笔坚墨晕，体韵双妙，得为上品。

　　今代画师，独抱石公能之。

　　——老舍

　　傅抱石对于山水画的见地借用了《中国绘画理论》（明·唐志契 《绘事微言 》）中所言：“凡画山水，最要得山水性情，得其性情，便得山环抱起伏之势，如跳如坐，如俯如仰，如挂脚，自然山情即我情，山性即我性，而落笔不生软矣。亦便得水涛浪萦回之势，如绮如鳞，如云如怒，如鬼面，自然水情即我情，水性即我性，而落笔不呆板矣。”因此，他的艺术创作跳出陈规框框，因时因地因景，变化多彩，不落窠臼，然而这一切要归功于对写生的重视。

　　傅抱石（1904-1965） 古长城下

　　设色纸本 镜心 33.5×45.5cm 约1.4平尺

　　钤印：傅抱石

　　边跋：（傅二石题）古长城下。此图系先父抱石晚年所作，其笔法章法皆有傅氏典型之风格也。傅二石敬题于辛卯秋。钤印：傅二石

　　背题：傅益瑶。钤印：抱石大利

　　鉴藏印：元霖山房珍藏、熙宝斋珍藏印

　　出版：

　　1.《傅抱石画集》第201页，文物出版社，1992年。

　　2.《傅抱石画集》下卷第375页，北京工艺美术出版社，2003年。

　　3.《傅抱石大典》，古吴轩出版社，2004年。

　　4.《名家翰墨·9·傅抱石专号》第158页，1990年10月1日出版，2006年7月1日再版。

　　5.《希宝斋随笔：中国山水画源流探析》第146页，上海画报出版社，2006年。

　　6.《中国书画鉴定与投资学》第221页，上海画报出版社，2007年。

　　7.《傅抱石全集》第五册第316页，广西美术出版社，2008年。

　　著录：《傅抱石研究文集》第265页，傅抱石研究会编，上海书画出版社，2009年。

　　展览：

　　1.“傅抱石遗作展”，北京，中国美术馆，1979年。

　　2.“傅抱石画展”，台北，历史博物馆，1993年12月1日—1994年1月2日。

　　3.“傅抱石艺术特展”，广州，广东美术馆，1998年11月1日—11月30日。

　　4.“傅抱石艺术特展”，深圳，深圳美术馆，1998年12月。

　　5.“其命维新——傅抱石百年诞辰作品展”，北京，中国美术馆，2004年8月11日—18日。

　　6.“其命维新——民间珍藏傅抱石作品展”，南京，江苏省美术馆，2005年8月25—9月6日。

　　7.“傅抱石百年大展”，台北，国父纪念馆，2004年12月15日—2005年3月28日。

　　说明：附作者家属傅二石先生与作品合影。

出版

背题：傅益瑶。 钤印：抱石大利

　　20世纪40年代的重庆金刚坡时期奠基了傅抱石山水画的写生品格；1957年的东欧写生使其山水画风格的写生笔墨元素进一步成熟和体系化；1960年的“写生长征”又使他的山水画艺术取材得到了进一步的开拓；1961年的东北三省写生则最终促成了傅抱石山水画风超越写生与写实，走进了大实大虚的宏大境界，从而完成了其最终的典型风格面貌。

局部

　　纵观其作，无论是巨幅还是小品，都存在一种特殊的氛围——一种氤氲之气，苍茫之感；沉浸在纤尘不染的空气之中。此幅《古长城下》，尺幅不大，却也不失氤氲之气，具其成熟时期绘画风格特点，虽无年款，构图、笔法与傅抱石作于1960年的《太华纪游》颇为相似。先以淡墨写出山体轮廓，而后皴擦，山体皴擦已经不见早年明显的干笔散锋笔触，只以淡笔略加皴染，使得画面翁郁淋漓，气势磅礴，再后以破笔散锋加上水墨饱满，笔在纸上涂、簇，山角下的树更加的郁郁葱葱。

?局部

　　整个画面构图开门见山，却也不失意境深邃，仅以数根线条勾出的矮山，剪影般的树以及山下的幽静村居，这几组简单景物即表现出大气磅礴的“长城内外”景色，笔墨率意而有法度，意境宁静而致远。

　　北京银座2019春季拍卖会

　　预展时间

　　6月3-4号

　　拍卖时间

　　6月5号

　　展览拍卖地点

　　北京昆仑饭店

　　北京市朝阳区新源南路2号

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