　　“从前有座山，山里有个庙，庙里有个老和尚和小和尚，老和尚说：……”所有的叙事都能找到这个妇孺皆知的故事的影子，它是叙事的经典母题，就像俄罗斯套娃一样。而我有时候想，其实不仅是叙事，关于艺术，关于生命其实都逃不过这个母题，如果你也认可生命也是一种书写。它就是关于寓言的寓言。大到生命，具体到人体，小到交往，详细到做画册这件事，不是不容易陷入在一个似乎永无休止的追溯和衍生的循环中，生命和艺术本身就是大漩涡中的漩涡。有的人的生命能量能够卷起越来越巨大的漩涡，不停歇，不迟滞，不受岁月的限制，源源不绝，不知道源在哪里，也没有尾声，为的似乎就是留给另外一些人去惊叹。就像你看到的凡高的《星空》。

　　——在做曾宓先生这本由我策划第四本的画册的时候，我脑子里一直出现的就是这个故事，从前有座山……

　　关于曾宓先生的这系列人体作品，在去年的时候圈内人就已经有些耳闻，曾先生也不是从来没有画过人体，但是大家的期待一直很高涨，也许这是因为他在山水、花鸟、书法上的造诣已经达到了一个相当的高度，不少人已经在把他往一位大师的角度上定位，那么年届七旬余，正好是一个大师开始喷薄的年代。岁月酝酿的艺术积淀的喷薄，怎么不让人期待？而更吸引我的是一位艺术家到了这个年纪，仍然对新的领域的探究，有一种赤子的冲动和激情。这样说不仅是因为他选择了人体这个经典主题，首先是一种高昂的创作的状态。

　　看到作品的时候，我坦言，比想象中要更美，对于人体之美的表现，并不会因为一个艺术家的年龄而有所折损，生命的激情从薄薄纸片那端一种持久绵长的力量传达而来。而且，我想由于年龄和经历让他找到了一个表现人体相当和谐的一个角度，就是日常生活和自然环境中的人体，而日常生活其实也是一种人生存的自然状态。当人体置于他的笔下的山水之中，你会感觉，人是风景中的风景，是风景外的风景，自然和超越在画面中得到一种温厚的关怀和兼容。比如，行走茁壮大树之间的人体是力量和美的结合，让人分不出究竟是树更骄傲还是人更骄傲。而日常生活中的人体之美，被一种设置过的具有叙事场景的画面表达出瞬间的意趣，人体本身也就显得坦荡天真，即使一张从玻璃之外向内观看的画面也是只见情趣不见任何窥探的意味。

　　这就是我看到画里画外的生命的漩涡，跟那个“从前有座山”的故事多么相似。

不要问我天上星星有几颗
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朝阳
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放工江边
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黄金屋
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柳树下
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漫步
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千儿乐
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秋风已去
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一半是自暴自弃

樱桃红芭蕉绿
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