎是受到了宋代遗民郑所南画兰的影响，所南的人品向来为知识分子的典范，板桥希慕前贤，人品高洁，故其人其画皆有不可遮掩的人文光芒。其题画云：屈宋文章草木高，千秋兰谱压风骚。如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。其实是通过讲兰花的遭遇去隐喻文章、人格的不得志于世，板桥爱发牢骚、爱议论、心直口快，这正是他诗文书画的特色，真实、有趣，这正是他几百年来影响不衰的主要原因。读他的作品，便如见其人。此画题字用笔潇洒不群，结体布局错落有致，极具个人风貌，允为郑板桥精品。

　　参考：郑燮《墨兰图》北京故宫博物院藏

　　金农(1687-1763)? 梧桐秋意
　　立轴  水墨绢本  119 ×39 cm.
　　1756年作
　　【说明】题画诗参见《冬心先生自度曲》，载《冬心先生集》，153页，西泠印社出版社，2012年。

　　金农《梧桐秋意》，绢本立轴，墨笔绘梧桐一株，笔调温润古雅，气韵清新绝尘。隶书题自度曲一首，妙趣横生。自度曲为金农独创，非诗非词，或文雅，或诙谐，幽默轻松间透露着深刻的生命智慧。题写于本幅的自度曲《梧桐引（十句五十三字）》见载《冬心先生自度曲》，曾数次题写于金农绘梧桐作品，足资参考比对。
相比梅竹题材，金农极少描绘梧桐，所见仅有数件，皆为小幅，创作时间分布在1754年（68岁）至1759年（73岁）间。本件《梧桐秋意》为大幅立轴，作于1756年（70岁），书画合璧，格高韵胜，况绢素细腻，品相如新，尤为难得。

　　参考：金农《水墨梧桐》，33x49.5cm，私人收藏，见《中国古代名画选集》，历史博物（台湾），1977年作

　　参考：金农《杂画册》之一开，21x36.5cm，上海博物馆藏，1759年作，时73岁

　　参考：金农《杂画册》之一开，24.9x31.7cm，天津艺术博物馆藏，1754年作，时68岁

　　参考：金农《杂画册》之一开，35.5x23.9cm，辽宁省博物馆藏，1754年作，时68岁

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