相关展览信息

　　艺术家：陈文波、梁玥、沈远、颜磊、徐坦、曾力

　　备忘录是指一些值得记住的事，作为对于过去和将来的一个指导。

　　自2004年一月沪申画廊的首展开始，我们举办了许多大规模的展览。沪申画廊一直信仰可以立志于将艺术家的视觉想象变为现实以保持艺术家的独立身份。备忘录精选了我们过去几次具有重大意义展览的艺术品收藏，包括陈文波、梁玥、沈远、徐坦、颜磊和曾力的作品。

陈文波（绘画 “负反作用”/ 2007.7.21-8.20） 

　　北京艺术家陈文波（生于1969年）的主题总是任意的，他相信观念艺术在本质上是"修正主义"。艺术家说："观念艺术的原则之一是简单而直接的对材料的使用。不存在所谓的一个媒介的技术方面所带来的的前卫。我不相信这个。相反，我相信对世界和生活的新的理解。" 他最出名的是挪用日常用品的摄影照片，然后在他的绘画里被用一种人造的光所描绘，电脑键盘， CD，高尔夫球场， 陈批判了我们对幻想的欲望仅仅是一种对现实的逃避。 在本次展览中关于标语的绘画，是企图将一个公众信息转变成一种陈词滥调的社会注释，将它的不能再运作的属性转变为一种反讽而美学的体验。

梁玥（摄影“负反作用”/ 2007.7.21-8.20） 

　　粱玥的作品带有强烈的传记般的色彩，在第一时间打动了我。 上海艺术家粱玥（1979 年出生）写道："我想这是我的想象，因为某些我注意了很久的图像，与我自己在那段时间的个人生活相关。很难描述，在一种令人眩晕的状态下，安静地听，持续地看，我所见到的所有人都成了符号…… 也许因为我的身体仍渴望着温暖，我想象中的影象，分离开去寻找着我的心。空气里的振动让我感到这个世界在就近的某个地方依然是真实的，但是当我到达那里的时候，我什么都不能触摸到…… " 与在本次展览的另外四位艺术家形成鲜明的对比，她个人的微妙精细的照片充满了浓郁的人文主义色彩。用一个常规的 35mm的相机拍摄，梁的带有讽刺意味的标题给我们对这些照片的阅读增加了一种不可预料的元素。一个可爱的猫被称为"小怪物"，一堆垃圾被称为昆虫， 一张被旧处理了的照片像是在用魔法召唤一个家庭的历史，照片日期上错误造成了一种视幻觉。因为并不打算进入一系列快乐的突然事件之中，她的照片让我们的思绪即兴发挥。因为在画廊里被安放在了一个不同的地方，她的照片构成了一个破碎的叙事，而并非是对一个连贯的故事的添加。如果说创作艺术的目的是为了去尝试接近一种真理，那么，在我们的日常生活与艺术的鸿沟之间架设一座桥梁，是它自身最为有效与充足的一个理由。 

沈远 （装置 “超‘凡’脱‘俗’”/ 2005.11.6-11.30）

　　自从1990年搬到巴黎，语言的遗失成了沈远的主题。1994年的作品“白费口舌”浓缩了一种在跨文化转译中产生的语言困境，冰做的舌头渐渐融化，露出深藏的刀，直指观众。据沈远解释，该作品是一个过程，“从一个图像到另一个的转化；在我的装置中，冰舌头的融化解释了过度浪费口舌如何会最终导致语言的缺失。”在这个展览中，沈远使用大量玩具砖建造了一座长城，迂回于三个巨大的树桩之间。作品题为“延长的根”，隐喻了人造/自然、理性的人为/天生的根茎之间的张力。我们对作品的解读和作品性质之间的张力是变动不居的。如果长城标志着一道保护国家和文化的防线，沈远是在通过揭示我们主体性的微妙，来质疑它的连贯性。 

徐坦 （装置 “城市进行式－现场张江”/ 2006.9.4 – 11.12）

　　城市进行式－现场张江，是通过艺术家、建筑家来介绍了一个具体的方案，质疑劳动力，区域，健忘症以及社会历史为何都涌现在前。在许多方面，这个展览作为大型公共艺术方案的序幕，是为了2006年张江活动的开幕。建立于90年代初，浦东张江已经发展成为中国高新技术园区。在与中国南方长江三角洲更多组织的发展强烈对比下，张江发展是一个已议定的反馈来吸引外商投资。结果是，大量的土地被用于创造一个新的工业园区为许多高新技术的跨国公司组建工厂和办公室。对于每天都有数以千计的人换工作，这个区域的使用者缺乏一个更完善城市生活生存的保障。这就导致了一个新经济带的建立来为艺术家重新定义当代艺术作品与公共和服务之间关系的意义提供了一个充足的舞台。

　　徐坦采访了一些张江的原住民来审视他们与张江历史发展的关系。搜索关键词是从这个采访中来创造一个可供选择的陈述形态。

 

颜磊 （绘画 “支柱”/ 2007.2.3-3.19）

　　这些画是由熟练工人按照艺术家指定的数字序列完成的，一幅画的中心颜色成为另一副画的背景颜色。这些画不啻对滞重环境的缓解，具有令观众们喜爱的富有装饰性和引人入胜的