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“梅云堂”旧藏张大千三珍亮相北京保利

时间:2020-9-28 13:36:22  来源:中国近现代书画部 北京保利拍卖

  梅云堂主人是张大千先生的挚友高岭梅、詹云白夫妇,其收藏的张大千被视为迄今最完整、水准质量最高的张大千画作私人珍藏。金秋十月拍卖,”梅云堂“旧藏三珍《芭蕉仕女》、《倚柳春忆》、《鱼乐图》有缘再次“团聚”,并于夜场拍卖中现身呈现,冀以为十五周年庆,并为张大千艺术盛筵增彩。

  张大千与高岭梅

  张大千  芭蕉仕女

  立轴  设色纸本

  1944年作

  152×60.5cm

  【题识】

  长眉曲袖颦蛾碧,桂发容光飘蜀国。翠筵芳酒酡颜朱,滞醉不知将钿合。浣花笺纸桃花色,帘外东风吹象笔。十离诗就泪痕干,早托同心胜绾结。甲申六月写,并倚《玉楼春》,似伯纯仁兄方家正之。大千居士张爰,并命十儿颍补裙花。

  【印文】张爰私印、三千大千、摩登戒体

  【展览】1.“梅云堂藏张大千画”,香港中文大学文物馆,1993年4月17日-5月23日。2. “梅云堂所藏张大千之绘画”,日本东京涉谷区立松涛美术馆,1995年4月5日-5月1日。3. “梅云堂藏张大千画”,新加坡美术馆,1997年2月28日-4月27日。

  【著录】1.《梅云堂藏张大千画》,图版4,高美庆编,香港中文大学文物馆,1993年。2.《梅云堂所藏张大千之绘画》,图版4,日本东京涉谷区立松涛美术馆,1995年。

  【来源】上款“伯纯”即李崇实(1894-1985),字伯纯。陕西蓝田人。北京中国大学毕业后赴日本留学,获东京庆应大学经济学学士学位。1923年回国后在中国大学及北京朝阳大学执教,讲授财政及经济思想史,1926年弃文从政。抗战胜利后历任监察院秘书长、财政经济审查委员会委员等要职。1950年在台湾辞去监察院秘书长职。1951年任台湾糖业公司董事长,为振兴台湾蔗糖事业多有贡献。1967年任台湾肥料公司董事长,建立台湾新竹氮肥厂,1971年被台湾当局授予景星勋章一枚,并聘为行政院经济顾问。1985年在台湾病逝。

  【说明】画上大千自题“命十儿颍补裙花”,十儿即大千次子张心智。张家取“大排行”法计算,故兄弟的第二代皆一起排列,遂称心智曰“十儿”。大千绘画间有助手补缀花纹图案,多由子侄充当,如张心智、心一、心徳等。他题跋时亦书名以记,此即为一例。

  《梅云堂藏张大千画》

  香港中文大学文物馆,1993年。

  《梅云堂所藏张大千之绘画》

  日本东京松涛美术馆,1995年。

  以形象论,张氏笔下古装仕女前后凡两变。敦煌之行前,所作古装仕女概从唐六如诸人出,纤柔如弱柳扶风,娇俏如黄蓉仗剑,哭啼啼的,娇滴滴的,且多以其相好为表现对象,如1935年所作《天女散花》即为其朝鲜情人池春红写照;至敦煌之行后,始悟得隋唐人开脸、设色及命笔,画风丕变,尤其在形象审美上尽可能摈弃了之前一味表现的仕女纤细柔弱之风,而代以生新健康的唐人气象,活泼泼的,爽利利的,虽然多数还是为情困为爱苦,但却已经有了敢爱敢恨的独立性和自由性,尤其《惊才绝艳》《红拂女》等作。

  张大千  天女散花  1935年作

  成交价:RMB 84,525,000

  大千  忆远图  1952年作

  张大千  芭蕉仕女(局部书法)

  高岭梅珍藏的张氏1944年6月作赠时任国民党监察院秘书长李崇实(字伯纯,1894-1985)的《芭蕉仕女》,便是张大千敦煌之行后该题材的典范之制。仕女白衣胜雪,略箕坐于后园芭蕉丛中,左手执素绢,右手搦管悬空,欲题不题、将书未书。其襟带以青、绿染之,与前后芭蕉之大面积浅花青正复相映。仕女开脸娟秀,双眉旖旎若新月有意,两眸潋滟如春水无波;一点殷红唇,与发髻团花共艳,半截皓雪腕,与凝脂蝤颈同丰。

  张大千  芭蕉仕女立轴(局部)

  为了突出作为主要意象的仕女,其他意象均以巧思经营,除了芭蕉叶及后园路面用淡花青染成外,诸如芭蕉叶茎、串联远近景的细竹、蒲草、题款皆只用淡墨,或写或勾,或涂或皴,备极用心。张大千本时期有一方颇为得意的章,“春愁怎画”,此幅几乎就是该印文的完美诠释。整幅着眼于“淡”,用淡绾结春愁、闺思,又化书蕉之典于无形,匠心独具且别开生面,令观者如沐春雨,为之悱恻缠绵。◆◆◆

  张大千  倚柳春忆

  镜心  设色纸本

  1944年作

  81.5×33.5cm

  【题识】欢如菖蒲花,但开难得见;侬欲化春水,要看郎心变。少作〈子夜歌〉漫书画上。甲申十一月既望沙河邨居,大千张爰。

  【印文】张爰私印、大千、摩登戒体

  【鉴藏印】岭梅珍藏

  【展览】

  1.“梅云堂藏张大千画”,香港中文大学文物馆,1993年4月17日-5月23日。

  2. “梅云堂所藏张大千之绘画”,日本东京涉谷区立松涛美术馆,1995年4月5日-5月1日。

  3. “梅云堂藏张大千画”,新加坡美术馆,1997年2月28日-4月27日。

  【著录】

  1.《梅云堂所藏张大千之绘画》,图版6,日本东京涉谷区立松涛美术馆,1995年。

  2.《张大千画谱》,第127页,艺术图书公司,2007年。

  《梅云堂所藏张大千之绘画》

  日本东京松涛美术馆,1995年。

  《张大千画谱》

  艺术图书公司,2007年。

  与此同工异曲的是《倚柳春忆》。画中绘一盛装仕女长身倚立于后园古柳前,头绾花髻,脑后缀朱,额开广洁,脸泛潮红,凤眼含春不语,双眸凝然有思。其左手抬起置于颌下,右手下垂张指紧扣柳干,脚下则欲进还退,似乎等着的是一个朝思暮想却又移情别恋了的负心汉,分明他对自己伤害这么深,还拼命忆他对自己的好,想他想得天地失色。

  张大千  倚柳春忆(局部)

  与脑后花、唇上朱、领口亵衣红相映的是下裳的浓重热烈,以敦煌壁画式的重彩出之,为整幅作品确立感情基调。其他意象,细细的柳、韧韧的蒲、柔柔的草,都是中国古代传统文化里的经典意象,老杜诗“江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿”,《孔雀东南飞》亦有句“君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移”,结合本幅张大千题款《子夜歌》词,极堪细味。不过,与前幅《芭蕉仕女》着眼于“淡”不一样的是,此幅着眼在“薄”,春风恶,欢情薄,连带着张大千署款也薄了。

  张大千  鱼乐图

  水墨纸本  镜心

  156×53.5 cm

  【题识】鱼乐图。此十年前在九龙寓居,戏效石涛、八大合作,用笔轻软,不足存也。爰翁癸卯春题。

  【印文】张大千、大千唯印大年

  【高岭梅题签】鱼乐图。大千八哥作。岭梅藏。

  【展览】

  1.“梅云堂藏张大千画”,香港中文大学文物馆,1993年4月17日-5月23日。

  2.“梅云堂所藏张大千之绘画”,日本东京涉谷区立松涛美术馆,1995年4月5日-5月1日。

  3.“梅云堂藏张大千画”,新加坡美术馆,1997年2月28日-4月27日。

  【著录】

  1.《大千居士留影集》,1947年。

  2.《梅云堂所藏张大千之绘画》,图版46,日本东京涉谷区立松涛美术馆,1995年。

  《大千居士留影集》,1947年

  《梅云堂所藏张大千之绘画》

  日本东京松涛美术馆,1995年。

  “ 画鱼就是要表现出鱼在水中畅游的姿态,如果画出的是出水的鱼,则失去了鱼的天性。但在作画时,不必画水而又有水中的意态,才算是体会入微。——张大千”

  张大千  鱼乐图(局部)

  1963年重题十年前旧作《鱼乐图》,以张氏精擅的八大石涛之法绘一椽巨石凌空突起,其上满缀芙蓉,又有苇叶下垂及水搅动水面,有游鱼四五,以此为乐,或逡或巡,若即若离,充满世外桃源般的生活趣味。此作纯任水墨,淡点染、浓勾勒、薄皴擦,一派天真,足令人见而忘机。

  ?仿八大游鱼  1944年作



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