对于青铜器的装饰，之前我们聊过商周时期青铜器的装饰特点是在器模上雕纹，而进入春秋战国时期开始就改用印纹的阶段，这也是工艺装饰领域的一大改革。所谓印纹就是用一块儿印花的模子刻出基本的花纹，然后趁模胎还没有全部干透的时候用印模在上面盖出花纹。这种方式可以一种模具多次和连续使用，既可以节省工作量还可以节省制作时间，又可以作出大面积统一的艺术效果。

　　因为采用模印的方法来产生装饰花纹所以在刻花模的时候就要考虑四周围相互的衔接问题，还有上下左右盖印以后所产生的整体效果。如果说商代的装饰风格是单独的纹样并且运用中轴对称的方式，那么周代就进化为左右连续繁复的两个方向的连续纹样，到了春秋战国时代就变成了构成上下左右连续四个方向的连续纹样了。这种风格和特定的装饰方法有关系，这种方式统一而不单调，繁复而不杂乱，反映了一个时代的装饰风格和特点。

　　在装饰的纹样当中最主要的是蟠螭纹，其中，蟠是表示缠绕叠压，而螭是代表还没长角的小龙，这就形成了蟠屈纠缠穿插缭绕的纹样。在此之外还有目羽纹，就是将羽毛形状的纹路做成一目形的，基本都是兽纹的各种变形而来的。还有绳索纹，像绳索的样子以及像贝壳一样的纹路等等。这些纹路样式都是由复杂逐渐向简洁的装饰风格演变的，到了后期流行的蟠虺纹的虺代表的是小蛇也是龙的简化形象。在装饰的位置上由第一开始在器物的中腹部装移到了颈部位置。欣赏的视角开始上移，这可能跟当时的人们坐卧逐渐升高的生活方式有关系。

　　战国的后期冶铁 技术也开始迅速发展，开始产生坚韧锐利的铁制工具，使青铜器的装饰进入了一个崭新的时期。就像恩格斯所说的：它给手工业工人提供了一种其坚固和锐利非石头或当时所知道的其他金属所能抵挡的工具。这种铁质工具可以在铜器上刻划纹路，使刻出来的线条细如发丝；也可以刻出暗纹以后嵌入红铜或金银细丝。而这种使用金银细丝进行镶嵌的工艺就叫做“金银错”。这样，青铜器的装饰也从印纹有发展到另一个划纹的新时期。进而产生了许多纤巧华美的工艺制品，就像之前说过的宴乐渔猎攻占纹壶、水陆攻战纹鉴等都是这类工艺装饰手法的代表作。与此同时呢，也出现了不少朴实无华以实用为目的的青铜器，它们都反映出另一种的艺术风格和特色。

　　关于春秋战国时期青铜器的加工方法种类繁多，也大大的加强了装饰艺术的表现力，从而丰富了器物的工艺形象。具体方法大致有六种：焊接，是在制作的过程当中用加热的方法将器物的零件或局部连接在主体上，这种方法的应用既可以便利铸造的过程也可以丰富器体本身的造型，提高了这个时代青铜器的艺术效果；刻划，刻划的装饰是随着铁质工具的提高而出现的。因为铁质质地比较坚韧比较容易刻铜；镶嵌，这种方法是在青铜器上面镶嵌其他的物质材料，像是松石或者红铜、金银丝等，这种方式是春秋战国时期比较流行的一种装饰方法；金银错，也称错金银。就是在铜器上面用金银丝或者金银片镶嵌成各种图案和花纹，再用厝石磨错平滑。

　　鎏金，是将金箔剪成碎片，然后放到坩埚里进行加热融化，再以一比七的比例加入水银变为液体。这种混合物被称为金泥，用这种金泥蘸盐、矾等物质涂抹在铜器上经过炭火的温烤使水银蒸发，金泥就附着在铜器上的方法就叫做鎏金，也叫火镀金；镂空，这种技法一般是采用失蜡法，也叫蜡模法或拔蜡法、出蜡法等。这种方法的创造是我国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项伟大的发明。知道现代仍是世界上制作精密铸件的一种方法。其特点是：制作简便无需分块；花纹精细清晰，表面光滑层次丰富可以制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果；器物表面光滑不再进行打磨；精确度非常高。

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。